Le Roman Fictionnel

Travail de lecture : roman belge Le sang gourou Auteur : André-Marcel Adamek est né à Gourdinne en 1946 dans la province de Namur. Son père était belge et sa mère normande. Il est mort après de longues années de maladie. Il s’initiât à divers métiers avant de devenir auteur part entière. Il a d’abord travailler comme steward sur un bateau qui inspira beaucoup la thématique marine de son œuvre parut en 2000 : « le plus

Romans et voyages au XVIIIe siècle Travail écrit Automne 2021Prof. M. Escola N. KrasniqiÉtonnants voyageurs ! quelles nobles histoires Nous lisons dans vos yeux profonds comme les mers ! Montrez-nous les écrins de vos riches mémoires, Ces bijoux merveilleux, faits d'astres et d'éthers.Charles BaudelaireLe voyage, sujet d’une tradition remontant à des temps ancestraux, s’établit fermement dans le contexte singulier qu’est celui du XVIIIe siècle. Époque des Lumières, c’est le temps des découvertes :

Le personnage, Christine Montalbetti Introduction : Complétude et incomplétude du personnage On parle d’incomplétude fondamentale des mondes fictionnels. En effet, le texte fictionnel se caractériserait comme la description incomplète d’un monde inaccessible en tant quel tel. Les ellipses, les manques qui concernent le dessin des personnages relèveraient d’une sorte de nécessité constitutive. NB : ces manques peuvent d’ailleurs faire l’objet d’une thématisation par le narrateur : ces derniers

sociale, vus au prisme de l’horreur ou pris comme cadre pour une quête épique, toutes les « littératures de l’imaginaire » donnent à lire un ailleurs. Qu’ils soient plus ou moins originaux et plus ou moins coupés de notre réalité, les mondes fictionnels de l’imaginaire s’offrent toujours comme des espaces (géographiques, culturels, sociaux…) à découvrir, à comprendre, à explorer. 1. Pour une approche globale des littératures de l’imaginaire Cependant, il faut bien reconnaître que « les littératures

scientifique dans certaines de ses recherches et le monde industriel dans certains de ses produits technologiques. Combien les reflets des œuvres de science-fiction sont-ils pertinents ? Dans quelles proportions les œuvres d’anticipation science-fictionnelles peuvent-elles être pré-cognitives  ? Dans quelle mesure ces œuvres influencent-elles le monde scientifique  ? Voilà les questions que nous nous poserons. I - La fiction, reflet anthropologique

même temps si différent. Condition sine qua non d'admission dans cet univers nouveau qui nous attire parfois malgré nous, et nous envoute, dans cet univers qui se donne à voir mais essaie d'occulter les ressorts profonds de sa naissance, le pacte fictionnel doit être assumé aussi bien par l'auteur que par le lecteur. S'il revient à l'écrivain de créer un univers autosuffisant, régi par des lois propres et fonctionnant en dehors de toutes contingences, qui s'offre à son lecteur dans sa singularité

Au sens large, littérature = les belles-lettres = tout ce qui est imprimé, tout ce que la rhétorique et la poétique peuvent produire = culture = voie royale vers la compréhension de l’esprit d’une nation. Au sens strict (moderne), littérature = roman, théâtre, poésie. Pour Aristote, art poétique : - genre épique  narration, fiction - genre poétique  représentation, imitation - genre lyrique N’APPARTIENT PAS à l’art poétique pour Aristote car non-fictif et non-imitatif. Dans un sens encore

Wells a découvert sa passion pour la littérature à l'âge de 7 ans après un accident survenue sur un terrain de sport ou il se casse la jambe. Il est donc resté allongé dans son lit durant plusieurs semaines ce qui lui a permis de découvrir divers romans. Il venait de découvrir sa passion pour la lecture. Durant sa jeunesse son père l'avait placer en tant qu’apprenti dans le domaine de marchand de tissus. Il a donc travaillé de 1881 à 1883 avant que son patron ne le renvoie prétextant qu'il était

p. 27 pour la citation), affirme : « Le texte n’est pas producteur de savoir, mais producteur de fiction, de fiction de savoir, de savoir-fiction. Quand je dis que je voudrais que mes textes soient informés par les savoirs contemporains comme les romans de Jules Verne le furent par la science de son époque, cela veut dire que je voudrais qu’ils interviennent dans l’élaboration de mes fictions, non pas en tant que vérité, mais en tant que matériel, ou machinerie de l’imaginaire. »· Savoir parler de

ses créations. De même, Camus crée par l’intermédiaire de ses deux intervenants deux positions opposées et les met en relation grâce au contexte fictionnel créé. L’ami allemand est clairement posté sur un autre point de vue que le narrateur français, et ces deux pôles représentant chacun une vision de la guerre, n’est plausible qu’avec le contexte fictionnel du témoignage. Puis, cette création engendre une sorte d’universalité, d’intemporalité du témoignage. En effet, les figures mythiques qu’utilisent