Le Roman Fictionnel

–Aziyadé (1879), Mahé des Indes (1887) et Madame Chrysanthème (1887)- servent de référence à une réflexion sur la valeur accordée aux spectacles, vus par Pierre Loti, dans le cadre de la relation variée entre le texte référentiel et le dispositif fictionnel. D'emblée il est nécessaire de rappeler que les voyages de Pierre Loti sont réels et que l'oeuvre de Loti, récit de voyage ou fiction, entretient des rapports étroits avec le journal intime qui la précède. L'auteur arrêtera d'y écrire cinq ans

Le roman est un genre littéraire aux contours flous caractérisé pour l'essentiel par une narration fictionnelle plus ou moins longue, ce qui le distingue de la nouvelle. La place importante faite à l'imaginaire transparaît dans certaines expressions comme « C'est du roman ! » ou dans certaines acceptions de l’adjectif « romanesque » qui renvoient à l'extraordinaire des personnages, des situations ou de l'intrigue. Le roman, très vite écrit en prose, dès la fin du XIIe siècle, se définit aussi

avec une présentation générale du roman : Le roman est un genre littéraire aux contours flous, caractérisé pour l'essentiel par une narration fictionnelle plus ou moins longue, ce qui le distingue de la nouvelle. La place importante faite à l'imaginaire transparaît dans certaines expressions comme « C'est du roman ! » ou dans certaines acceptions de l’adjectif « romanesque » qui renvoient à l'extraordinaire des personnages, des situations ou de l'intrigue. Le roman, très vite écrit en prose, dès

« historiques », et qui cherchent même à représenter le plus fidèlement possible des choses et des événements représentés par l'histoire » (p. 151), comme, par exemple, des romans historiques. Au milieu se trouvent les énoncés de « certains romans dits « d'époque » (romans rococo, Biedermeier) » (p. 150), c'est-à-dire des romans relevant d'une esthétique réaliste, dont les objets représentés entretiennent un rapport de possibilité avec le réel. Les propriétés de ces trois types d'énoncé sont supposés

prosélytisme homophobe en dehors des propos fictionnels de ses chansons. Mais dans tous les cas, cette procédure ne pourrait avoir lieu qu’après le concert et non a priori ». Donc Agnès Tricoire différencie le contenu de l’œuvre représenté par un interprète des propos articulés « en dehors des propos fictionnels », par exemple pendant un entretien. Elle se réfère au manifeste de l’Observatoire de la liberté de création de la LDH en mars 2003 : « Un personnage de roman ou de film est fictif. […] S’il tient

s’agisse d’un roman, parodie d’épopée comme « Gargantua » de Rabelais, du fameux conte philosophique « Zadig » de Voltaire ou de la pièce de théâtre satirique de Fontenelle, ces trois textes, de dates différentes, critiquent et ridiculisent les superstitions de l’époque. Il s’agira de comprendre quelles méthodes, quels procédés d’écriture, emploient-ils pour dénoncer la crédulité des gens ? Afin d’argumenter en défaveur des superstitions les trois textes fictionnels, ont chacun

• « L'art du roman est de savoir mentir » affirme Louis Aragon dans J'abats mon jeu en 1959 • Plan I - Le mensonge, tout un art dans le roman. a) La fiction relève de l'illusion. b) Omniprésence de l'imagination. c) La nécessité de mentir dans le roman. II - Cependant, au sens moral, la fiction ne se voit pas être un mensonge. a) La réalité entrevu de façon plus compréhensible b) Le réalisme n’est qu’embellissement. c) Le récit fictionnel de personnages, un moyen de mieux percevoir

dramatique dans la tension entre des intérêts divergents. Ce discours est souvent coloré extérieurement par les didascalies qui indiquent notamment les émotions et les sentiments qui agitent les personnages. Au théâtre (mais aussi parfois dans le roman ou le dialogue philosophique), ce dialogue est marqué par la double énonciation : * deux émetteurs : les personnages qui parlent et le dramaturge, auteur de la pièce, qui, utilise la scène comme une tribune ; * plusieurs destinataires

scribe », « Bartleby ». C'est une œuvre éminemment atypique, qui a marqué au les écrivains de l'absurde, entre autres. Nous tenterons d'établir une correspondance avec W ou le souvenir d'enfance œuvre de G. Perec, parue en 1975, qui alterne récit fictionnel et autobiographique, W est un récit symbolique autour d´un manque initial, véritable béance, qu´est pour lui la disparition irrémédiable de son père en 1940 des suites d´une blessure au combat, puis de sa mère, probablement à Auschwitz. I-

Le Roman XVIIème siècle : Du roman pastoral au roman d’analyse. Roman Pastoral : Récit très long de bergers ou de nymphes dans un territoire imaginaire fondé sur les émotions. Cela connut un grand succès, cependant l’atmosphère idyllique et la perfection furent perçues comme peu crédibles. Roman d’analyse : classique, inspiré de personnages réels (non plus de personnages d’Antiquité). Evoque dans un langage très pur les troubles de la passion amoureuse. XVIIIème siècle : essor du roman épistolaire