Le Rôle De La Littérature Est Il De Faire Rêver

détails, nous renvoyons le lecteur à notre article: «le conflit politique, le conflit linguistique et culturel dans Allah n’est pas obligé d’Ahmadou kourouma», colloque de Lumbumbashi 26-28 janvier 2005, thème 1960-2004, bilan et tendances de la littérature négro africaine. 5 Larousse et le Petit Robert, secondo l’Inventaire des particularités lexicales du français en Afrique noire et tertio le dictionnaire Harrap’s. Nous voyons donc que dans le roman plusieurs langages et niveaux de langues se

inspiré par la littérature et le roman gothique anglais. « C'est principalement au Moyen Age, avec le développement de la peur des sorcières, du diable et de ses démons qu'est née cette littérature » tout comme on la retrouve implicitement dans la Bible et dans les mythologies .Le fantastique s’initia dans le monde littéraire vers 1770 grâce à l’auteur français, Jacques Cazotte, et son court roman, « Le Diable amoureux ». Mais « c'est en Allemagne au début du XIXe que naît la littérature fantastique

passé pour trouver un principe de vie. La Marquise par George Sand, un recueil de nouvelles publié en 1832, emploie ce paradoxe dans son portrait du monde. Il met en scène des personnages du passé, notamment des héroïnes qui remettent en cause leur rôle dans la société dans laquelle elles se trouvent. Sand réussit à dépeindre une réalité paradoxale. Comment est-ce que Sand représente-elle les héroïnes des nouvelles La Marquise, Lavinia, Metella et Mattea pour montrer une image plus générale des forces

c’est un « tissu d’évènements chimérique et frivole ». Longtemps en effet, ce genre un peu particulier a été considéré comme immoral, flattant l’imagination des femmes, offrant une image idéalisée de la réalité, et donc dangereux. Pourtant, si la littérature romanesque a perduré depuis le Moyen Age jusqu’à nos jours, c’est que surement, quelque part, le roman trouve une justification suffisante. Le romancier et critique Milan Kundera définit donc en ces termes la morale du roman : « découvrir

encore d’horreur. La principale caractéristique de cette littérature est d’être accessible à tous par la simplicité du vocabulaire et de la syntaxe. Il s’agit de retenir l’attention sans exiger un gros effort de concentration : le lecteur n’est pas dans une démarche rationnelle, il se plait donc à accepter l’idée qu’il existe d’autres planètes habitées, que les héros aient des pouvoirs surnaturels… L’espace de quelques heures, le livre joue le rôle d’ « écran » interposé entre le lecteur et son environnement

béni des grandes et belles séries comme on savait en faire à l'époque: ah! Les faucheurs de marguerites, Les Brigades du Tigre, La filière, Les cinq dernières minutes,et j'en passe… Parmi tous les personnages que j'aime voir, il y en a un qui a une place à part: c'est Maigret, c'est Jean Richard, rassurant, le sourire tout pétri d'ironie tranquille et bonhomme à la fois, bref, une figure paternelle comme une fillette de 10-12 ans peut la rêver (je fantasme ? Peut-être, mais j'assume!). Alors je suis

assimiler, de façon souvent réductrice, classicisme et respect des règles qui doivent permettre la production d'œuvres de goût inspirées des modèles de l'art antique marqués par l'équilibre, la mesure et la vraisemblance. Le classicisme concerne la littérature du XVIIe siècle, en particulier le théâtre mais aussi d'autres arts comme la musique, la peinture ou l'architecture (voir l'architecture classique en France). Le théâtre est à la fois l'art de la représentation d'un drame, un genre littéraire

l’écriture est d’origine récente, la littérature orale garde encore son importance. Elle est le domaine où se mêlent les différents systèmes socioculturels. On peut considérer à cet égard : les contes, les proverbes ainsi que les devinettes : qui constitueront l’objet de notre exposé. Les cultures humaines se sont développées grâce à deux éléments essentiels : la transmission de l’information et le stockage de la parole humaine à la mémoire individuelle. La littérature orale combine une continuité

pour ces groupes inquiétants, alimentée par les informations que fournissent les ouvrages de Vidocq se manifeste dans la littérature « populaire », de Hugo et Balzac à Zola et Eugène Sue. Zola ne dissocie pas le recours à cette langue de sa recherche d’une peinture authentique (une œuvre de vérité, le premier roman sur le peuple qui ne mente pas). Peindre un milieu, c’est aussi faire entendre son lexique et cela revêt un vif intérêt historique et social, illustrer par un relâchement progressif de son

genre. Si le roman est de la vie racontée, il suppose un narrateur. C’est, si l’on veut, un témoignage et qui implique deux choses : une réalité que l’on atteste et un témoin qui l’atteste. » Discutez cette affirmation de Paul Bourget qui souligne le rôle capital du narrateur dans le roman. 2. Nombreux sont les écrivains qui, dans leurs préfaces, leurs manifestes ou leurs essais, revendiquent comme fonction principale du romancier de représenter la réalité contemporaine dans ses détails les plus concrets