Le Statut Du Narrateur Et Le Point De Vue

grand public. | ///// | 5 | Reconnaissance, ils espèrent être un jour dans les ‘’classiques’’ | Faire un best-seller au point que parfois ce ne soit que temporaire | 6 | ///// | On fait ce que le public veut recevoir. L’auteur est sous contrat avec l’éditeur, il n’a donc pas le choix. | 7 | ///// | ///// | 8 | ///// | ///// | 9 | Qui dit ‘’libre’’ dit hors des statuts économiques | ///// | 10 | Si une œuvre touche le public, c’est bizarre…Les critiques voient mal la diffusion restreinte

interpeller, ce que nous pouvons analyser. 1. Une analyse des points de vue narratifs et de leurs effets.      Le texte commence par un bref échange informel entre Georges Duroy et le concierge. Cette scène paraît filmée, externe mais déjà le choix de l'adjectif "aimable" nous identifie au sentiment du personnage. Ce n'est pas le narrateur qui trouve le concierge aimable, c'est Georges Duroy et nous sommes déjà dans un point de vue interne. Le texte s’ouvrant sur un dialogue avec l’emploi du style

portant sur les lignes 399-495 du passage.N°RelevésIdentification des relevésCommentaire des relevés12345678910« Enfin », « se baissant vivement », « Boule de suif retira »l. 403-412 « d’abord …. Puis … encore … » + liste de GN + CC de but (« afin de ne point toucher … »)« Tous les regards étaient tendus vers elle » (l. 413)« L’odeur se répandit, élargissant…., faisant venir… » (l. 413)« Le mépris des dames devenait féroce … »« dévorait des yeux », « dépeça des dents » (l. 419-431) / phrases de discours

présente comme une confession, est comme échappé du peu d’intérêt que le jeune homme éprouve envers lui-même. En vérité, c’est le caractère exceptionnel, non pas de son aventure, mais de sa lucidité qui le pousse à cette confession. Cette lucidité, le narrateur l’exerce sur son propre caractère. Il en ressort que la faiblesse est une composante essentielle de sa personnalité : mais c’est une « lâcheté » d’un type très particulier. Malgré son désir d’être parfaitement honnête, Adolphe est incapable de se

MÁTHESIS 9 2000 105-140 Terre des Hommes de Saint-Exupéry: la conquête d’un nouvel espace MARIA DE JESUS CABRAL «Il n’est point de lecture directe du réel. Le réel c’est le tas de briques qui peut prendre toutes les formes» Antoine de Saint-Exupéry1 . Dans les itinéraires de l’écrivain, la publication de Terre des Hommes, en 1939, constitue une sorte de retour littéraire, huit ans après le succès de Vol de Nuit2 . Dans Les cinq visages de SaintExupéry, M. Pélissier rappelle comment André Gide

L’effet de surprise est accentué par le fait que les fellahs arrêtent toutes activités dès lors que Kara Ali apparaît « sans tenir compte de ce qu’on disait. Sans se soucier si les gens avaient des affaires à eux à discuter ». On peut observer que le narrateur utilise l’imparfait pour désigner les actions des fellahs qui durent dans le temps comme «étaient là », « ce qu’on disait », « avaient des affaires à eux à discuter », et le passé simple pour un fait ponctuel, inattendu comme « survint », « ne se

TEXTE ARGUMENTATIF : convaincre le destinataire TEXTE NARRATIF : * un cadre spatiotemporel précis * un déroulement chronologique (schéma narratif) * des faits vécus : de nombreux faits * des personnages imaginaires * statut du narrateur. REGISTRE : * Registre pathétique : souffrances qui attirent la compassion * Registre Tragique : souffrances suivie par un destin contraire * Registre Epique : exploits guerriers qui provoquent l’admiration et l’effroi * Registre

faire autant ». Gaétan Picon dira du Voyage au bout de la nuit de Céline « l’un des cris les plus insoutenables que l’homme ait jamais poussé. ». Voyage au Bout de La Nuit est une œuvre de Louis-Ferdinand Céline, publiée en 1932 dans laquelle, le narrateur Ferdinand Bardamu raconte avec une lucidité noire la Première Guerre Mondiale et dénonce l’absurdité de son époque. Céline fait parti des principaux romanciers du XXème, il apporte sa contribution à un profond renouvellement des formes de l’écriture

d’un court récit à fonction didactique qui délivre une moralité ou fait réfléchir sur cette moralité. On remarque tout d’abord la mise en place d’un court récit sous la forme d’une anecdote, en témoigne la prise en charge de la narration par un narrateur – enquêteur. Les temps employés sont bien ceux du récit, et nous avons un décor : Les personnages principaux sont au nombre de deux. Comme dans tout apologue, les personnages ont une fonction représentative : le bon bramin représente le sage, celui

dans le même ennui, avec les mêmes rêves. II - La description réaliste  a) l'art du romancier : réalisme objectif, point de vue du narrateur ;  b) la médiocrité des objets et des actions « nus » : les noms sans adjectif, les verbes sans adverbe ;  c) le monde est un désert, les hommes des figurants sans vie.   [pic]  conclusion : - le jeu du point de vue du narrateur au service de la description de l'ennui (rappel de l'essentiel) ; - l'art de Flaubert (élargissement du problème) ; -