Les Bonnes Genet Caricature

ainsi au jeu illusionniste. Le désir de stylisation des personnages explique aussi la fascination de Jarry pour le port du masque, le jeu quasi mécanique, irréaliste, des acteurs, destiné à les rapprocher des marionnettes, de façon à favoriser la caricature, la charge. Loin du réel, jugé impossible à restituer par les moyens ordinaires, le théâtre s’engage sur des chemins inconnus. Pour Alfred Jarry, Maurice Maeterlinck, bientôt Paul Claudel, il ne s’agit plus seulement de réagir contre les excès du

l’éloge. -des genres littéraires : oraisons funèbres, portraits dans le récit, blason… Le registre épidictique est ainsi souvent présent dans les portraits, donnant lieu à une idéalisation du modèle (Dinane de Poitiers par Du Bellay) ou à sa caricature (femme édentée par Scarron). Les procédés récurrents du registre épidictique sont : -un vocabulaire élogieux (valorisant) ou dépréciatif (dévalorisant) suivant la volonté et le projet de l’auteur, reposant sur l’emploi de modalisateurs parfois

fait référence aux textes et aux rites religieux, aux institutions et aux croyances, avec une langue et un vocabulaire liturgiques spécifiques, devenus aujourd’hui abscons. Les versions enregistrées proposées dans ce guide peuvent donc se révéler un bon compromis pour aider un certain nombre d’élèves à accéder à l’esprit et au contenu de l’ouvrage. Les séances qui suivent visent avant tout à s’approprier l’univers des Lettres de mon ­moulin. Il n’est donc pas question de relire et d’approfondir l’ensemble

exceptionnelle du roman fait courir un risque majeur à l’existence du roman comme genre. La notion de genre suppose en effet l’existence d’invariants dont se nourrissent toutes les œuvres particulières inscrites dans une même catégorie générique. Gérard Genette appelle « architexte » ou « architextualité », « l’ensemble des catégories générales ou transcendantes – types de discours, modes d’énonciation, genres littéraires, etc. – dont relève chaque texte singulier ». Si l’on situe toujours le roman du côté

CLOV : Signifier ? Nous signifier ! (Rire bref) Ah elle est bonne ! HAMM : Je me demande (Un temps) Une intelligence, revenue sur terre, ne serait-elle pas tentée de se faire des idées, à force de nous observer ? (Prenant la voix de l’intelligence) Ah, bon, je vois ce que c’est, oui, je vois ce qu’ils font ! Ce sont les perso secondaires (qui n’apparaissent pas) qui sont le plus souvent décrits. I.B L’action dramatique I.B.1 Le conflit La scène est tjrs un champ de bataille (physique chez les

Nous signifier ! (Rire bref) Ah elle est bonne ! HAMM : Je me demande (Un temps) Une intelligence, revenue sur terre, ne serait-elle pas tentée de se faire des idées, à force de nous observer ? (Prenant la voix de l’intelligence) Ah, bon, je vois ce que c’est, oui, je vois ce qu’ils font ! Ce sont les perso secondaires (qui n’apparaissent pas) qui sont le plus souvent décrits. 2 L’action dramatique 1 Le conflit La scène est tjrs un champ de bataille

des journaux politiques1, stigmatisant son invraisemblance, son outrance et, surtout, son absence de réalisme : « Tous les ressorts de cette pièce sont usés ; le sujet, inadmissible ; les caractères, faux ; la conduite des personnages, contraire au bon sens. […] Monsieur Victor Hugo ne rencontrera jamais un trait de naturel que par hasard. » Mais cela ne l’empêche pas, en 1843, de résister à l’engouement général provoqué par la Lucrèce de Ponsard, qui marque le retour en force de la tragédie néo-classique

reconnaisse dans cette peinture le peuple du XIXème siècle et que sa critique soit acceptée et reconnue fondée. Or, à sa publication en 1862, l’œuvre est rejetée par les contemporains lettrés de Hugo. Parmi eux, Flaubert, dans la lettre à Madame Roger des Genettes, critiquera les Misérables : « Et des types tout d’une pièce comme dans les tragédies ! Où y a-t-il des prostituées comme Fantine, des forçats comme Valjean, et des hommes politiques comme les stupides cocos de l’A B C ? Pas une fois on ne les voit

J'ai dit le bien et le mal avec la même franchise. Je n'ai rien tu de mauvais, rien ajouté de bon, et s'il m'est arrivé d'employer quelque ornement indifférent, ce n'a jamais été que pour remplir un vide occasionné par mon défaut de mémoire ; j'ai pu supposer vrai ce que je savais avoir pu l'être, jamais ce que je savais être faux. Je me suis montré tel que je fus, méprisable et vil quand je l'ai été, bon, généreux, sublime, quand je l'ai été: j'ai dévoilé mon intérieur tel que tu l'as vu toi-même

adultes. B. Outils d’analyse On prend en compte trois paramètres permettant l’analyse formelle dont la définition est donnée plus bas : 1.) le point de vue narratif et le discours, 2.) les propositions, séquences, récits, et 3.) les notions de caricature, effets comiques et ironie. 1. Le point de vue narratif et le discours Un récit peut comporter trois points de vue narratifs : auteur, narrateur et personnage. Selon le dictionnaire, l’auteur, qu’on appelle aussi l’écrivain, est la personne réelle