Les Bonnes Genet

Figaro, I, 1, du début de la scène à « De l’intrigue et de l’argent, te voilà dans ta sphère. » 3) Lecture analytique : Beaumarchais, Le mariage de Figaro, V, 3, de « Parce que vous êtes un grand seigneur » à « sans souci ». 4) Lecture cursive : Genet, Les Bonnes, du début à « Ce jeune laitier vous méprise et s’il vous a fait un gosse… » Documents complémentaires : Diderot, Paradoxe sur le comédien, manuel, page 166 Brecht, Petit organum pour le théâtre, manuel, page 168 Etude d’ensemble  L’assouplissement

perturbent. Le titre : cette pièce est nommée "L'Abattoir". Le "L" n'est pas aussi mis en avant qu' "Abattoir". On insiste vraiment sur ce mot, on va ici assister à la retranscription d'une scène de meurtre des plus horribles de l'histoire : deux bonnes qui, le 2 février 1933 assassinèrent sauvagement leurs patronnes, les assommèrent à coups de marteau, leur lacérèrent les jambes, leur arrachèrent les yeux. "D'après l'affaire des soeurs papins" donne des informations sur la pièce. LE JEU

la violence, même motivée ne résout jamais rien et appelle toujours un retour. Elle est d’autant plus critiquable quand elle est gratuite et qu’elle sert de support à un spectacle qui est censé éduquer le public. Comme, dans les Bonnes de Jean Genet, lorsque les deux bonnes Claire et Solange tentent d’empoisonner leur maîtresse en lui faisant boire du tilleul, mais échouent à plusieurs reprises. Cette scène relève d’une satire. Ainsi, cette représentation peut susciter des réactions contraires, là

Cantatrice chauve (1950), Rhinocéros (1960), Le Roi se meurt (1962). Il analyse le mécanisme du langage, et caricature l'homme. Jean TARDIEU (_Un mot pour un autre_, 1951) Arthur ADAMOV (_Le ping-pong_, 1955) Jean GENET (1910 – 1986), Les Bonnes (1947), Les paravents (1961) {text:soft-page-break} Le théâtre du XVIIIe et XIXe siècle Au XVIIe siècle, les valets de comédies entretiennent une relation de familiarité, de confident avec leurs maîtres, qui ont confiance en

Sur les pages lues Sur toutes les pages blanches Pierre sang papier ou cendre J'écris ton nom Sur les images dorées Sur les armes des guerriers Sur la couronne des rois J'écris ton nom Sur la jungle et le désert Sur les nids sur les genêts Sur l'écho de mon enfance J'écris ton nom Sur les merveilles des nuits Sur le pain blanc des journées Sur les saisons fiancées J'écris ton nom Sur tous mes chiffons d'azur Sur l'étang soleil moisi Sur le lac lune vivante J'écris ton

désir. Voir également l’alternance entre rimes féminines et masculines qui est respectée ici alors que, on l’a évoqué, d’autres usages du sonnet sont balayés. Voir en quoi Baudelaire utilise les traditions poétique dans une perspective moderne. B/ Du bon usage de l’allégorie Voir ici l’utilisation de l’allégorie du chat dans une perspective historique, et notamment à travers une lecture rapide des autres poèmes sur le chat de Baudelaire. Traditionnellement, le chat est une représentation du Diable

dans les dialogues, à travers les phrases brèves, souvent réduites à un mot Auteurs et œuvres représentatifs du mouvement : [pic] Samuel Beckett : En attendant Godot, 1952 [pic] Eugène Ionesco : La Cantatrice chauve, 1951 [pic] Jean Genet : Les Bonnes, 1947

voyages ou guerres » [RAIMOND(20)p. 88] « Il [le roman] a besoin de l'amour comme du moteur puissant des grandes transformations de l'existence qu'il transcrit avec prédilection dans ses pseudo-états civils » [Marthe ROBERT(13) p. 38] « Un "bon" roman, depuis lors [Madame de La Fayette et la « sacro-sainte analyse psychologique »], est resté l'étude d'une passion -ou d'un conflit de passions, ou d'une absence de passion- dans un milieu donné » [ROBBE-GRILLET(8) p.15] LE VECU, LE VIVANT

de ces deux pièces s'expriment de manière incompréhensible ou pédante , et au lieu d'instruire et de s'instruire , semblent au contraire encourager la ''désinstruction'' : les femmes savantes admirent un faux savant (citer) qui les éloignent du vrai bon goût . Les textes même de la Bruyère amènent à nuancer son propos : s'il ne s'agissait que d'instruire , il pourrait se contenter des aphorismes de De la cour et Des grands : les Caractères y ajoutent une forme narrative , la création de personnages

vise à la provocation. Au milieu du XX ème siècle, les héritiers de ce théâtre mêlent pour la plupart dérision, humour et tragique : Eugène Ionesco (La Cantatrice chauve, 1950, Rhinocéros, 1959), Samuel Beckett (En attendant Godot, 1953), Jean Genet (Les Bonnes, 1947), Arthur Adamov (Parodie, 1947). Il s’agit d’un genre traitant fréquemment de l’absurdité de l’Homme et de la vie engénéral, celle-ci menant à la mort. Eugène Labiche Eugène Labiche est un dramaturge* Francais, né le 6 mai1815 à¨Paris