Les Bonnes Genet

Mais l’accès à son fief natal lui est interdit car, la frontière limitrophe des deux républiques que Kourouma doit franchir est temporairement fermée, attendu que les relations diplomatiques entre les deux républiques adjacentes ne sont pas au bon fixe. Fama n’accepte pas cette mesure, il force le passage afin de traverser la frontière. Sur le pont séparant les deux pays, Fama, par un mouvement maladroit, trébuche dans la rivière bondée de crocodiles dont l’un d’eux l’attaque et le blesse

indirect libre (DIL), on s’est plus récemment rendu compte qu’il faut également reconnaître l’existence de formes hybrides ou mixtes qui combinent des marques de plus d’un de ces types, ainsi que celle d’un type appelé « discours narrativisé » (DN) par Genette (1972:190), terme adopté ensuite par des linguistes comme Gaulmyn (1989), Rosier (1999). Vous trouverez ci-dessous une tentative de systématisation des traits caractéristiques de ces quatre types de DR, que je vous rappellerai brièvement1. Attribution

ouvrages antérieurs – et notamment Murphy – en français, et à écrire des poèmes et des nouvelles dans cette langue. Dans les années 1950 est née la catégorie critique de « Nouveau Théâtre » sous laquelle ont été rangées des œuvres telles que Les Bonnes de Genet, Les Chaises de Ionesco et En attendant Godot. On entendait désigner par là le renouveau du langage dramatique et la mise en pratique, au sein de ses textes, d’une certaine idéologie, d’un « pessimisme universel », selon les mots de Jean-Paul

théâtre en communauté (Jouvet, Charles Oullin, Gaston Baty et Georges Pitoeff). Ces metteurs en scène travaillent sur des grands textes (par opposition aux théâtre de boulevard) mais aussi sur quelques textes modernes (comme ceux de Giraudoux, Claudel, Genet ou Beckett). Artaud, lui, va refuser les textes classiques dès les années 1930. Ce rejet s'identifie d'abord à celui que font les surréalistes qui disent prendre de la distance par rapport à tout ce qui est "littéraire". Si Artaud s'inscrit d'abord

enfant fugueur, explique au lecteur la légèreté enfantine, de certains poèmes comme « Ma bohème ». Une meilleure compréhension peut rimer avec une meilleure appréciation de l’œuvre. On pourrait aussi prendre comme exemple, la vie tourmenté de Jean Genet. L’obscénité de sa pièce est telle, que chacun cherche une explication pour tenter de l’humaniser, et il compréhensible de la chercher et de l’expliquer à travers la vie de celui-ci. Ce besoin, devient cependant une curiosité malsaine, et réduit l’auteur

liberté. Le metteur en scène se trouve systématiquement exposé à l’avis de l’auteur. Certes, dans certaines pièces, les indications des décors et des costumes doivent être respectés littéralement. Par exemple dans l’extrait du texte de Jean Genet, Les bonnes, lorsque Claire parle de ses gants, il serait incongru de la part du metteur en scène lui mettre autre choses dans les mains, Il y a donc une obligation par rapport aux indications de la pièce. Certains auteurs en écrivant le scénario ont directement

est soudainement mis en cause par un paragraphe narratif qui semble organiser la situation pour entrer dans la péripétie: Je ne remarquai ces choses [le décor] qu’après que le domestique, déposant son bougeoir sur la table de nuit, m’eut souhaité un bon somme, et, je l’avoue, je commençai à trembler comme la feuille. Je me déshabillai promptement, je me couchai, et pour en finir avec ces sottes frayeurs, je fermai bientôt les yeux en me tournant du côté de la muraille (Gautier, 1986, 12). Alors, on

d’étude : le théâtre dans le théâtre Œuvre intégrale : Corneille, L’Illusion comique ou Anouilh, La Répétition ou l’Amour puni ou Genet, Les Bonnes (Lire une œuvre, p. 155) Groupement de textes extraits du manuel : – Corneille, L’Illusion comique, p. 147 – Marivaux, Le Jeu de l’amour et du hasard, p. 145 – Pirandello, Six Personnages en quête d’auteur, p. 150 – Genet, Les Bonnes, p. 152 • Objet d’étude : les héroïnes féminines Œuvre intégrale : Musset, Les Caprices de Marianne ou On ne badine pas avec

parodie…) sur lesquelles il faudra revenir. » Jean Emelina : « est comique ce que je perçois, de gré ou de force, légitimement, par jeu ou de bonne foi, comme détaché de moi, anormal et sans effet. Je ris parce que je vois cela ainsi, car tel est mon bon plaisir ou parce que j’ai été amené, par des techniques particulières, à le voir ainsi ». Il y a donc trois dominantes : le risible (Bergson. Il met l’accent sur l’objet du rire donc le comique est hors du rieur), le rieur (Emelina), le lien comique-rire

les pages lues Sur toutes les pages blanches Pierre sang papier ou cendre J’écris ton nom Sur les images dorées Sur les armes des guerriers Sur la couronne des rois J’écris ton nom Sur la jungle et le désert Sur les nids sur les genêts Sur l’écho de mon enfance J’écris ton nom Sur tous mes chiffons d’azur Sur l’étang soleil moisi Sur le lac lune vivante J’écris ton nom Sur les champs sur l’horizon Sur les ailes des oiseaux Et sur le moulin des ombres J’écris