Les Champs Lexicaux De La Peau

la vigueur de son corps, assimilé à celui d’une « cavale » (l. 26) (« flancs tendus », « reins solides », « muscles forts » aux lignes 2021), vigueur qui s’entend dans les allitérations en [d] et [g] de « gorge dure d’une guerrière », ligne 21. Sa peau est comparée au tissu le plus soyeux (« grain satiné », l. 21, « reflets de soie », l. 24, « velours », l. 26), et ses courbes sont parfaites, la « ligne fine », le « profil si tendre ». Enfin, son principal atout, sa longue chevelure blonde, lui

a la sensation de voir du feu comme si il était en enfer. Dans ce texte le point de vu omniscient est utilisé pour donner toutes les informations descriptives, le point de vue interne est employé pour que le lecteur puisse se mettre dans la peau du personnage. « L'assommoir », Émile Zola : Gervaise, maman de deux enfants, est délaissée par son amant Lantier. Elle épouse un ouvrier, Coupeau, qui a une vie heureuse grâce à sa blanchisserie. Coupeau ,ayant fait une chute accidentelle d'un

attitude, il fit plusieurs tours de droite et de gauche pour dissimuler sa manœuvre ; puis il se planta tout près de son ombrelle, posée contre le banc, et il affectait d'observer une chaloupe sur la rivière. Jamais il n'avait vu cette splendeur de sa peau brune, la séduction de sa taille, ni cette finesse des doigts que la lumière traversait. Il considérait son panier à ouvrage avec ébahissement, comme une chose extraordinaire. Quels étaient son nom, sa demeure, sa vie, son passé ? Il souhaitait connaître

6BTable des matières 1. Introduction 2 1.1. Biographie 2 1.2. Résumé 2 1.3. Problématique 3 2. Corps 3 2.1. Analyse générale de l’œuvre 3 2.2. Analyse de l’extrait 3 2.2.1. Contextualisation 3 2.2.2. Extrait 4 2.2.3. Sujet 5 2.2.4. Style 5 2.2.4.1. Champs lexicaux 5 2.2.4.2. Figures de styles 5 2.2.4.3. Syntaxe 7 2.2.4.4. Thématique principale 7 2.3. Roman noir 7 3. Importance de l’œuvre 8 4. Conclusion 8 5. Lexique 9 6. Annexes 10 7. Bibliographie 15 Introduction Boris est l’un des

chevelure » font partie des textes inspirés par Jeanne Duval, une actrice de Boulevard sensuelle et fantasque avec laquelle le poète a entretenu une liaison orageuse pendant 23 ans. Cette femme était métisse et Baudelaire la surnommait, en raison de sa peau brune, « la Vénus noire ». La lourde chevelure noire célébrée dans les deux textes est celle de Jeanne Duval. Dans « Un hémisphère dans une chevelure », Baudelaire réexploite les thèmes de son 1er poème : le parfum, les sensations, le port, l’océan

se déroule sous le règne de l’empereur Tibère (14 à 37 apr. J.C) en Judée. Cette province romaine est divisée en quatre régions, chacune ayant à sa tête un gouverneur appelé « tétrarque ». Hérode Antipas est tétrarque de Galilée) b/danse : chant lexical de la danse l10, l11, l21… c/séduction d’Antipas : l’envoûtement du Tétrarque l33 « sanglots de volupté » l 36 « criait plus fort » II- Amplification du texte biblique : une écriture réaliste a/ indications spatiales : l1  du fond de la

décide d’enlever son vêtement pour observer (c’est bien une expérience) la réaction des parisiens qui s’inverse. C’est une démarche dialectique : raisonnement qui met en évidence des contradictions pour chercher « à les dépasser ». Appuyé par le champ lexical de l’expérience Evolution de « la curiosité » des parisiens envers Rica : Le persan est un amusement Ont un regard de plus en plus hyperbolique et exagéré (gradation tout au long du texte) : « [parisiens =] d’une curiosité qui va jusqu’à l’extravagance »

disposition « lui vidait la peau » ( ligne 33 ). Certains détails prouvent le refus d'une réalité trop souvent idéalisée d'après Zola et sont précisés toujours dans ce but de donner l'illusion du réel de cette vie ouvrière, comme par exemple la puanteur ( « se boucher le nez » ligne 7 ) ou la saleté ( « assiettes sales » ligne 23 ). Cette scène reflète aussi toute la misère d'un monde de pauvreté et en bas de l'échelle sociale. Nous pouvons effectivement relever un champ lexical de la misère : « misères »

d’ Hugo. Pour Hoederer, les idées de son secrétaire restent un idéal de « petit » bourgeois sans lien avec une expérience de la réalité des hommes. Hoederer assimile les idées de son secrétaire de "principes" à la pureté: voir répétition et champ lexical ("pureté" ligne 46; "une affaire de principes" lignes 8-9, 11 ; "principe" lignes 10, 26). Hoederer voit cette pureté de manière négative, comme le symbole de l'inaction et de la bourgeoisie, symbole qu'il rejette. Ainsi, le chef ne peut accepter

Duroy. Focalisation interne : surtout au premier paragraphe = on voit les désirs sacrés du héros : l.12 "Elle était jolie...maîtresse tout de même" =>on est dans l'intimité du héros. l.37"Lorsqu'il parvint...pour lui G.D" => perçut par Duroy. Champs lexical du regard surtout 1re partie : "voyait, regard,..." = le regard est à la fois désir et matérialisation du désir. Ses désirs sont matérialisés par son regard .Le regard est lié à la fois aux souvenirs de Mme de Marelle à ce qu'il imagine de l'avenir