Les Chants de Maldoror

quotidien Le côté comique, incongru des rayogrammes en font des œuvres dada, de même que la juxtaposition surprenante d’objets n’ayant aucun rapport entre eux, ce qui n’est pas sans rappeler la comparaison de Lautréamont énoncée dans les Chants de Maldoror de 1869 : « Beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d’une machine à coudre et d’un parapluie. » Mais pour les surréalistes, MR photographiait le domaine des ombres, des esprits, des fantômes « l’irréalité contenue ds

la beauté éphémère et perdue de la femme , mais la conclusion est celle de la beauté retrouvée grâce au travail d’alchimiste du poète. <<<<<<<<<<<<<<<<<<<< Romantisme noir : Les chants de Maldoror, de Lautréamont Une martyre Un voyage à Cithère <<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<<< TC = Mignonne allons voir si la rose

participer lui-même à la création de l'œuvre. Sur le plan formel, les jeunes symbolistes, s'inspirant des idées de Verlaine (Art poétique) et systématisant les expériences de Rimbaud (les Illuminations sont publiées en 1880) ou de Lautréamont (les Chants de Maldoror, 1869), se lancent dans l'aventure du vers libre. Le poème est appréhendé comme une forme autonome, définissant, à chaque vers, son mètre, sans respect de la rime, au profit de la musicalité de la langue. La citation « Nommer un objet, c'est

qu’il éprouve, se fait notre porte-paro le : e dans ses propos. Exemples – La célébratio n de la femme : Ronsard premier Livre des Amours célèbre Cassandre dans (1552) et Marie dans le le second (1556) ; reprenant ancienne du blason*, Éluard la forme chante la beauté de Gala (« La Courbe de tes yeux… Capitale de la douleur, 1926). », La complexité du sentiment « Je vis, je meurs ; je me amoureux : Louise Labé brûle et me noie » (1555), Pierre de Marbeuf « Sonnet la mer et l’amour ont l’amer » (« Et pour

la fille disparue est essentielle dans le recueil. Sa mort marque même le passage brutal d’ « Autrefois » à « Aujourd’hui ». Mais dans un mouvement d’élargissement propre au lyrisme hugolien des Contemplations, le chant du poète endeuillé prend une dimension universelle : Hugo chante la mort de ses proches sur un plan strictement personnel, mais il dépeint la perte des êtres chers en général. D’où la présence récurrente dans le recueil des personnages d’orphelins, des pères et des mères en deuil

trouver un nouveau langage par lequel l’image est au centre et donne naissance à toute la littérarité ou non-littérarité de l’œuvre. Nous sommes face à une nouvelle conception du beau, qui s’appuie sur la définition de Lautréamont dans Les chants de Maldoror : « Beau comme la rencontre fortuite d’un parapluie et d’une machine à coudre sur une table de dissection », ils découvrent qu’un assemblage de sujets quotidiens peut donner une image à exploiter. Cet univers prend totalement forme dans la peinture

de Milton dans Paradise Lost et Don Juan affrontant le Commandeur. C'est le type même du héros anti-héros romantique. Illustration pour Manfred, de Byron (l’image) En 1802, Walter Scott publie trois recueils de ballades écossaises, Les Chants des Menestrels de la Frontière Ecossaise, recueils composés de pièces populaires qu'il a collectées et réécrites pour partie. En cela il imite la démarche des frères Grimm. C'est le début d'une carrière très prolifique, comprenant d'abord plusieurs

raison de sa nature même, ne pouvait nous parvenir selon les lois logiques ordinaires ". In " L’ Amour Fou ". - LAUTREAMONT : " Beau comme la rencontre fortuite sur une table de dissection d’un parapluie et d’une machine à coudre ". In " les Chants de Maldoror ". EXPRESSIONS - Arts mécaniques : menuiserie, art de l'ingénieur. - Beaux-Arts : le but principal est la production du beau et spécialement du beau plastique (peinture, sculpture , gravure , architecture, art décoratif) - Arts libéraux

d´un monde inconnu et idéal. Certains auteurs suivent ce chemin pour explorer d´une façon plus profonde tous ces espaces mystérieux que le langage poétique suscite et explique au même temps. On trouve deux auteurs importants : Lautréamont (Les chants de Maldoror) et Rimbaud (Les illuminations). 2. autres poètes vont retenir surtout une liaison en matière de langage et en expression symbolique. Il y a deux poètes importants : Verlaine et Mallarmé. Ils travaillent ce matériel poétique comme

de l’albatros il se reconnaît. « Le poète est semblable au prince des nuées » (L.13). Le poète ici est lui, et le prince des nuées est l’albatros, donc ici nous avons bien une comparaison entre le poète et l’albatros. -Dans le poème « les chants de Maldoror », extrait de le fils de la femelle du requin de Lautréamont, 1869. Le poète se compare à un chien. « Moi, comme les chiens, j’éprouve le besoin de l’infini…» (L.1). -Dans le poème « le crapaud » extrait des amours jaunes de Tristan Corbière