Les Diaboliques Narration

du côté du tragique : on attend la mort. On observe dans les différents vers le travail sur les alexandrins d’Hugo, avec notamment beaucoup d’enjambements. Enfin, c’est un poème qui joue avant tout sur l’antithèse. Un présent de narration est un présent de narration et d’actualisation : il permet de situer le texte. Le présent a une valeur durative et cette valeur durative est accentuée par l’imparfait duratif. Cet emploi a deux intérêts stylistiques : le poète suscite l’intérêt du lecteur (intrusion

 direction  de  l’autre  camp  pour  atteindre  l’opinion  publique.     La  Guerre  du  Vietnam,  1965-­‐1975,  l’engagement  important  américain  commence  à  ce  moment-­‐ là.  La  narration  classique  consiste  à  dire  que  pendant  la  Guerre  du  Vietnam,  il  y  avait  beaucoup   de  journalistes  américains  civils  qui  avaient  le  droit  de  monter

fraternité et l’amour: “leur épaule/ Qui est un monument d’amour” (v.4-5) et “Et ses amis tiennent ses mains” (v.11) -la spiritualité, le christianisme: “martyrs” (v.15), “apôtres” (v.22). Le poète a choisi de rédiger son témoignage au présent de narration pour rendre la scène plus forte et plus vivante. Les Résistants acceptent la mort avec résignation, car ils savent qu’ils vont mourir pour libérer leur peuple du joug de l’occupation allemande: “Et que la mort est une chose simple Puisque toute

père, qui est moins âgé que l'oncle Jules, son beau-frère. Puisque Marcel est le narrateur, il décrit son initiation à la société des hommes. Il est entouré par Paul, son plus jeune repoussoir, et par Joseph, son modèle idéal. Et l'ironie de la narration existe par le dédoublement du narrateur adulte qui montre le point de vue de l'enfant et celui de l'Académicien. Marcel comprend qu'il faut parfois exclure Paul des activités ou même lui mentir pour son propre bien, mais il n'est pas d'accord quand

combats contre des chevaliers ou des géants, que le Bel Inconnu rencontre, et qu'il tue ou soumet, pendant son voyage pour se rendre à la Cité Gastée. Parmi ces épisodes, remarquables par une imagination heureuse, et souvent l'art et la vivacité de la narration, il y en a un, la Fée de l'île d'or, pour laquelle le Bel Inconnu se prend d'une vive passion, qui paraît évidemment le type de celui d'Armide et Renaud, de la Jérusalem délivrée : le noeud, les détails, et jusqu'au dénouement, sont les mêmes,

Citizen Kane comme d’en d’autres films du réalisateur. Welles, metteur en scène de théâtre « expérimental », propose une mosaïque de voix tout à fait inédite au cinéma. 3. La télévision Fritz Lang a réalisé un troisième docteur Mabuse, Le Diabolique docteur Mabuse (1960) dans lequel son personnage surveille, par l’intermédiaire d’écrans de contrôle ce qui se passe dans toutes les chambres de l’hôtel. La leçon à tirer de la confrontation du cinéma avec les médias qui lui ont été contemporains

l’apologie de la rêverie : « Quel pays de fées, celui où tout arrive, dans l’hallucination de la pensée qui vagabonde ! Comme la vie est belle sous la poudre d’or des songes ! »36 Le récit dépourvu du préambule classique plonge le lecteur dans une narration à la première personne, mené par un « je » anonyme. La descrip- tion du paysage, personnifié et même féminisé, constitue un indice d’étran- geté. « Et j’allais (…) caressant de la main la tête blonde des blés qui se pen- chaient sous mes doigts et

l’apologie de la rêverie : « Quel pays de fées, celui où tout arrive, dans l’hallucination de la pensée qui vagabonde ! Comme la vie est belle sous la poudre d’or des songes ! »36 Le récit dépourvu du préambule classique plonge le lecteur dans une narration à la première personne, mené par un « je » anonyme. La description du paysage, personnifié et même féminisé, constitue un indice d’étrangeté. « Et j’allais (…) caressant de la main la tête blonde des blés qui se penchaient sous mes doigts et me chatouillaient

toujours plus lumineux, plus merveilleux, jusqu’à ce qu’il devint un pur instant » (Port., p.61). Une autre manière de sortir du temps historique consiste à abandonner toute mesure objective pour passer dans un temps profondément subjectif. La narration à la première personne encourage l’entrée du personnage dans un temps intérieur et personnel. Ce glissement s’inscrit explicitement dans le cas d’un journal, qui suppose souvent l’indication de la date au haut des entrées. Ainsi, alors qu’il inscrivait

narrateur : ces derniers en contrat réaliste soulignent volontiers des lacunes dans leur information. On peut dire aussi qu’il existe une esthétique de la description lacunaire qui permet la rêverie. Ex : Barbey d’Aurevilly dans son recueil les Diaboliques postule cette rêverie en la mettant en scène, avec des personnages qui sont auditeurs des nouvelles racontées. EX : Le bonheur dans le crime : le narrateur du récit cadre est en position d’auditeur de l’histoire d’amour de deux êtres exceptionnels