Les Diaboliques Narration

passe-temps de la littérature, cette crème fouettée. Ce à quoi je me heurte, c'est à des situations communes et un dialogue trivial. Bien écrire le médiocre et faire qu'il garde en même temps son aspect, sa coupe, ses mots même, cela est vraiment diabolique, et je vois se défiler maintenant devant moi de ces gentillesses en perspective pendant trente pages au moins. ça s'achète cher, le style ! Je recommence ce que j'ai fait l'autre semaine. Deux ou trois effets ont été jugés hier par Bouilhet ratés

passe-temps de la littérature, cette crème fouettée. Ce à quoi je me heurte, c'est à des situations communes et un dialogue trivial. Bien écrire le médiocre et faire qu'il garde en même temps son aspect, sa coupe, ses mots même, cela est vraiment diabolique, et je vois se défiler maintenant devant moi de ces gentillesses en perspective pendant trente pages au moins. ça s'achète cher, le style ! Je recommence ce que j'ai fait l'autre semaine. Deux ou trois effets ont été jugés hier par Bouilhet ratés

figurons-nous. Esquissons une figure. Elle n'aura qu'une vague ressemblance, et avec moi-même et avec le genre d'anamnèse auto-biographique qui toujours paraît de rigueur quand on s'expose dans l'espace de la relation. Entendons « relation » au sens de la narration, par exemple du récit généalogique, mais aussi, plus généralement, au sens que Edouard Glissant imprime à ce terme quand il parle de Poétique de la Relation, comme on pourrait aussi parler d'une politique de la relation. J'ose donc me présenter ici

aussi messager. Son entreprise est anti-classique: Au XVIIème siècle, les grands écrivains pensaient, comme Blaise Pascal (1623-1662) que «le moi est haïssable», (Pensées, 455) Rousseau est donc un précurseur qui s'engage dans une voie nouvelle: la narration des aventures personnelles, l'analyse des états d'âme individuels qui continueront durant toute la période romantique. ( D'un autre côté, son attitude peut sembler un peu paradoxale, puisqu'il affirme sa singularité, il précise qu'il est différent

sortir d'une période de tentatives de toute sorte. Daniel-Rops parlait fort à propos d'un retour à l'ordre. De Saint-Saturnin à L’Ordre des Hauts-Ponts aux Pasquier, les romans étaient mieux bâtis, écrits plus conformément aux règles séculaires de la narration. Les auteurs entreprenaient des œuvres plus longues, voire de véritables cycles qui assimilaient les apports techniques et psychologiques de la décade précédente, et qui, dans le cas de Lacretelle, et surtout de Jules Romains dénotaient une belle

sortir d'une période de tentatives de toute sorte. Daniel-Rops parlait fort à propos d'un retour à l'ordre. De Saint-Saturnin à L’Ordre des Hauts-Ponts aux Pasquier, les romans étaient mieux bâtis, écrits plus conformément aux règles séculaires de la narration. Les auteurs entreprenaient des œuvres plus longues, voire de véritables cycles qui assimilaient les apports techniques et psychologiques de la décade précédente, et qui, dans le cas de Lacretelle, et surtout de Jules Romains dénotaient une belle

mythologie - Pourquoi peut-on parler de mythe ? • Parce que l’histoire de DJ reprend un certain nombre d’éléments d’origine mythique • Le mort qui revient de l’au-delà - Le mythe est là pour dire quelque chose qui ne peut se dire autrement que par une narration ou une histoire - Quelques traits du mythe récurrents dans les diverses versions: 5 o o o - Tirso - Son origine est lointaine, son auteur inconnu (même si on part communément de la version de Tirso de Molina, on a vu l'existence de sources

dramatique : Duroy est de plus en plus seul, et chaque étape le rapproche un peu plus de coup de feu qui peut lui donner la mort. b. Le récit du duel constitue ce qu’on appelle une « scène » : le temps de l’action est le même que celui de la narration. Montrez-le et soulignez la dimension spectaculaire de cet épisode. Le duel comporte ses héros (les deux adversaires), ses personnages secondaires (les témoins et le médecin) et sa mise en scène : on prépare le terrain, on place les combattants

magnificence de ce visage empâté de vermillon ½½ mais d’un brun doré comme les ailes de certains insectes, et que la clarté blême, tombant en maigre filet du réverbère, ne pouvait pas pâlir. Jules-Amédée Barbey d’Aurevilly, La Vengeance d’une femme, Les Diaboliques, 1874. Texte 3 Bordenave, le directeur du théâtre des Variétés, lance une débutante à grand renfort de publicité dans son nouveau spectacle, La Blonde Vénus. Au début de la représentation, le public s’impatiente. ½¼ ½ ¾¼ À ce moment, les nuées

                                                             43 MAURIAC, François. Thérèse Desqueyroux. Paris : Librairie générale française, 1989, p. 6. HOUSHIDARI, Afsoon; TROTT, David ; ROGER, Stéphane. Thérèse Desqueyroux de François Mauriac [enligne]. 2002 [consulté 2011-03-19]. Narration. Accessible sur WWW : . 45 JACOB-CHAMPEAU, Marceline. Thérèse Desqueyroux : Mauriac. Clamecy : Editions Nathan, 2009, p. 20. 44 16    A partir de ce point, les événements se passent réellement, et non seulement dans la tête de Thérèse