Les Diaboliques Narration

qui était assez naturel ; mais ensuite advint l’horrible de la chose, car l’homme foula froidement aux pieds le corps de la fillette et s’éloigna, la laissant sur le pavé, hurlante. Cela n’a l’air de rien à entendre raconter, mais c’était diabolique à voir. Ce n’était plus un homme que j’avais devant moi, c’était je ne sais quel monstre satanique et impitoyable. J’appelai à l’aide, me mis à courir, saisis au collet notre citoyen, et le ramenai auprès de la fillette hurlante qu’entourait

remarquez-vous ? 03 temps sont employés. Le passé simple : (les évènements importants «  actions »). Le premier plan. L’imparfait (Pour créer l’atmosphère «  situation description ») l’arrière plan. Le présent de narration ? Activité 1 : Mettez les verbes ( )  au passé simple ou à l’imparfait : M.Seguin (emporter) la chèvre dans une étable toute noire dont il (fermer) la porte à p.s

quelques auteurs physiologistes allemands comme n’appartenant nullement au domaine de l’impossible. Je ne voudrai pas que l’on me suspecte le moins du monde d’accorder à une telle hypothèse une adhésion sans restrictions ; néanmoins en échafaudant ma narration sur ce point de départ, je considère ne pas avoir créé un enchaînement de faits terrifiants relevant foncièrement du surnaturel. L’événement dans lequel l’histoire puise son intérêt ne présente pas les désavantages qui s’attachent aux simples récits

remarquable incident du Dr Lanyon............................ 38 VII L'incident de la fenêtre .................................................... 43 VIII La dernière nuit .............................................................. 46 IX La narration du Dr Lanyon ............................................... 63 X Henry Jekyll fait l'exposé complet de son cas.....................72 À propos de cette édition électronique ...................................91 I À propos d'une porte M.

II En quête de Mr Hyde 12 III La parfaite tranquillité du Dr Jekyll 24 IV L’assassinat de Sir Danvers Carew 28 V L’incident de la lettre 34 VI Le remarquable incident du Dr Lanyon 41 VII L’incident de la fenêtre 46 VIII La dernière nuit 49 IX La narration du Dr Lanyon 67 X Henry Jekyll fait l’exposé complet de son cas 77 À propos de cette édition électronique 98 I À propos d’une porte M. Utterson le notaire était un homme d’une mine renfrognée, qui ne s’éclairait jamais d’un sourire ; il était

romanesques : portraits de personnages, dialogues, monologues intérieurs, mais aussi une série de récits enchâssés (histoires de Diane de Poitiers, de Mme de Tournon, d’Anne Boleyn, du vidame de Chartres). Ces derniers rendent plus complexe la narration, suivant un principe de composition par enchâssements successifs typiquement romanesques, mais qui ont aussi une valeur exemplaire, qui suscitent la réflexion morale. Le romanesque côtoie sans cesse l’écriture moraliste. L’action du roman et le

Liaisons dangereuses Stephen Frears et l’adaptation du roman Chapitre 2 > Étude d’un genre : le roman épistolaire A B C ................................ 148 Choderlos de Laclos et la tradition du roman épistolaire Fonctionnement de la narration épistolaire La lettre à fonction argumentative Chapitre 3 > Le libertinage dans Les Liaisons dangereuses A B C D ........... 155 L’évolution du libertinage jusqu’aux Liaisons dangereuses Langage et séduction La guerre, la conquête

aisselles, notre explorateur atterrit par mégarde en Nouvelle-France, c’est-à-dire au Canada français. De là, il confectionne une fusée à étages. Nouvel échec : la machine retombe lourdement. Des habitants veulent se débarrasser de cette création diabolique : ils attachent à celle-ci des « fusées volantes » et comptent y mettre le feu. L’aventurier essaie de s’interposer, monte dans son appareil quand les soldats allument la mèche : à ce moment précis, propulsée par la force de l’explosion, la machine

complexes qui sont sans doute révélatrices de son rapport à la culture paysanne berrichonne et du pacte culturel qu’elle propose à ses lecteurs (qu’elle vouvoie dans les pages introductives et tutoie dans l’incipit de l’appendice).  *** La première narration est donc enchâssée dans un discours qui la contextualise : « Je me promenais dans la campagne, rêvant à la vie des champs et à la destinée du cultivateur (...). Je marchais sur la lisière d’un champ que des paysans étaient en train de préparer pour

grappes, qui émergent de l’ombre silencieuse, sollicitent le recueillement de la contemplation. Elles canalisent le flux des émotions, en dégageant de l’expérience profane le fruit d’une réflexion ou d’une révélation spirituelle. L’absence de toute narration, voire de tout indice, n’amoindrit pas ici la portée symbolique des raisins, magnifiés dans la sobre expression de leur modestie. L’humilité de l’offrande suffit à raviver le souvenir de la passion auquel elle s’apparente ». Il ajoute : « L’assortiment