Les Femmes Dans La Chartreuse De Parme

intérêts mesquins. Il se révolte contre ces vices et développe ainsi son penchant à l’ironie, au satirique et au grotesque. Comme chez Stendhal, le procédé de la perspective est présent chez Flaubert aussi, mais il arrive, plus que l’auteur de la Chartreuse de Parme, à multiplier le foyers visuels des personnages. La triste histoire d’Emma est doublée dans le roman d’une vaste et profonde analyse des mœurs de la petite bourgeoisie de province. Un exemple bien illustratif en est le fragment Une vieille servante

militaire qui lui permet de découvrir l’Italie. Après la défaite de Napoléon en 1814, il s’installe à Milan et commence à publier sous le pseudonyme de Stendhal. Ses oeuvres les plus connues sont les romans Le Rouge et le Noir (1830) et La Chartreuse de Parme (1839) et son essai De L’amour (1822). Quel est le contexte de publication du Rouge et le Noir ? En 1830, la France sort de la période de la Restauration sous Louis XVIII (1815-1824) et Charles X (1824-1830) et entre dans une période de monarchie

compliment gaillard sur sa tournure ; elle répondait à chacun, faisant les yeux en coulisse, le poing sur la hanche, effrontée comme une vraie bohémienne qu'elle était. D'abord elle ne me plut pas, et je repris mon ouvrage ; mais elle, suivant l'usage des femmes et des chats qui ne viennent pas quand on les appelle et qui viennent quand on ne les appelle pas, s'arrêta devant moi et m'adressa la parole : – Compère, me dit-elle à la façon andalouse, veux-tu me donner ta chaîne pour tenir les clefs de mon coffre-fort

Apprend-on à aimer ? - Corrigé1 APPREND-ON À AIMER ? Introduction : Fabrice del Dongo, le jeune et beau héros de La Chartreuse de Parme, ne connaît pas l’amour. Certes, il a multiplié les conquêtes féminines. Certes, sa tante Gina, la brillante et pétulante duchesse de Sanseverina, éprouve pour lui un sentiment qu’il faut bien reconnaître comme étant celui de l’amour. Mais Fabrice lui-même n’aime pas. Incapable de s’attacher à l’une de ses maîtresses, nourrissant pour sa tante une affection

Mathilde dans la même voiture lancée au galop des chevaux (« Elles tomberont dans les bras l’une de l’autre, ou se témoigneront une haine mortelle. Dans les deux cas, les pauvres femmes seront un peu distraites de leur affreuse douleur. ») Julien conçoit toutes les dispositions testamentaires nécessaires. L’union des deux femmes se concrétise dans notre 1ère phrase. Le verbe « exige[r] » confère à Julien un statut de maître dont le corollaire est le «  serment » de Mme de Rênal, ce qui marque leur lien

obtient le prix de la mise en scène au festival de Cannes en 1952 . Commence avec le muet, 1er film: 1932 "Le Bidon d'Or" Grand adaptateur, a réalisé de nombreuses adaptations d'oeuvres littéraires parmi lesquelles "Boule de suif", "La Chartreuse de parme", "Lucrèce Borgia"….. Rejoint les rangs de la FFI, élevé au rang de Chevalier de la Légion d'honneur, Officier de l'Ordre National du mérite, Croix de Guerre 39-45 et Commandeur des Arts et des Lettres. -Mise en situation du film:

pendant la période du romantisme. * Henri Stendhal * Focalisation interne * Réalisme subjectif (la réalité chang) * « Un roman c’est comme un miroir qu’on promène le long d’un chemin » * Le Rouge et le Noir * La Chartreuse de Parme * Honoré de Balzac Il apparait comme le premier des grands écrivains réalistes. * Il cherche à « décrire la société dans son entier, telle qu’elle est. ». * Volonté de peintre son époque * idée principale de la comédie humaine :

dans notre pays. On était excédé de littérature d’imagination. Or, en 1850 le romantisme proprement dit était épuisé. Balzac, Stendhal et Mérimée avaient donné le goût du réalisme sans le satisfaire pleinement. Stendhal, outre que dans La Chartreuse de Parme et quelques nouvelles il était réaliste exactement de la même façon, était plutôt un psychologue pénétrant qu’un réaliste proprement dit et donnait plutôt la sensation de la vérité que de la réalité, encore que certaines parties de Le Rouge

Mathilde dans la même voiture lancée au galop des chevaux (« Elles tomberont dans les bras l’une de l’autre, ou se témoigneront une haine mortelle. Dans les deux cas, les pauvres femmes seront un peu distraites de leur affreuse douleur. ») Julien conçoit toutes les dispositions testamentaires nécessaires. L’union des deux femmes se concrétise dans notre 1ère phrase. Le verbe « exige[r] » confère à Julien un statut de maître dont le corollaire est le «  serment » de Mme de Rênal, ce qui marque leur lien

secrète réactionnaire, dont le véritable nom était l’ordre des chevaliers de la foi mais que l’on appelait communément la congrégation. Cette institution toute puissance en province distribue les places, fait et brise les carrières. Elle gouverne les femmes par l’éducation et la confession. Quant aux hommes, ils sont obligés de financer la congrégation, qui va jusqu'à afficher les dons de chacun. A la fin du roman, la congrégation a fini par éliminé totalement les jansénistes (doctrine religieuse condamné