Les Fenêtres Allitération

d'auteurs, Victor Hugo s'en inspire. De plus, Hugo étant un romantique, il pense que l'Orient est un endroit magique, afin d'échapper à son quotidien. Le poème Rêverie fait parti du recueil Les Orientales de ce dernier. Dans Rêverie, l'auteur est à sa fenêtre et rêvasse en regardant un paysage automnal. Nous allons donc chercher en quoi l'évocation de l'Orient permet à Victor Hugo de surmonter sa tristesse et la désolation du paysage qu'il a sous les yeux. Pour cela, nous allons d'abord voir en quoi

auditive pendant le sommeil qui se transforme en un chant harmonieux (qui enchante) chant très faible, vague, murmure, harmonie -> tonalité triste et tendre, l’évocation d’une voix de femme. Cette sensation se précise avec la pluie qui frappe la fenêtre ce qui donne naissance à une vision. -> Sensation auditive qui devient visuelle. Elle s’adresse à lui en lui dévoilant son identité, il y a une atmosphère onirique qui se dégage évoquant à des corps médiévaux. Quelques éléments suffisent à caractériser

fils apparaît digne. Le portrait de l'héroïne Cunégonde se rapproche de celui d'un conte. Elle est présentée comme une jeune fille fraîche et haute en couleur. Le baron de Thunder-ten-Tronckh est qualifié de « puissant seigneur » et on perçoit une allitération en TR dans son nom. Dans ce chapitre, on a également la présence d'un château qui est un élément du conte de fées. Il est décrit comme un lieu idyllique comme le montrent les superlatifs « le plus beau », « mieux logé » et « le meilleur des monde

bateaux » ; « mon / rond / danse / temps / mon», « vent / couvrant / monde », « dépend / innocence /monde / entier / dépend / sang ».  - de nombreux jeux mélodieux : répétition d’une allitération dans un même vers : vers 2 en [d], rimes intérieures en [y] : « plus / vécu » (vers 4), en [eur] : « Chasseurs / couleurs », répétition d’une même sonorité : « nocturne / sûr » (vers 3), décomposition de la rime [mière] du vers 8 entre [iel] de

quand la lune luisait et que son seigneur était couché, souvent elle se levait et s'enveloppait de son manteau.Elle venait se mettre à la fenêtre, car elle le savait, son ami était à la sienne : il veillait la plus grande partie de la nuit. Ils avaient du moins le plaisir de se voir puisqu’ils ne pouvaient avoir davantage Elle se tint si souvent à la fenêtre, elle se leva si souvent, que son seigneur s'en irrita et maintes fois lui demanda pourquoi elle se levait et où elle allait :"Sire, lui répond

représente le spleen c’est-à dire la morosité et la mélancolie. Le poète y semble oppressé. La ville n’est pas synonyme de la beauté, de la gaité. Il utilise une rythmique en mettant en place des assonances (les voyelles : lourde, sale) et des allitérations (consonnes). Cela indique l’aspect réaliste de Paris. Baudelaire fréquentait des milieux peu recommandables : lieux de prostitution, bars pour l’absinthe et l’opium. La rue est un lieu d’inspiration pour le poète (c’est en voyant un vitrier dans

conte est amusant et distrayant : les noms comme candide sont la personnalisation d’un trait de caractère ou des jeux de mots  : ex Candide un peu naïf, Pangloss qui parle toutes les langues, vanderdendur (méchant hollandais), thunder ten tronk (allitération en T sui donne un aspect méchant, vaniteux et finalement ridicule), …) le héros se fait « fesser » ; le thème du conte est l’harmonie « le meilleur des mondes » mais traité de façon ironique. Le conte philosophique Voltaire critique la

miroitante. 3. Un tableau sonore - La vue n’est pas le seul sens que sollicite le port : la prose poétique de Baudelaire cherche à nous sensibiliser à une certaine musicalité. - Présence d'allitérations : prisme […] propre à amuser les yeux. - Allitération [k] et assonances [ou] : contempler couché […] ou accoudé. - Liens sonores entre "les lasser" suivi de "élancées". - Triple répétition rythmant la fin du poème : "de ceux qui […] de ceux qui […] de ceux qui". Transition : le port ainsi décrit

personnel “tu” qui désigne la religion chrétienne. V8 : le superlatif “le plus “ accentue ses propos surprenants, la religion est davantage associée à la tradition qu’a la modernité. V9 : enjambement au vers suivant et une personnification avec “les fenêtres observent”. V11-14 : « prospectus », « affiches », « journaux », « aventures policières », “titre”, Ce champ lexical unit ces 4 vers et associe la poésie classique en vers aux affiches qui sont brèves et qui ont comme un semblant de vers tandis

montre l’importance de l’arbre généalogique, la mésalliance et la problématique des enfants illégitimes. 2 : Un cadre idyllique... ou presque ! Le cadre renvoie également à l'univers du conte. La scène se situe dans un beau château avec portes et fenêtres et grande salle ornée d’une tapisserie qui se trouve en Westphalie (province Allemande), à Thunder-Ten-Tronck qui renvoie à des sons « durs », germaniques et l'allitération en T renforce la cacophonie du nom et connote une dimension déjà grotesque