Les Fenêtres Allitération

description, aucune allusion, et par l’atmosphère étouffante qui pèse sur les personnages, du moins sur la mère et l’enfant. Aucun mouvement ne vient animer ce monde figé : « L’enfant ne bougea pas davantage ». La seule faille est l’ouverture de la fenêtre, par laquelle parviennent sensations visuelles et auditives. A ce monde fermé s’oppose celui de l’extérieur, représenté par le bruit de la vedette, dont « le ronronnement feutré du moteur s’entendit dans toute la ville » et qui est regardée par

L’ETRANGER. Elle habite toujours le palais, Electre ? DEUXIEME PETITE FILLE. Toujours. Pas pour longtemps. L’ETRANGER. C’est sa fenêtre, la fenêtre aux jasmins ? LE JARDINIER. Non. C’est celle de la chambre ou Atrée, le premier roi d’Argos, tua les fils de son père. 

fermentation Le poème commence par un vers qui est une véritable provocation. En effet, il discrédite le « monde ancien » et en même temps compose ce vers de la façon la plus traditionnelle : C’est un alexandrin avec diérèse + assonance en [Ε®] et allitération en [s] : « A/ la/ fin/ tu/ es/ las// de/ ce/ mon/de an/ci/en/ ». Ce paradoxe se justifie dans la mesure où il marque un désir qui n’est pas encore réalisé(⌠ la volonté de voir apparaître un monde nouveau qui n’existe pas encore) Ce désir de voir

petits poèmes en prose: Anywhere out of the world ; dont voici un extrait «Cette vie est un hôpital où chaque malade est possédé du désir de changer de lit. Celui-ci voudrait souffrir en face du poêle, et celui-là croit qu’il guérirait à côté de la fenêtre. Il me semble que je serais toujours bien là où je ne suis pas, et cette question de déménagement en est une que je discute sans cesse avec mon âme) Il y aurait donc un désir de revenir aux sources de la vie en s’élevant vers un ailleurs purificateur

de cet esprit bon, honnête et juste avec un monde livré à l'omniprésence du mal sera le moteur de la contestation voltairienne dans le roman. En cela la candeur du héros aura une fonction révélatrice et critique. Thunder-ten-tronkh, avec ses allitérations en t, lourdes et cacophoniques, tourne en dérision la lignée du baron; l'étymologie de Thunder (qui veut dire tonerre en anglais) ridiculise ironiquement ses prétentions. Pangloss est un nom composé du mot grec “pan” (=tout) et “glossa” (=langue)

cours de musique : L'Orient étant très présent dans le poème de Baudelaire Notions à revoir ou à aborder Figures de style : anaphore , oxymore, personnification Versification : disposition du poème , vers impairs, rythme binaire et ternaire Allitérations, assonances, rimes internes , rythme. Grammaire :Valeur des temps et modes : infinitif : conditionnel et indicatif présent Ces modes se retrouvent séparément dans chaque strophe du poème et contribuent à donner un sens particulier au voyage :

fermentation Le poème commence par un vers qui est une véritable provocation. En effet, il discrédite le « monde ancien » et en même temps compose ce vers de la façon la plus traditionnelle : C’est un alexandrin avec diérèse + assonance en [] et allitération en [s] : « A/ la/ fin/ tu/ es/ las// de/ ce/ mon/de an/ci/en/ ». Ce paradoxe se justifie dans la mesure où il marque un désir qui n’est pas encore réalisé( la volonté de voir apparaître un monde nouveau qui n’existe pas encore) Ce désir de voir

L’énumération donne un effet de litanie : anaphore « sur » / on a une anaphore + un complément  circonstanciel de lieu / énumération voire addition des lieux (lac lune vivante…) Force du refrain « j’écris ton nom » : martelé, mots simples On note des allitérations (répétitions d’une même son « consonne » dans plusieurs strophes) ex, le  « r » : dorées / guerriers /couronne / roi On peut parler d’une progressivité entre les strophes : enfance (de strophe 1 à 4), jeunesse et  adolescence, âge adulte / la 

réalité, ne sont pas sacrifiés au désir de "faire vrai",Comme avec le Voreux dans Germinal, la description de l'alambic du père Colonrnïe prend la dimension mythique d'un être tapi, accroupi, mystérieux et menaçant comme un dieu maléfique; des allitérations en -s- et en -m- se font écho au début et à la fin du passage pour souligner cet aspect: "mine sombre", "morne, puissant et muet", sourdement", sans une flamme". Mais Zola prend soin de conserver son caractère moderne de "machine à soûler" à

comme une «machinerie» dans des termes techniques qui en fait un poème «objectif». Il y a des précisions topographiques comme «au centre», «a peu de distance des murs de droite et de gauche», «ici», «là», «sur des tringles», «sur les accoudoirs de la fenêtres»... des précisions géométriques comme «un fin rideau discontinu», «fraction intense du météore pur», «berlingots convexe»... Or toute cette description relève d 'un sujet qu'on peut voir dès le début du poème «La pluie, dans la cour où je la regarde