Les Fenêtres Allitération

cherche pas à s'effacer complètement, narrateur qui est donc à la fois à l’extérieur et à l’intérieur de la conscience de ses personnages. Prenons un ou deux exemples tirés du début de l’œuvre où Jeanne, juste sortie du couvent, vient s’installer à la fenêtre pour contempler la nature et s’abandonner à la rêverie : « elle se leva […] avec sa longue chemise qui lui donnait l’aspect d’un fantôme », « gazon jaune comme du beurre », « les flots qui semblaient dormir sous les étoiles », « la mare de lumière

d’accepter tous les types de compositions malgré les contraintes rythmiques à savoir les couplets et les refrains, et les contraintes sonores qui se traduisent par l’usage des assonances et des allitérations. Elles accompagnent toutefois les compositions musicales de tout ordre.          Dans le recueil, les allitérations ou rimes intérieures soutiennent des sons qui tintent musicalement c’est le cas de ce vers de « La loreley » :          « Mon cœur me fait si mal il faut que je meure » où l’allitération

d’intérieur. . . . . . . . . . . . . . On . . . . .peut . . . . . .faire . . . . . . le . . .choix . . . . . . .d’une ............ mise . . . . . . en . . . .scène . . . . . . . plus . . . . . .sobre . . . . . . . et . . . créer . . . . . . .des . . . . fenêtres . . . . . . . . . . .avec . . . . . . un . . . . éclairage . . . . . . . . . . . .de . . . jour. ..................................................................... ..............................................................................

Réseau lexical des bruits, métaphore (V 15-V16), surtout visuelle (clairon ne se rapporte pas spécialement au bruit -> éclat du soleil) -> vision naïve et amusante de la ville. V22 : "Les plaques les avis à la façon des perroquets criaillent" Allitération en [k], mais aussi en [p] et [r], qui établissent une harmonie imitative : les sons imitent le caquètement du perroquet. 2.2) Le monde ancien et éternel La ville en tant que sujet de poésie est associée au monde ancien (V1), et à l'Antiquité

Boris Vian, Ionesco”, in Studia Neophilologica, vo. XL, nº 2, 1968, p. 319. 109 Ibidem. 66 Jeux de mots reposant sur des associations de sonorités à l’état pur a) Variations sur des retours de sonorités semblables à l’initiale du mot (allitérations): “La grande dolicocéphale sur son sofa s’affale et fait la folle...” (T.D.D., p. 14 et 15); “La pipe au papa du pape Pie pue” (La Crosse en l’air, p. 110). b) Variations sur des retours de sonorités semblables à la finale du mot (homéotéleutes):

de se montrer ; puis il sort avec la Comtesse tremblante pour chercher de quoi forcer la serrure, non sans avoir au préalable fermé à double tour la chambre - où Suzanne, par bonheur, a pu se cacher. Elle ouvre donc à Chérubin, qui saute par la fenêtre, et elle prend sa place. Retour du Comte et de la Comtesse, qui finit par tout avouer et par donner au Comte la clé du cabinet. Stupeur : « C’est Suzanne ! » Le Comte, penaud, implore le pardon de son épouse, qui, se remettant peu à peu, feint d’avoir

sombre est notre malheur Entre la nourrice. LA NOURRICE. - Madame ! JULIETTE. - Nourrice ! LA NOURRICE. - Madame votre mère va venir dans votre chambre. Le jour paraît ; soyez prudente, faites attention. (La nourrice sort. ) JULIETTE. - Allons, fenêtre, laissez entrer le jour et sortir ma vie. ROMÉO. - Adieu, adieu ! un baiser, et je descends. (Ils s'embrassent. Roméo descend. ) JULIETTE, se penchant sur le balcon. - Te voilà donc parti ? amour seigneur époux, ami ! Il me faudra de tes nouvelles

souvenir de choses, les paroles s’envolent, donc on a recourt à la poésie pour pérenniser la parole des gens. La poésie est une mnémotechnique « la mémoire des peuples sans écriture ». Le vers soutenu par les régularités, le retour à la rime et les allitérations aident le travail de la mémoire.  « L’encre du scribe est sans mémoire » Léopold Sédar Senghor, reprend la théorie de Platon (cf. le Phèdre ), les lettres restent mais le texte est momifié et incompréhensible

chapitre : explication / répétition / parallélisme / parodie. Dans le portrait du baron de Thunder-ten-tronckh au début de “Candide” : «Monsieur le baron était un des plus puissants seigneurs de Vestphalie, car son château avait une porte et des fenêtres. On voit que Voltaire joue admirablement des adverbes ou prépositions logiques «car», «même», «c'est pourquoi», «mais»...), pour mieux disqualifier une vérité tout extérieure et inexacte, tout en économisant, par la parataxe, ces mêmes outils logiques

b-a-t-e-a-u) et, plus généralement, visuels (police, taille, disposition dans la page, images iconiques ou abstraites formées par les mots, etc.). Dans l‘analyse des signifiants, on peut notamment chercher les répétitions significatives de phonèmes (allitérations, assonances, etc.) ou de graphèmes ou de groupes de phonèmes ou de graphèmes et ce, dans le cadre d‘une analyse rythmique ou non (voir Rythme). Le signifié est le sens, le contenu véhiculé par un signifiant. Un signifié est décomposable en sèmes