Les Fenêtres Allitération

observait à la dérobée mon père amaigri, touchait et flairait mes longues tresses pour s’assurer que j’avais brossé mes cheveux... Une fois qu’elle dénouait un cordon d’or sifflant, elle s’aperçut qu’au géranium prisonnier contre la vitre d’une des fenêtres, sous le rideau de tulle, un rameau pendait, rompu, vivant encore. La ficelle d’or à peine déroulée s’enroula vingt fois autour du rameau rebouté 5 , étayé d’une petite éclisse 6 de carton... Je frissonnai, et crus frémir de jalousie, alors qu’il

Pleurant de mes longs jours l’espoir évanoui ». Toutes ces ruptures ont une fonction d’accentuation, et l’on demandera aux élèves d’en préciser l’effet. Quant au son mélodieux, on en jugera par la fluidité des sonorités apaisantes : dans les allitérations en r et en l de la première strophe et des deux premiers vers de la quatrième, par exemple. L’émotion, la simplicité des images constituent la charte poétique d’un auteur qui se vantait d’avoir été « le premier qui ai[t] fait descendre la poésie

ternaire, puis binaire, enfin ce sont "toutes les femmes" qui sont concernées (le complément d'objet direct "celle-là" est d'ailleurs mis en valeur). De "Il regardait..." à "... dans sa chevelure noire", on trouve un nouveau groupe ternaire avec des allitérations en [p] et [f]. Par l'évocation des "reins", puis du "corsage" et enfin de la "chevelure", c'est toute la femme qui est saisie par Frédéric : elle est reconstruite. Il y a recréation d'une femme par le biais de l'imagination : "Il regardait [..

celle où il a mis le plus d’autobiographie et aussi de philosophie personnelle : il est « à peu près le seul de mes poèmes », dit Valéry, « où j´aie mis quelque chose de ma propre vie ». Valéry choisit d´écrire ce poème en décasyllabe; il aime l´allitération. 3. Les ruptures : Le temps des ruptures esthétiques et sociales, envie de refaire le monde. C´est peut-être des poètes que vient la rupture la plus irréductible comme si la pureté, la concentration que demande la poésie étaient incompatibles

blanche comme la terre » (76). Encore le froid et le frissonnement, mais cette fois il apporte du plaisir et encore l’air frais sauve le personnage affolé dans Une vie, elle court à la fenêtre pour boire l’air, une métaphore récurrente du boire dans l’art de Maupassant : « elle se releva et courut à la fenêtre pour se rafraichir, boire de l’air nouveau qui n’était point l’air de cette couche, l’air de cette morte » (110). Jeanne s’éloigne toujours de sa maison pour sauver son âme de la folie

voyelle : ex. Où, teignant tout à coup les bleuités, délires (Rimbaud) ex. Je fais souvent ce rêve étrange et pénétrant… (Verlaine) Ici la répétition de la voyelle nasale accentue l’impression de douceur et de mystère de ce vers. 6.2. Allitération On appelle allitération la répétition d’une même consonne à l’intérieur d’un vers ou d’une strophe : Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur nos têtes ? (Racine) 10 La répétition de la sifflante [s] introduit dans le vers la présence menaçante des

Et avant même que ma pensée, qui hésitait au seuil des temps et des formes, eût identifié le logis en rapprochant les circonstances, lui, – mon corps, – se rappelait pour chacun le genre du lit, la place 13 des portes, la prise de jour des fenêtres, l’existence d’un couloir, avec la pensée que j’avais en m’y endormant et que je retrouvais au réveil. Mon côté ankylosé, cherchant à deviner son orientation, s’imaginait, par exemple, allongé face au mur dans un grand lit à baldaquin, et aussitôt

ténèbres. Et avant même que ma pensée, qui hésitait au seuil des temps et des formes, eût identifié le logis en rapprochant les circonstances, lui, – mon corps, – se rappelait pour chacun le genre du lit, la place des portes, la prise de jour des fenêtres, l’existence d’un couloir, avec la pensée que j’avais en m’y endormant et que je retrouvais au réveil. Mon côté ankylosé, cherchant à deviner son orientation, s’imaginait, par exemple, allongé face au mur dans un grand lit à baldaquin, et aussitôt

Trois thèmes se dégagent : les sentiments d'Emma dans la mansarde, l'opposition entre l'intérieur et l'extérieur et le point de vue du narrateur. Emma se réfugie dans la solitude : la mansarde est la pièce la moins fréquentée de la maison. La fenêtre s'ouvre sur un paysage désert, avec la "pleine campagne " qui s'étale "à perte de vue "; aucun passant sur la place vide. Emma entend Binet sans le voir, grâce à sa situation élevée. L'impression de calme domine : le beau temps fige le paysage sous

mininistafia, censé lui donner du courage : procédé qu’il avait lui-même découvert à douze ans. Exercice 8* 1. Les parallélismes de construction – noms (musicien / postillon / cuistre) suivis d’un complément du nom – sont renforcés par des allitérations – guin/ga puis bri/ bra – et des effets de rimes en ette, en o et en ller. La brièveté des répliques, les effets de reprises et d’opposition donnent à l’échange cette vivacité, cette tension qui est propre à la stichomythie des tragédies antiques