Les Points Communs Du Comique Et Du Tragique

: * Un mouvement littéraire sont des œuvres littéraires d’une même époque,qui se reconnaissent à des caractéristiques commune: règles d’écriture et idée.* Ces règles d’écritures sont représentatives d’une époque et s’oppose souvent avec celle d’une autre époque.* A l’intérieur, d’un mouvement littéraire les écrivains expriment des idées communes qu’ils retranscrivent dans leurs textes ou qu’ils se communiquent à travers des lettres ou des articles de presse ou qu’ils échanges dans

Le monologue au théâtre Vous devez lire la totalité du dossier (textes et questions) avant de choisir le travail d’écriture. Les questions sont communes à tous les sujets : elles vous permettent d’approfondir la lecture des textes. Documents A – William Shakespeare, Hamlet, 1600-1601, acte III, scène 1. B – Molière, L’Avare, acte IV, scène 7, 1668. C – Jean Cocteau, La Voix humaine, 1930. D – Jean Anouilh, Antigone, Prologue, 1946. E – Jacques Schérer, La Dramaturgie classique en France, 1977. F

champ à l’originalité et à la création ou restreignent-elles les auteurs ? La limite entre imitation et création n’est toutefois pas toujours aussi simple à définir. Imiter permet généralement d’amener l’auteur à créer, soit en approfondissant le point de vue de l’auteur imité, soit au contraire en s’appuyant sur l’auteur pour monter une thèse contraire. La citation utilise le texte d’un autre auteur pour appuyer ses propos. Ainsi, dans une argumentation, elle fait appel à la renommée d’un autre

Pierre fut écrit en 1625. - Le second, Dom juan ou le festin de Pierre fut écrit par Molière en 1665. - Et enfin, le dernier extrait de Wolfgang Amadeus Mozart et L. Da Ponte , Don Giovanni fut écrit en 1787. Ces trois textes présentent un point commun à savoir qu’il s’agit de trois versions différentes de Dom juan. En premier lieu, les didascalies sont des indications scéniques (elles renseignent sur le décor, les costumes, les déplacements des comédiens …) dans un texte de théâtre. Quant

l'insurrection. Tous trois emploient pourtant des registres différents. Dans l'extrait de Gargantua, c'est le registre comique qui domine. Dans celui des Misérables on relève principalement le registre épique. Et enfin Céline nous présente un texte tragique. On relève dans les extraits de Rabelais et de Hugo un point de vue omniscient, alors que dans son texte, Céline utilise un point de vue interne. On retrouve chez Rabelais et Céline un effet de réel qui est absent chez Hugo. Céline et Rabelais

son théâtre et ce n’est pas toujours facile de faire rire : « C’est une étrange entreprise de faire rire les honnêtes gens ». Idée reprise dans l'Impromptu, scène 1 : " Et pensez-vous que ce soit une petite affaire que d'exposer quelque chose de comique devant une assemblée comme celle-ci ; que d'entreprendre de faire rire des personnes qui nous impriment le respect, et ne rient que quand ils veulent." La doctrine littéraire de Molière en général STRUCTURE DE LA COMEDIE MOLIERESQUE Avant

de Valmont b) les blasphèmes c)un détournement problématique 3) l’évocation de Dieu a) le dispositif épistolaire b) le grand absent Les personnages Le Compte de Valmont 1) l’alter-ego de M. V. partage de nbreux points communs avec M. et notamment la même école du libertinage: « Conquérir est notre destin » 2) un Dom Juan et un Tartuffe C’est un séducteur qui aime les obstacles. Ainsi il dédaigne le projet de séduire C. car il le juge trop facile: « vingt autres peuvent

et inconsistant soit-il, demeure nécessaire (...)Sommaire:I) Un nouveau tragiqueA. Tragique de la souffranceB. Tragique du non-sensC. Tragique comme "péché d'être né"II) La farce cruelle ou comment tourner en dérision sa propre tragédieA. Humour gestuel, jeux de scène comiquesB. Un rire teinté d'amertume : tonalité oxymorique de la dramaturgie de BeckettIII) Rupture et continuité du genre dramatique « farce tragique » avec la dramaturgie traditionnelleA. A la recherche d'une nouvelle dramaturgieB

extrait. On retrouve toutes les marques d’un affrontement verbal mais ausi idéologique. a) Un affrontement verbal - Le dialogue est vif et tendu : phrases brèves, les répliques se raccourcissent au fur et à mesure de la conversation, abondance de points de suspension qui traduisent des interruptions intempestives. Ponctuation forte : nombreuses exclamations qui soulignent la tension entre les personnages mais surtout le discours tranché et définitif de Jean qui ne souffre aucune contradiction.

revisiter le théâtre sous toutes ses formes. Pour déterminer le sujet, on a pris les principaux dramaturges anglais et français les plus « connus » dont nous avions connaissance, ce qui a constitué la base de notre dossier. Pour mettre au point ce dossier, nous avons utilisé différents types de documents : des sites Internet du type encyclopédie en ligne ou sites sur la littérature française ou anglaise, ainsi que des manuels scolaires de littérature de première, des magazines et des encyclopédies