Les Procédés Stylistiques Phèdre

qui ? dans quel contexte ?) et eu égard à ce qui est avoué : pensez que le verbe à une double transitivité : avouer quelque chose à quelqu’un : les deux compléments sont essentiels, ainsi que le sujet. Exemples de scènes d’aveu : _ Phèdre _ La Princesse de Clèves _ Les Confessions (le ruban, le peigne, la fessée) : spécificités par rapport à la confession. _ La Chute : pose la question de savoir où commence l’aveu et où commence l’accusation du juge-pénitent.

le rapprochement des deux poèmes nous fait aller d’un sentiment à l’autre, tantôt séduit tantôt amèrement révolté, nous renvoyant l’image d’un être confronté à des forces contraires sur lesquelles il ne peut agir. 5. Au-delà des images et des « procédés littéraires » mis en œuvre dans les deux poèmes, on peut y retrouver les éléments d’une vision du monde que partagent ces poètes que nous appelons aujourd’hui baroques. L’univers est pour eux animé d’une vie puissante toujours en mouvement. Selon

plus d’une pause silencieuse mais plutôt d’un silence, dans le sens commun de silence en tant que 1. OBJET DE CETTE ETUDE ET CORPUS 24 comportement ou attitude8 qui n’a plus rien en commun avec la pause démarcative, stylistique ou marquant une recherche de formulation dans la parole. A la différence du seuil minimum, nous n’avons pas choisi de seuil maximum a priori pour la transcription de notre corpus ; toutes les pauses silencieuses, même les plus longues

que le témoin) ; si plusieurs faits ont eu lieu en même temps, il ne connaît que ce qui se passe là où se trouve le témoin ; du passé de chacun, il ne sait que ce que connaît le narrateur-témoin. Dans les romans, l’utilisation systématique de ce procédé est rare, mais de nombreux romanciers y recourent à certains moments du roman, en particulier au début pour créer un effet d’énigme qui attire la curiosité du lecteur. On la rencontre surtout dans les romans contemporains, en partie sous l’influence

écrivent de la littérature, romanciers, poètes, dramaturges, essayistes mais sujet élargi à l’ensemble des artistes : créateurs à partir d’un matériau, peintre, musicien, réalisateur. Sujet qui s’intéresse à la pratique des artistes, à leur façon de procéder pour créer, aux thèmes dont ils s’inspirent : modernité, nouveauté : ce qui est neuf par rapport aux artistes du passé, ceux qui est contemporain, d’actualité à leur époque. Est-ce une obligation pour un artiste de s’intéresser à son temps, à ce

bienséance dans un roman. Cet avis est largement partagé par les Anciens et on accuse l’auteur d’avoir voulu ne pas ressembler aux autres romans avant tout. On relève aussi la cruauté de l’aveu pour le mari. (Donneau de Visé) D’autres font l’éloge du procédé, les modernes que sont Perrault et Fontenelle, qui y voit lui « un trait admirable et très bien préparé ». Au XVIIIe siècle on partage encore l’avis des Anciens, mais surtout au nom de l’authenticité. On ne croit pas à la vérité psychologique de

"représentative", elle est "influencée" par tels évènements, etc. Mais ces notions n'ont guère de valeur explicative si l'on ne détermine pas de quelle façon un texte peut "exprimer" la mentalité d'une époque ou d'un groupe. - L'autre, d'orientation plus stylistique, préfère appréhender l'œuvre comme un univers clos. Elle ne nie pas l'inscription sociale des textes, mais renvoie son étude à une période ultérieure, au jour où les progrès accomplis dans l'intelligence du "fonctionnement" des textes permettront

maître, dans la mesure où le valet n'adhère pas aux actes et agissements et projets de D J : 'Sélérat, chien, Sardanapale. * rupture de la conversation à la fin de la scène 1 (effet d'ouverture et de fermeture de la scène 1 avec le même procédé stylistique) remarque : à savoir impérativement qui est Epicure (philosophe de l'antiquité qui prônait les plaisirs de tous les sens) et Sardanapale (un souverain du Moyen Orient célèbre pour ses débauches et sa cruauté) . CF. un tableau de DELACROIX

de Roland scelle l’unité du sentiment national. On retrouve dans cet épisode tout ce qui répond aux exigences de l’héroïsme : puissance guerrière, passion des armes, sens du sacrifice, courage et détermination. La chanson épique, à travers les procédés de l’amplification, convient au récit passionné des grands faits de bravoure : l’énumération (cf. v. 14 à 16, v. 25 à 27) renforce ainsi, par le rythme et l’effet d’accumulation, le sentiment de puissance des forces engagées. Le poème alterne également

15 Ainsi, votre problème cerné, revenez aux termes du sujet : n’avez-vous pas oublié un aspect du problème ? Avez-vous compris le problème dans sa spécificité, et non pas plaqué sur le sujet ce qui relève du thème en général ? Un bon moyen de procéder à cette vérification est d’une part de vous demander ce que l’on veut vous faire dire, pourquoi l’énoncé a choisi tel mot et pas tel autre, quels sont les piéges éventuels qu’il faudrait éviter, d’autre part de prendre la mesure des enjeux : en