Les Procédés Théâtraux

classer les œuvres littéraires (ex : dans les librairies les livres sont classés par genre) Cette classification est mouvante, discutable et souvent perméable. Néanmoins, on peut distinguer 4 familles : - le genre narratif - le genre théâtral - le genre poétique - le genre argumentatif (littérature d’idées) Ne pas confondre le genre et le registre. Le registre désigne le ton avec lequel l’auteur s’adresse au lecteur. 2. des catégories perméables Il est parfois difficile

de la publication, donne naissance à une " esthétique du fragment " où se mêlent, dans les livres de Loti, collage de lettres réelles envoyées et reçues, pages du journal intime, documents divers. D'aucuns pourraient croire qu'il s'agit d'un procédé de fiction, d'autant plus que Aziyadé, dont les choix, les ajouts, les déplacements, les transpositions le rapprocheraient de la forme romanesque, est publié sans nom d'auteur et présenté comme lettres et notes d'un officier anglais du nom de Loti

inutiles) c) Les personnages sont présentés d'un point de vue externe ; les informations explicites (leurs surnoms, leur profession) ne sont pas données d'emblée. Le récit peut sembler trop réaliste. d) L'incipit ressemble davantage à une entrée théâtrale. e) Le texte est plus descriptif qu'explicatif. f) La description ne semble pas avoir de fonction paticulière, sinon celle de créer du "pittoresque" et d'amuser le lecteur. g) Le lecteur ne sait pas "ce qui s'est passé avant". 2)

(vers 320, 323 et 325), montrant sa puissance et sa supériorité 2 Ridicule de ses propos - Procédés hyperboliques : lexique mélioratif renforcé par la versification, terme élogieux à la rime. - Propos trop exagérés => ridicule et invraisemblables. 3 Personnage superficiel - longueur des répliques disproportionnées, il n’existe que par ce qu’il raconte => c’est un personnage de fiction théâtrale. Transition : L’illusion que Matamore se fait de lui-même est renforcée par une autre illusion

devenant un divertissement auprès de toutes les classes sociales, ceci est notamment accentué par une diversification des genres avec la création de nouveaux genres tels que les drames bourgeois ou encore les drames romantiques. Parmis les œuvres théâtrales appartenant au drame romantique nous pouvons distinguer Lorenzaccio . Publié par Alfred de Musset en Août 1834, Lorenzaccio met en scène le personnage de Lorenzo de Médicis en 1534 dans la ville

pour représenter le réel, est un des genres de la littérature les plus anciens. Depuis sa naissance, dans l’Antiquité, les dramaturges ont essayé de faire passer un message précis à travers le langage, les gestes, les costumes, et tous les détails théâtraux. Les différents mouvements littéraires ont interprété ce but de façons diverses. Quelques uns pensent que pour montrer la réalité il faut l’imiter tandis que d’autres, à l'inverse, pensent que pour que les personnes voient leur réalité, leur situation

situations irréel : qui n’est pas réel, qui paraît en dehors de la réalité. - Problématique formulée dans le sujet : « Comment dès l’exposition, les rapports entre artifice et réalité se mettent-ils en place ? » C’est une des grandes problématiques théâtrales sur laquelle portent de nombreux sujets de dissertation. - Recherche à faire sur les grandes théories du théâtre et leur rapport au réel ; « quand nous parlons du « réel » au théâtre, il s’agit toujours du rapport entre le réel sur scène et le réel

fin, tranchent: « à tout hasard » est une expression courante dont le sens va à l’opposé de la décision; tandis qu’ « à son sort », se rattachant à quitter la pièce, achève de donner une note tragique, déjà amorcée par « irrévocablement ». Tout procédé qui introduit des élémentss jugés superflu dans un énoncé. C’est un redoublement expressif de l’idée par deux phrases proches. La redondance étant considérée comme un vice ou un défaut : abondance superflue des mots, excès d’ornements dans un texte

Marivaux ne doit pas . occulter un apport incontestablement plus fécond du travail de Deloff re, qui eut, entre autres mérites, celui d’attirer l’attention sur l’importance du phénomène langagier dans la dynamique dramaturgique de son écriture théâtrale. L’inventaire grammatical et lexical qui dégage les spécifi cités de la langue de Marivaux est complété par une étude visant à mettre en lumière un certain nombre de constantes . Voir, par exemple, Paul Gazagne, Marivaux par lui-même ,

1 Ce texte appartient genre littéraire du théâtre b. Premièrement, dans le genre théâtral, il y a le nom des personnages avant qu’ils parlent « FRANCOISE – Paul. »Deuxièmement, il y a des didascalies (petite description de ce qui se passe sur la scène) « (Silence. Elle lui caresse les cheveux.) ».Troisièmement il y a des longs dialogues entre les personnages4 « PAUl-Si Françoise. Souviens-toi. Nous le disions.Françoise – Ô Paul. Dire et savoir, quelle différence ! »2 Il parle qu’ils avaient choisi