Les Valeurs Héroïques

Nous avouerons que notre héros étaitLecture analytique 2 : «Fabrice à Waterloo» Introduction Dans le monde de la littérature, Stendhal se place souvent comme un auteur à part : il a commencé sa carrière en défendant le romantisme dans Racine et Shakespeare et a participé à «la Bataille d'Hernani» ; son autobiographie, Vie de Henry Brulard ne reprend pas son véritable nom qui est Henri Beyle ; il était également ambassadeur en Italie, pays qui lui inspirera des nouvelles, mais aussi son roman

renversement final du personnage s’annonce dans les hésitations du personnage et la multiplicité des tons employés. Ce monologue occupe donc la place dévolue au dénouement et met en valeur le dépassement héroïque d’un personnage commun. Monologue délibératif comme expression de la parole solitaire, quête de valeurs humaines et morale de la pièce. Par sa situation – dénouement- par sa forme –monologue- par une mise en scène signifiante cet extrait constitue un plaidoyer pour l’homme I. L’intérêt

en réaction à la tendance coloriste du XVIIIe siècle. Au cœur d’une action héroïque transmise depuis des siècles sous les deux formes légendaire et théâtrale, David invente, insère et signe une scène de son cru : la peinture d’un serment par lequel les trois frères Horaces s’engagent devant leur père pour la suprématie de Rome. Certes, les éléments contextuels connus permettent aisément d’imaginer la teneur et la valeur du serment. Prêts à recevoir leurs armes des mains du vieil Horace, les fils

suprême, il doit se priver de celle qu’il aime. Nous allons donc étudiez les valeurs qui animent l’empereur dans cet extrait. Tout d’abord, Titus nous paraît comme un héros tragique puisqu’il renonce à son bonheur personnel et pense pour tous les hommes ; En effet, le vocabulaire guerrier : « Téméraire » vers 988, « combat » vers 991, « constant » vers 992) nous montre que le personnage fait preuve d’un acte héroïque contre soi-même. Ce combat, bien qu’il soit nécessaire, en devient même cruel

rhinocéros. C. Un personnage impuissant. III. Bérenger, une figure héroïque. A. Une solitude insoutenable. B. Un ultime renversement de situation. C. Un dénouement ambigu. Séquence 4 : Horloge I. La prosopopée de l'Horloge. A. Personnification et animalisation. B. Un jeu entre concret et abstrait. II. L'expression de l'angoisse. A. Évocation de la mort. B. Rappel de la briéveté de la vie. C.La fuite du temps. III. Un message à valeur universelle. A. Une adresse directe au lecteur. B. Une loi dure

la dame, unique cible amoureuse du poète, illustrée ici par l'anaphore du pronom personnel « Vous ». La structure anaphorique du poème est tout à fait Pétrarquiste. Ce pronom personnel désignant donc l'objet de son amour est tout d'abord mis en valeur par sa position dans le vers: dans le premier quatrain et dans le premier et deuxième vers du second quatrain, le pronom « vous » est situé à la césure, coupe centrale de l'alexandrin qui marque une pause après la sixième syllabe. Aussi le poète octroie-t-il

en grec signifie « demi-dieu »), ou bien une personne qui se distingue par des qualités ou des actions exceptionnelles. Nous nous intéresserons plutôt à cette deuxième définition, en notant qu’en latin, « heros » signifie « homme ou femme de grande valeur ». Ce point de vue proclame qu’un héros est on ne peut plus humain, et qu’il suffit juste de surpasser les qualités d’autrui pour en devenir un. Une perspective très alléchante, puisque les héros font rêver et sont admirés ! Mais tout le monde peut-il

des qualités qu’offre ce spectacle. De plus, elles créent un rythme qui mime l’harmonie musicale des instruments évoqués. ( Indices d’un discours dévalorisant : ( Association de mots à valeur contradictoire : - « harmonie » est rapproché d’ « enfer » ( antithèse - oxymore « boucherie héroïque » - « canons » clôt l’énumération des instruments de musique. De plus, les ravages des canons sont présentés aussitôt après cette énumération. ( destruction aveugle et vaine

participation consiste, des cette annonce initiale, et tout en annon- ?ant son plaisir et son emportement, a penetrer un contenant pour arriver a un contenu; c'est-a-dire, on constate une tendance a diviser la chevelure en ces deux aspects, donnant une valeur au premier en fonction du deuxieme: Des souvenirs dormant dans cette chevelure;^ Tout un monde lointain, absent, presque defunt Vit dans tes profondeurs...; Tu contiens, mer d'ebene, un eblouissant reve; Je plongerai ma tete amoureuse d'ivresse Dans

est totalement stupide autant sur le fond que sur la forme, Voltaire utilise un répertoire d’adjectifs profondément ironique. Il utilise un ton vivement narquois et moqueur, dès le début du texte, un climat de moquerie. | Oxymore | «boucherie héroïque» (p.15, l.147). | Le narrateur précise des détails anatomiques horribles, suggère la souffrance des agonisants, et montre qu'il s'agit de familles entières. Le narrateur précise des détails anatomiques horribles, suggère la souffrance des agonisants