Les Visées Du Comique

procédés d'écriture récurrents . Chaque registres expriment et cherchent à sucité chez le lecteur des émotions differentes. Cetrains registres sont plus particulièrement liés à un genre littéraire: épique <=> épopéetragique <=> tragédie comique<=> comédie Un texte peut s'inscrire simultanement dans plusieurs registres, 1)Registre patétique Le terme vient du grec ''pathos'' qui signifie ''souffrance''. Le patétique nait de l'évocation de souffrance poignante : les personnages sont

le célèbre Gad Elmaleh attirent un énorme public. Au XVIIe siècle, Molière fait du rire un élément essentiel à sa poétique comique utilisée dans ses pièces, ce qui lui vaut un grand succès. On peut toutefois constater que dans l’Antiquité la risée était déjà très convoitée à l’époque d’Attila qui est le premier le roi à avoir eu un bouffon. Ce dernier se doit d’être comique afin de divertir la cour et ses nobles lors des banquets.

réaliste et aux scénarios bien-pensants http://www.giantbomb.com de Walt Disney un style complètement farfelu, des histoires CHUCK JONES, et des situations délirantes, au service d'un humour http://www.vintagec ulture.net/chuck-jon irrévérencieux (comique de transgression). Il trouve son inspiration es-looney-tunes/ danslesvieillescomédies burlesques (slpastick). En désaccord avec la Warner Bros qui, dit-il, le censure, Tex Avery rejoint la MGM en 1941. Sa créativité débordante s'exprime par la création

biologiques invariables, le rire est pluriel. Son intensité d'abord varie selon les contextes, la nature des effets comiques. Ainsi poser la question de la finalité du rire ne va pas sans mal : on peut certes savoir de quoi l'on rit, mais pourquoi, dans quelle intention ? Il convient de s'interroger sur la nature de ce phénomène spécifiquement humain avant de répondre. C'est ce à quoi vise ce corpus d'introduction. I/ le rire est lié à un état de plaisir et de relâchement, amusement, gaieté, etc.

fait le rôle d’un comique qu'il n'aime pas. Ce document offre deux points de vue sur le rôle d’un comique. Le second document est un article provenant du journal Le Figaro paru le 23 avril 2010 intitulé « De Gad Elmaleh à Florence Foresti, le rire fait recette » et rédigé par Nathalie Simon. Ce document démontre que les français aime rire d’une part pour les spectacles qui font rire tels que les one-man-shows qui font salles combles et d’autre part par l’augmentation des comiques sur les planches

tentative du clan anti-tartuffe pour faire ouvrir les yeux à Orgon + Dorine veut montrer à Cléante l’aveuglement d’Orgon. Pourtant, Molière réussit à rendre comique une situation qui ne l’est pas. Dans cette scène, nous retrouvons les procédés habituels de la comédie moliéresque. Problématique : Comment Molière met-il en scène ici, de manière comique, dès l’apparition d’Orgon, l’emprise qu’a Tartuffe sur le maître de maison ? Intro rédigée : En 1669, Molière fait représenter la troisième version de

de la pièce classique doit obéir au principe d'unité défini par Boileau : ''Qu'en un lieu, en un jour, un seul fait accompli tienne jusqu'à la fin le théâtre rempli''. La règle des trois unités vise à renforcer l'illusion théâtrale en réduisant l'écart entre action et représentation. L'unité d'action vise à supprimer les intrigues secondaires et à concentrer l'intérêt dramatique autour d'une action unique. Toutes les scènes ont pour but de faire avancer cette seule action. L'unité de temps resserre

la gendarmerie. Le comique de la séquence à suivre suit la lignée de la pièce complète, virant tantôt sur le comique, tantôt sur le burlesque. On peut cependant remarquer que malgré l'action à la limite du vraisemblable, Labiche achève tout de même sa pièce dans les codes et traditions du vaudeville. En quoi cette fin de pièce, bien que moderne par son nombre d actes, respecte la tradition quant au dénouement de la pièce? Nous pouvons apercevoir dans un premier temps le comique atteignant les limites

représentation mais aussi comme un manipulateur condescendant. En effet, les impératifs « allons », « tâchons », « répétons » indiquent un certain paternalisme ; de fait, Merlin s’inclut dans le groupe par ce procédé qui semble bienveillant mais qui vise à enrôler plus facilement les autres domestiques. De plus, « de ta comédie » atteste que c’est bien Merlin qui est à l’origine du canevas qui sera joué, il peut donc faire ce qu’il veut. Lorsqu’il dit « vous ne sortez point de votre caractère », il

domaine de la farce vulgaire, ce qui nous permet de comprendre le lien entre l’œuvre et les Silènes présentées dans le prologue.C’est alors une énumération de compléments circonstanciels de manière qui débute et qui se caractérise par son caractère comique. Les objets sont en effet hétéroclites ( tous différents ).A l’aide de la conjonction de coordination “mais” , le géant va éliminer ce qui est “ déplaisant “, la forme exclamative souligne son rejet. De cette manière, nous comprenons bien les valeurs