Lexique Eugénie Grandet

» l. 14, « desséchées et noires comme des momies » l. 14). Aussi perdent-elles toute vie ou tout naturel pour devenir des pantins ou des marionnettes (« têtes de casse-noisettes » l. 31, « corps bossués » et « membres mal attachés » l. 32). Le lexique des vêtements ou des apparences renvoie à un maquillage proche du grimage (« rouge invétéré » l. 28) ou du costume de théâtre. Les personnages n’ont pas qu’une dimension comique : ils prennent l’allure fantastique de morts-vivants (« leur teint

Premier amour TEXTE 1 D’UN TEXTE À L’AUTRE 1 HISTOIRE DES ARTS J. Losey, Don Giovanni 157 158 159 160 161 162 162 163 164 164 165 165 165 167 La représentation de la femme fatale Exercices d’approfondissement 1 H. de Balzac, Eugénie Grandet 2 V. Hugo, Les Misérables 3 J. Champfleury, préface au Réalisme 4 E. Feydeau, Fanny Prolongements 10 S O M M A I R E Séquence 15 Le récit naturaliste É. Zola, Thérèse Raquin J. B. D’Aurevilly, « Le bonheur dans le crime » ÉTUDE D’ŒUVRE

paragraphe ne fait qu’accentuer cette impression de durée. C’est aussi une nature végétative, malade, voire moribonde : avec la « maigreur grelottante des peupliers », ses « branches grêles », « quelque feuillage prêt à s’égrener ». On peut noter ici le lexique de la maladie et les personnifications qui renvoient à la fragilité de Jeanne, à son état d’âme désemparé : elle semble dépouillée de ses rêves, à l’instar des arbres dépouillés de leurs feuilles... la nature, comme Jeanne, paraît épuisée, à bout

française. L’existence véritable d’une telle réalité, s’il en est une, n’aura-t-elle pas un réel impact sur le rapport de l’écrivain africain à sa langue d’écriture, la langue française et sur la manière d’enseigner celle-ci ? Comment enseigner le lexique, la sémantique et la syntaxe du français central de référence à partir des textes littéraires africains ? La réalité « littératures et cultures du Sud » émanerait d’un regard qui, parce qu’il est marginalisant, minorant, et surtout intériorisé par

d’une démocratie : Athènes, des origines à la conquête de la Macédoine, coll. « Points Histoire », Le Seuil, rééd. 1992. • Cl. MOSSÉ, Les Institutions grecques à l’époque classique, coll. « Cursus », Armand Colin, 6e éd., 1999. • A. et F. QUEYREL, Lexique d’histoire et de civilisation grecques, Ellipses, 1996. • N. RICHER dir., Le Monde grec, coll. « Grand Amphi », Bréal, 1995. • P. SCHMITT-PANTEL., Histoire des femmes,T. 1, L’Antiquité, Plon, 1994. • O. WATTEL, La Politique dans l’Antiquité grecque

ARTICLES DU Figures de la Comédie : Rastignac dans le jeu de la société Le « vrai » Rastignac, lui, a été comme effacé. Son image est devenue floue. Il a presque perdu son prénom. Chacun sait que Rubempré s’appelle Lucien, que la petite Grandet se nomme Eugénie, mais Rastignac ? Il se prénomme Eugène-Louis et il est décrit ainsi par Balzac luimême, au début de la notice qu’il lui a consacrée dans la préface à Une fille d’Ève : « Fils aîné du baron et de la baronne de Rastignac, né à Rastignac,

l'analyse d'un questionnaire portant sur les pratiques de lecture et d'écriture des universitaires d'une U.F.R.2 de langue, ainsi que de leurs opinions sur les nouvelles technologies. 1 C'est pourquoi j'ai joint un glossaire (qui tient beaucoup du lexique bilingue), car les difficultés de vocabulaire abondent lors des lectures concernant les nouvelles technologies. 2Unité de Formation et de Recherche 10 Mais la suite de l'enquête exigeait de connaître les opinions des universitaires d'une façon

modeste naissance. La duchesse qui a fui le général va en mourir. Et voilà pour la marquise de Castries ! Mais comment fait-il ? Zulma Carraud, l’amie fidèle, Olympe Pélissier (la future épouse de Rossini), Maria du Fresnay (dédicataire d’Eugénie Grandet), la comtesse Guidoboni-Visconti (avec qui il aura un fils, Lionel-Richard), Caroline Marboury, Claire Brune (déguisée en homme, elle l’accompagne chastement à Rome), Madame de Brugnol… Toutes ont leur place dans le coeur – et parfois dans les bras

modeste naissance. La duchesse qui a fui le général va en mourir. Et voilà pour la marquise de Castries ! Mais comment fait-il ? Zulma Carraud, l’amie fidèle, Olympe Pélissier (la future épouse de Rossini), Maria du Fresnay (dédicataire d’Eugénie Grandet), la comtesse Guidoboni-Visconti (avec qui il aura un fils, Lionel-Richard), Caroline Marboury, Claire Brune (déguisée en homme, elle l’accompagne chastement à Rome), Madame de Brugnol… Toutes ont leur place dans le cœur – et parfois dans les bras

le conte éponyme. Quant à la religion, comme nous le montre notre roman ou encore « La maison Tellier », elle apparaît avant tout comme un code pour eux. En somme, cette place accordée aux paysans traduit une société en mutation mais également un lexique en mutation. La « reproduction » du parler normand n’est, de la même façon, pas seulement présent dans l’œuvre pour y apporter une touche de pittoresque. Elle permet de rendre compte des révolutions linguistiques qui ont pu traverser le siècle et