Limites Du Pacte Autobiographique

sémiotique textuelle, no. 12, Paris X, 1988, p.156. (2) Philippe Lejeune: "Autobiographie et récits de vie", Le grand atlas des littératures; Paris, Encyclopédia Universalis, 1991, p.49. (3) Marie-Odile Sweetser: "La lettre comme instance autobiographique", op.cit., p.32. 10 Considérons d'abord la définition que donne Ph. Lejeune de l'autobiographie qui partage avec le récit d'enfance nombre d'éléments et de techniques de la narration: "L'Autobiographie: Récit rétrospectif en prose qu'une

de cette œuvre et sur le préambule de Genève qui a été dans un premier temps censuré pour ensuite n’être publié qu’en 1850. On a porté notre axe de réflexion sur ces deux textes car ils sont représentatifs des différents enjeux de son projet autobiographique qui est autant unique sur la forme que sur le fond. Son autobiographie s'inscrit certes dans une tradition (cf. St Augustin, Rabelais, Montaigne) mais le but affiché est différent : l’auteur ne cherche pas à donner de morale ou d’encourager

culte de soi par la dilatation de son ego. Mais peut-on réduire l’œuvre de Sarraute à une telle approche ? Si la démarche de Nathalie Sarraute relève bien de l’égotisme puisque l’auteur souhaite avant tout se délivrer de l’emprise des mots, se limite-t-elle seulement à cet aspect ? Ne peut-on pas trouver d’autres enjeux développés par l’auteur dans son œuvre ? Nathalie Sarraute marque clairement dès le début de son livre sa volonté de ne pas tomber dans le piège de l’autobiographie : « Est-ce

conception des genres. Ainsi, dans Une saison en Enfer, le jeune poète brouille les frontières entre deux genres a priori opposés : la poésie lyrique et la poésie épique. De fait, l’œuvre apparaît comme une chronique au jour le jour où l’expérience autobiographique et l’expression lyrique sont transfigurées par le modèle épique. Comment Rimbaud dissout-il le sujet romantique en le plaçant entre deux postures énonciatives antagonistes ? Comment le lyrisme rimbaldien s’actualise-t-il dans un temps mythique

importance qui nécessite douze livres. Rousseau avait donc un but beaucoup plus implicit qui était de faire prouver qu’il n’a rien fait de très mauvais. Dans un sens, il voulait prouver son innocence et sa presque-perfection. D’après le pacte autobiographique de Philippe Lejeune, l’auteur doit promettre au lecteur « que ce qu’il va [lui] dire est vrai ». C’est sûrement le cas des premières pages du livre 1, où Rousseau affirme sincèrement que son autobiographie est « le seul portrait d’homme, peint

espoirs de réformes et de libertés. Elle consacre, brièvement, le triomphe du libéralisme en politique, dont Hugo dira que le Romantisme est la transposition en littérature. Mais, en réalisant ainsi l'idéal des Lumières, elle en montre aussi les limites : liberté et égalité ne conduisent pas à la fraternité, mais à la Terreur de 1793. Et les régimes qui se succèdent ne tiennent pas les promesses de 1789, laissant une jeunesse déchirée entre espérance exaltée et désenchantement, rêve d'action glorieuse

expressive, la fonction symbolique et son pouvoir de la création de l’illusion de la réalité Le genre du texte On caractérise le texte d’après sa forme générale. Dans chaque genre, il existe des sous-genres. -Roman : d’amour, historique, policier, autobiographique, de science-fiction, d’aventures… – Nouvelle : de science-fiction, fantastique, réaliste… – Théâtre : comédie, tragédie, drame – Poésie : en vers réguliers, en vers libres, en prose – Autres genres : lettres, contes, autobiographie…

d’argumentation efficace ? Pour cela, nous verrons dans un premier temps, que le récit peut se présenter sous différentes formes et ainsi élargir le choix des supports à l’argumentation pour les écrivains. Puis dans un second temps, nous verrons les limites et les contraintes de l’argumentation, quand l’auteur prend des risques, qu’il mise sur l'intelligence du lecteur pour à la fois plaire, instruire, ou faire passer un message. À chaque siècle, dans l’histoire de la littérature, les écrivains ont

voûté ; ma poitrine n’est pas large et je n’ai guère de muscles. J’aime à me vêtir avec le maximum d’élégance ; pourtant, à cause des défauts que je viens de relever dans ma structure et de mes moyens qui, sans que je puisse me dire pauvre, sont plutôt limités, je me juge d’ordinaire profondément inélégant ; j’ai horreur de me voir à l’improviste dans une glace car, faute de m’y être préparé, je me trouve à chaque fois d’une laideur humiliante. Quelques gestes m’ont été – ou me sont – familiers : me

avec Gérard Larvin et Virginie Ledoyen, puis écrit le scénario de la comédie Bimboland alors réalisée par Ariel Zeitoun et interprétée par les acteurs Gérard Depardieu, Judith Godréche et Avre Atika. En 2003, elle signe le script du thriller « Le Pacte du silence », réalisée par Graham Guit et joué par Gérard Depardieu, une fois de plus et Elodie Bouchez. Adepte du changement de registre, elle écrit et réalise, en 2006, le thriller « Animal ». Quatre ans plus tard, elle s’essaye au drame historique