Maitre Valet Beaumarchais

sociale et un regard de moraliste sur l’homme. Marivaux y renouvelle le canevas et les lazzis de la commedia dell’arte pour faire réfléchir les spectateurs à de nouveaux rapports sociaux au moyen de l’utopie. Réutilisant le couple traditionnel maître-valet, Marivaux se livre à deux exercices concomitants : le laboratoire utopique et la comédie de mœurs. Il joue également sur deux registres, le comique et le pathétique. Ces dualités assumées donnent à la pièce son caractère onirique qui permet de

n° : FR10 03 Epreuve de recette du : 29/07/14 statut: 81 7FR10CTPA0314 Objet d’étude : Le texte théâtral et sa représentation, du XVIIe siècle à nos jours Question (4 points) Que peut-on dire dans ces trois extraits de la relation entre maîtres et valets ? Vous répondrez à cette question en étant attentif à l’évolution de cette relation dans la comédie, de l’Antiquité au XXe siècle. Conseils de méthode pour la question - Lisez attentivement la question (en relevant les mots-clés et en réfléchissant

élèves doivent pouvoir trouver seuls cette conclusion). Marivaux invite le spectateur à réfléchir sur l'inégalité sociale, sans toutefois réclamer un bouleversement social (structure circulaire du texte, image de l'île). Il incite les maîtres à plus d'humanité. Le discours de la pièce est donc moral tout en présageant les événements de 1789. Séance 3 - 3 h – Dominante : lectureObjectifs : - Différencier l'espace et le temps de la représentation théâtrale de l'espace

Un personnage transgressif Dom Juan, c'est la transgression des mœurs parce qu'il est séducteur il ne respecte pas le mariage. Il séduit les femmes, y compris celles qui sont promises (voir la scène avec Charlotte et Pierrot). Dom Juan est le maître du jeu. Il transgresse les règles sociales, il vit à l'écart, il est constamment en fuite (notamment face aux frères de Done Elvire), et il représente un danger pour la société dans la mesure où il séduit toutes les femmes. Il est transgressif

allons donc voir comment l'opposition des personnages est elle mise en place. L'opposition des deux personnages passe premièrement par une opposition sociale. Nous savons que Figaro est l'ancien valet du Comte Almaviva grâce a la didascalie présente au début de la scène d'ouverture "(Figaro est l'ancien valet du Comte Almaviva)". Le Comte et Figaro ne sont pas habillés de la même façon, en effet le comte porte "un grand manteau"et un "chapeau ce qui est synonyme de distinction et de raffinement, c'est

comique dans L'Ile des Esclaves. L'évolution du théâtre au XVIIIe siècle est liée à l'évolution de la société. C'est ainsi que les rapports entre maîtres et valets intéressent les auteurs de pièces tels que Marivaux. Sa pièce, L'Ile des Esclaves, fut représentée la première fois en 1725 et évoque deux couples de maîtres et valets naufragés sur une île gouvernée par d'anciens esclaves. Cette œuvre est en apparence une comédie. Mais n'est-elle que cela ? Nous examinerons dans un premier

Le Mariage de Figaro, Matres et valets dans la comdie du XVIII sicle. BIBLIOGRAPHIE DE LAUTEUR RESUME LE MARIAGE DE FIGARO Comdie en cinq actes et en prose de Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799), cre Paris la Comdie-Franaise le27avril 1784, et publie simultanment Paris chez Ruault et Kehl la Socit littraire et typographique en 1785, avec une Prface de lauteur. Triomphe dramatique du sicle, le Mariage de Figaro en fut aussi lun des vnements politico-littraires. Entre la prsentation

Conclusion : (les élèves doivent pouvoir trouver seuls cette conclusion). Marivaux invite le spectateur à réfléchir sur l'inégalité sociale, sans toutefois réclamer un bouleversement social (structure circulaire du texte, image de l'île). Il incite les maîtres à plus d'humanité. Le discours de la pièce est donc moral tout en présageant les événements de 1789. Séance 3 - 3 h – Dominante : lecture Objectifs : - Différencier l'espace et le temps de la représentation théâtrale de l'espace et du temps

représentatif de l'amour même s'il est amplifié . L'amour entre les valets et les maîtres semble être un coup de foudre instantané et par cette artifice Marivaux donne au réel une certaine forme et beauté. Figaro, dans Le Mariage de Figaro de Beaumarchais, incarne le valet mais représente aussi un homme comme les autres ayant envie de se marier. Le lecteur ou le spectateur peut en effet s'identifier à Figaro, pas pour son rôle de valet mais dans le fait d'affronter quelque chose pour parvenir au bonheur

Beaumarchais, Le mariage de Figaro, 1778 Personnages : • LE COMTE ALMAVIVA, grand corrégidor d’Andalousie (libertin et antipathique) • LA COMTESSE, sa femme (Rosine dans Le Barbier de Séville) • FIGARO, valet de chambre du comte, et concierge du château • SUZANNE, première camariste de la comtesse, et fiancée de Figaro • MARCELINE, femme de charge et soupirante de Figaro naturelle mais aussi sa mère • ANTONIO, jardinier du château, oncle de Suzanne et père de Fanchette