Mal de l'espace

crise économique années 90 fortement ressentie dans l'agriculture secteur réfractaire aux réformes avec exploitations privées en marge du système recomposition de l'agriculture et du monde rural = réalité => mode d'organisation de l'espace original secteur soutenu par l'État L'agriculture russe : une situation brouillée A. Un lourd héritage = point le plus faible de l'économie socialiste contraintes du milieu ne sont pas une explication des difficultés entre

Chacun connaît les profondes mutations de l’espace mondial initiées depuis le début des années 80 : bouleversements politiques, réorganisation spatiale des échanges et de la production, progrès technologiques, essor des firmes multinationales, etc. Phénomène indissociable de la dynamique du capitalisme, la mondialisation est donc ce processus à la fois planétaire, complexe et multidimensionnel, traduisant d’une part le triomphe de l’économie de marché sur la quasi-totalité de la planète (« marchandisation

Dufour Chloé CV2010i Le rapport entre le corps et l’espace : Choix de deux œuvres d’artistes exposés au musée d’art contemporain de Lyon Trisha Brown Floor for the Forest, 1970/2010 Installation pour la série Early Works 150x 450 x 385 cm Courtesy Trisha Brown Dance Company, New-York   1   L’installation est une structure en tube comportant des cordes densément liées avec des vêtements multicolores tendus comme un filet. Elle forme une grille rectangulaire, suspendue au niveau des

Le verbe “pèse” occupe une place privilégiée, sous l’accent tonique d’attaque du 2d hémistiche. Il évoque un sens concret, matériel. C’est le début d’ un rétrécissement de l’espace qui va marquer toute la suite du poème. Dans ces conditions, le poète est en proie à la souffrance : la métonymie

train qui superposent2 lieux : Rome et Paris. Le récit semble s’écrire dans le présent de la lecture. Il se présente comme un puzzle : le lecteur doit retrouver la trame dissimulée au fil des pages, il doit identifier des personnages, réorganiser l’espace et le temps comme une enquête policière. Texte ouvert : nécessite la participation du lecteur. Nouvelle relation auteur/lecteur. Ce dernier doit ré-écrire le livre. Le roman dévoile aussi sa fabrication, exhibe ses procédés. Le personnage = antihéros

se caractérise, dans le roman, par le souci d'une langue authentique, parfois familière, et par l'emploi d'une syntaxe relâchée. bullet Exemple : le registre réaliste dans la poésie lyrique : Charles Baudelaire, Le mort joyeux, Les Fleurs du Mal (1857). Dans une terre grasse et pleine d'escargots Je veux creuser moi-même une fosse profonde, Où je puisse à loisir étaler mes vieux os Et dormir dans l'oubli comme un requin dans l'onde. Je hais les testaments et je hais les tombeaux ;

Les Fleurs du mal Première édition (1857) La publication des Fleurs du mal aura lieu par étapes. Pas moins de quatre éditions, à chaque fois différentes, se succéderont en l'espace d'onze ans, de 1857 à 1868 - année suivant la mort de l'auteur. Le 4 février 1857, Baudelaire remet son manuscrit, contenant 100 poèmes, à l'éditeur Auguste Poulet-Malassis3, installé à Alençon. Tirée à 1 300 exemplaires, cette première édition est mise en vente le 25 juin. Ses « fleurs maladives » sont dédiées au

| |3. La configuration de l'espace d'accueil | | | |L’espace d’accueil n’est pas très large mais tout en longueur. Des chaises sont mises à la disposition des clients, notamment

Jean Racine et la datte de publication de l’œuvre est le 1ᵉʳ janvier 1677, Phèdre devient rapidement la pièce tragique la plus connue de Jean Racine. Le passage que nous avions étudiées a une place très impotente dans cette pièce cars l’espace dramatique sort de l’espace scénique. Lors du combat expliqué par Theramene le héros est décrit comme étant épique qui se bat seul contre un effroyable monstre tout droit venu des enfers, lors de se combat épique qui les opposent, le combat prend des dimensions

poème : comme décrit, il est composé d'une « palissade » (v.1), d' « affiches mal collées » (v.3) , où se projettent « l'ombre d'un arbre décharné/et celle d'une réverbère pas encore allumé » (v.6-7). On peut être sensible à la pauvreté des matériaux : bois brut et papier déchiré notamment. C'est bien ce que Prévert met en exergue dans son poème par les adjectifs qualificatifs caractérisant le lieu : les affiches sont « mal collées » (v.3), le quartier est « pauvre » (v.2). Pourtant, par la grâce d'un