Mansarde

lui, de la misère de la jeune femme. Nous pouvons nous apercevoir que Fantine est victime de la déchéance et vit dans la misère. Cette misère est tout d’abord matérielle. Hugo nous plante le décor de son cadre de vie. « Cellule », « mansarde […] sous le toit » et « galetas » (l.18-19), une accumulation de noms à connotation négative montrant la pauvreté de l’habitation de Fantine. Il fait de même pour évoquer le mobilier lorsqu’il écrit « une loque qu’elle appelait sa couverture, un

Les Fleurs du Mal », 1857. Je veux, pour composer chastement mes églogues,Coucher auprès du ciel, comme les astrologues,Et, voisin des clochers écouter en rêvantLeurs hymnes solennels emportés par le vent.Les deux mains au menton, du haut de ma mansarde,Je verrai l'atelier qui chante et qui bavarde;Les tuyaux, les clochers, ces mâts de la cité,Et les grands ciels qui font rêver d'éternité. II est doux, à travers les brumes, de voir naîtreL'étoile dans l'azur, la lampe à la fenêtreLes fleuves de

pauvreté omniprésente (« La Prostitution met du fard sur sa joue », « Le mendiant songeur qui regagne son trou » ). Les personnages observés ne semblent pas heureux : « Le moine va et vient, brûlé d'ardeurs secrètes », « La vieille fille, seule en sa mansarde étroite », « Un aveugle courbé sous le poids de son orgue », on sent le découragement dont ils souffrent, le dégout de la vie, la solitude. C’est le cas de la femme accouchant dans la douleur, et comparée à « un lingot dans un ardent braiser ». Toutes

réalistes et naturalistes les décors suivants : – grandes villes ; – bas-fonds ; – ateliers d’artisans ; – fermes et lieux agricoles ; – boutiques des commerçants ; – lieux de prostitution ; – bals, cafés, cabarets ; – théâtres, opéras ; – mansardes. Si les lieux sont si importants dans les récits réalistes, c’est qu’au tournant des années 1840-1850, on considère que l’environnement influe sur le comportement des êtres humains. Ainsi, les décors de l’action romanesque sont soigneusement décrits

peuplé et vivant ; un décor un peu artificiel."Le vert paradis des amours enfantines" est évoqué ici (vers 20 : "Ce que l'idylle a de plus enfantin").III) La démarche du poète 1) Situation du poète a) Poète mis en scène dans le poème- Pauvre "mansarde" (comme les domestiques et les étudiants)- Enclin à la rêverie.-> Attitude traditionnelle du poète.b) Inspiration : elle est confondue avec la rêverie.Inspiration / travail -> travail volontaire maîtrisé                                    

avec des décorations photo ci jointe . •Aux quatrième et troisième étages, les encadrements de fenêtres sont moins riches et moins travaillés. • Le cinquième étage possède un balcon filant sans décorations. • Au sixième étage, sous les combles est mansardé. En 1870, les emprunts successifs ont abouti à une dette de 15 milliards de francs, qui ne sera totalement remboursée que sous la 3ème République. Haussmann est renvoyé au début de l’année 1870 au cause de la chute du second empire et la prise du

en conscience». Mais il mourut, et Raphaël n’eut plus qu’une modeste rente et lui, qui avait «l’imagination la plus vagabonde, le cœur le plus amoureux, l’âme la plus tendre, l’esprit le plus poétique», abandonna ses études et s’installa dans une mansarde d’un hôtel où il lutina Pauline Gaudin, la fille de la maîtresse de l’hôtel, belle, «gracieuse», possédant «des formes qu’une femme eut admirées», semblant «être tout à la fois jeune fille et femme». Elle lui était totalement dévouée, tout en restant

restes de beauté -M. Goriot : Vieillard, long nez carré, face lunaire et naïvement niaise, cheveux en ailles de pigeons, front bas -Eugène de Rastignac : Jeune homme, teint blanc, cheveux noir, yeux bleu, beau Grenier à étendre le linge et deux mansardes où loge Christophe un garçon de peine et Sylvie la cuisinière) -Horace Bianchon : étudiant médecine, ami de Rastignac. -Anastasie de Restaud : comtesse ravissante, divine, furieusement belle, une des plus jolies femmes de Paris, jolie fille, grande

peuplé et vivant ; un décor un peu artificiel. "Le vert paradis des amours enfantines" est évoqué ici (vers 20 : "Ce que l'idylle a de plus enfantin"). III) La démarche du poète 1) Situation du poète Poète mis en scène dans le poème : Pauvre "mansarde" (comme les domestiques et les étudiants), Enclin à la rêverie. Attitude traditionnelle du poète. Inspiration : elle est confondue avec la rêverie. Inspiration / travail -> travail volontaire maîtrisé. Genres antiques : "églogues", "idylle".

René Guy Cadou a fait le choix d'utiliser l'imparfait de l'indicatif dans les 4 premières strophes, ce qui donne bien l'impression que sa vie est répétitive, et ce depuis un long moment. Le poète donne aussi des précisions sur son lieu de vie, une "mansarde", nous imaginons donc un homme seul et pauvre, ce dernier attribut pouvant être renforcé par la personnification du "bonheur" qui "devait entrer par là" (si l'auteur attend le bonheur c'est qu'il ne le connait pas encore). Pour s'échapper, le poète