Marguerite Monnot

PELLETIER, Esther, Écrire pour le cinéma. Le Scénario et l'industrie du cinéma québécois, Québec, Nuit Blanche Éditeur, 1992. RAYNAULD, Isabelle (1990), le Scénario de film comme texte. Histoire, théorie et lecture(s) du scénario de George Méliès à Marguerite Duras et Jean-Luc Godard, thèse de doctorat, Paris, Université de Paris VII. (1991), « le Lecteur/spectateur du scénario », dans Cinémas, 2, 1 (automne 1991), p . 27-41. Revue de l'Université de Bruxelles, 1-2 (Autour du scénario), 1986. SAVOIE

l’auteur peut décider d’écrire une œuvre avec une mentalité d’une autre époque. Cela peut faire réfléchir le lecteur car il comparera donc la mentalité de son époque avec celle que décrit l’auteur dans son écrit. Dans les mémoires d’Hadrien de Marguerite Yourcenar, l’auteur rédige les mémoires qu’aurait pu écrire Hadrien, empereur romain qui régna de 117 à 138. L’écrivain à écrit cette œuvre en 1951 et son histoire ce passe à l’époque romaine. Ce n’est donc pas du tout la même époque. Il y a donc

Un barrage contre le Pacifique, Marguerite Duras La mère, dont on ne saura jamais le nom, est une vieille femme usée et malade. Elle vit dans sa concession (pouvant être défini comme le lieu qui la nuira jusqu’à sa fin) de la plaine de Ram en Indochine avec ses deux enfants : Joseph, vingt ans et Suzanne, dix-sept ans, qu'elle voit grandir et dont elle sait le départ inéluctable. Cette concession est le drame de sa vie. Elle y a investi ses économies de quinze années de sacrifices pour que

vous ne signerez pas votre lettre. Séries S et ES Objet d’étude : Le roman et ses personnages : visions de l’homme et du monde. Corpus : - Texte A - Honoré de Balzac, Illusions perdues, 1843. - Texte B - Émile Zola, L’Œuvre, 1886. - Texte C - Marguerite Duras, Un Barrage contre le Pacifique, 1950. - Texte D - Isabelle Jarry, Le Jardin Yamata, 1999. I. Vous répondrez d’abord à la question suivante (4 points) Les textes du corpus, à travers la description des lieux, mettent-ils en lumière la même

répondrez en prenant appui sur les textes du corpus, ainsi que sur vos lectures personnelles et les œuvres d’art du seizième siècle que vous connaissez. L’humanisme ? «  La foi dans la sublime excellence de l’homme ! » affirmait en 1976 Marguerite Yourcenar, dans L’Œuvre au noir. L’humanisme semble ainsi se définir par la place qu’il donne à l’homme, place centrale. Mais en quoi ? Plus largement, interrogeons-nous sur l’essence de l’humanisme, sur l’essence de l’homme et la corrélation entre

I. Biographie/ Bibliographie : Marguerite Duras, (pseudonyme de Marguerite Donnadieu) est née à Gia-Dinh, près de Saïgon en Indochine, en 1914. Ses parents étaient des enseignants partis vivre dans les Colonies françaises. Marguerite est élevée en pension à Saïgon avant de rentrer en France; en 1932, elle se fixe à Paris et entreprend des études de droit, de mathématiques et de Sciences politiques. Son premier roman Les Impudents est publié en 1943. Elle épouse Robert Antelme en 1939, puis

FILOLOŠKO-UMETNIČKI FAKULTET KRAGUJEVAC Théme: Marguerite Yourcenar: Nouvelles orientales Etudiant: Professeur: Aleksandar Vučković Jelena Novaković Dans la première moitié du XIXe siècle, surtout à l'époque du romantisme, on a

Relation entre Marcel Proust, Mort à Venise (film de Visconti) et Marguerite Yourcenar Relation entre Visconti(Gustave) , Proust, Yourcenar La statue Grecque Mort a Venise Gustave, musicien a une conception de la beauté comme étant rationnelle, qu'elle est le fruit d'un travail, d'une réflexion ; c'est d'ailleurs ce qu'il fait dans sa musique. Tazzio lui représente la beauté naturelle (au début du film),une beauté spontanée que Gustave ne conçoit plus depuis la mort de sa fille. C'est ce

= rythme binaire __ : adjectif * Wang-Fô prend la place de son père et de sa mère (cf l’épisode du lit) * « ils firent route ensemble » = fusion maitre/disciple : vont poursuivre leur route dans le futur. II – Ce récit va permettre à Marguerite Yourcenar d’initier le lecteur à sa propre conception de l’art, par le biais du personnage de Wang-Fô. 1) Wang-Fô a une qualité importante : un observateur attentif au monde qui l’entoure. • Le lexique du regard. « WF se pencha pour faire admirer

Une douleur du temps: La Douleur de Marguerite Duras Marie-France Borot Universitat de Barcelona Aigue ou sourde, exquise ou térébrante, insupportable presque toujours, la douleur éperonne l'homme qui tente de la traduire en mots, mais la douleur peut-elle se dire? Physique elle peut se localiser, comme l'indique l'expression: "J'ai mal a .... " suivie d'un substantif, foyer circonscrit de cette douleur. Localisable, la douleur physique reste difficile a mesurer, en témoignent les cliniciens