Marquise De Corneille

dramatique, alors que chez lui l’initiative vient uniquement du côté adverse, et Araminte, loin d’être livrée à ses caprices, est une femme très raisonnable. Et elle est une jeune veuve, thème pour lequel Marivaux eut aussi des devanciers : Pierre Corneille (pour ‘’La veuve’’), Mme de La Fayette (pour la fin de ‘’La princesse de Clèves’’), surtout Robert Challe, avec la dernière des sept nouvelles qui composent ‘’Les illustres Françaises’’ (1713), ‘’Histoire de Dupuis et de madame de Londé’’ à laquelle

dramatique, alors que chez lui l’initiative vient uniquement du côté adverse, et Araminte, loin d’être livrée à ses caprices, est une femme très raisonnable. Et elle est une jeune veuve, thème pour lequel Marivaux eut aussi des devanciers : Pierre Corneille (pour ‘’La veuve’’), Mme de La Fayette (pour la fin de ‘’La princesse de Clèves’’), surtout Robert Challe, avec la dernière des sept nouvelles qui composent ‘’Les illustres Françaises’’ (1713), ‘’Histoire de Dupuis et de madame de Londé’’ à laquelle

classiques. Or les Romantiques ne s’opposaient pas aux auteurs classiques. A certains, en effet. Racine n’a pas bonne presse chez Stendhal et chez Hugo. Mais Racine, ce n’est pas les classiques. Il y a des pages entières d’admiration sur Molière, Corneille, La Fontaine. Hugo s’amuse à monter l’extraordinaire richesse d’invention cornélienne, ses audaces. Les auteurs classiques et romantiques ont bien souvent en commun un souci de la forme, de la versification. Certes, Hugo et d’autres ont secoué les

les verbes suivants : – partir ; naviguer ; débarquer sur la plage de sable ; accoster ; faire provision d’eau ; poursui- vre la navigation ; découvrir la haute terre de Tahiti ; avoir beaucoup de tonnerre ; longer les côtes ; parvenir aux îles Marquises. VOCABULAIRE Le vocabulaire du récit de voyage 14 EXPRIMER SES IMPRESSIONS Classez les termes suivants selon qu’ils expriment la beauté, la laideur, l’étrangeté : – admirable, bizarre, difforme, épouvantable, étrange, extraordinaire, incroyable

maison. SILVIA. Il ne me faut presque qu'un tablier. - 11 -LISETTE. Et moi je vais à ma toilette, venez m'y coiffer, Lisette, pour vous accoutumer à vos fonctions ; un peu d'attention à votre service, s'il vous plaît. SILVIA. Vous serez contente, Marquise, marchons. SCÈNE III. Mario, Monsieur Orgon, Silvia. MARIO. Ma soeur, je te félicite de la nouvelle que j'apprends ; nous allons voir ton amant, dit-on. SILVIA. Oui, mon frère ; mais je n'ai pas le temps de m'arrêter, j'ai des affaires sérieuses

que le bœuf, La Montagne qui accouche, Le Chat, la belette et le petit Lapin Nicolas Boileau : Les Embarras de Paris Volume 4 (Vogue, EPL 8262) Jean de La Fontaine : Le Savetier et le Financier Molière : Monologue de l'avare Pierre Corneille : Stances à Marquise Voltaire : La Vanité, Les oui et les non, Épigramme imitée de l'anthologie 1964 : Louis de Funès joue Molière (L'Avare, Les Fourberies de Scapin, Le Bourgeois gentilhomme), La Fontaine (Fable) (33T - Vogue) 1969 : Un client sérieux

maison. SILVIA. Il ne me faut presque qu'un tablier. - 11 -LISETTE. Et moi je vais à ma toilette, venez m'y coiffer, Lisette, pour vous accoutumer à vos fonctions ; un peu d'attention à votre service, s'il vous plaît. SILVIA. Vous serez contente, Marquise, marchons. SCÈNE III. Mario, Monsieur Orgon, Silvia. MARIO. Ma soeur, je te félicite de la nouvelle que j'apprends ; nous allons voir ton amant, dit-on. SILVIA. Oui, mon frère ; mais je n'ai pas le temps de m'arrêter, j'ai des affaires sérieuses

batelier  du Rhône  que pour  faire  les  Orientales.  (Proudhon.)  BETISES SUR LES GRANDS HOMMES  Corneille  Ses mœurs (Chimène) sont du moins scandaleuses ; si, en effet, elles  ne  sont  pas  dépravées.  Ces  pernicieux  exemples  rendent  l'ouvrage  notablement défectueux et s'écartent du but de la poésie qui veut être  utile.  (Académie, sur Le Cid.)  Qu'on me cite une pièce du Grand Corneille que je ne me charge de  refaire mieux que lui ! Qui tient la gageure ? Je n'aurais fait que ce dont 

pastoral novel The heroic novel The roman d’analyse The roman réaliste The philosophical novel The conte de fée First-person narrators Fictitious memoirs Theatre The theatres The players The staging of plays Audiences Tragicomedy Comedy Molière Tragedy Corneille Racine The Crisis of Confidence Moral reflection 85 85 86 87 88 89 89 90 90 93 93 94 95 96 96 99 99 100 101 101 102 103 104 105 105 106 106 107 108 108 109 109 110 112 115 117 119 122 122 CONTENTS ix 123 123 124 124 125 125 126 126 126 127

grecque sans glose : quelle vérité, au juste, se comprend dans cette rencontre du roman et du journal, de la fiction et de l’Histoire ? Le genre du roman, dans son hasardeuse inutilité – que l’on songe à la condamnation par Paul Valéry de cette « marquise » qui « sortit à cinq heures » –, semble ainsi déchiré entre la vanité d’un discours qui ne peut prétendre à la vérité qu’atteignent l’histoire, la philosophie ou la science, mais qui ne semble pas pouvoir se résigner pour autant à se détourner