Martereau Nathalie Sarraute

"Enfance" de Nathalie Sarraute I. Biographie de l'auteur Nathalie Sarraute, de son vrai nom Natacha Tcherniak, est née le 18 juillet 1900 à Ivanovo en Russie, d'une famille d'intellectuels juifs. Son père, Ilyanova Tcherniak, est docteur ès sciences et ingénieur en chimie. Quant à sa mère, Pauline Chatounovski, elle publiera nouvelles et romans sous le pseudonyme de Vichrovski. Elle n'a que deux ans lorsque ses parents se séparent. Elle part avec sa mère à Paris et retournera en Russie un

significations », « un concept sémiologique » dont les informations sont données au fur et à mesure dans le récit, ce qui renforce l'illusion réaliste et qui fait de lui un simulacre d'être vivant. III- Remise en cause de l'illusion réaliste Nathalie Sarraute dans l'Ere du soupçon en 1956 écrivait : « Le personnage-type est un trompe l'œil. » Il est abouti, complet, exemplaire dans sa catégorie alors que l'individu réel est habité par une vie psychologique complexe, aux recoins de l'inconscient encore

e siècle) : Autour des années 1950, plusieurs romanciers, parmi lesquels Alain Robbe-Grillet, Michel Butor et Nathalie Sarraute, réfléchissent à un «nouveau roman» en rupture avec le roman traditionnel du XIXe siècle. L'intrigue se trouve déconstruite et le personnage s'apparente à un figurant anonyme sans aucune profondeur psychologique. Exemple : Tropismes de Nathalie Sarraute (1939)

"LE NOUVEAU ROMAN" Émile Henriot (écrivain et critiqueur littéraire français) qui publia dans un article du journal LE MONDE le 22 mai 1957, le genre "nouveaux roman" fondé par l'édition de minuit (crée en 1942). Les écrivains se prénomment Nathalie Sarraute "la jalousie", Alain Robbe-Grillet "le tropisme", Claude Simon, Michel Butor, Marguerite Duras, etc. Ils appartiennent au mouvement du «Nouveau Roman» qui constitue peut-être la plus grande crise que le roman ait connue. Le nouveau roman est

Esquivant la catégorisation, L’Usage de la parole de Nathalie Sarraute combine le genre dramatique, le roman, le poème en prose et l’essai. Quoique hétéroclites, ces genres littéraires ainsi regroupés participent tous au même projet d’écriture : l’étude de la parole en situation. Ce faisant, cet ouvrage sarrautien a comme objectif de revivifier les qualités sémantiques de la langue, qui ont été aplaties et usées par la doxa, tout en dévoilant les « tropismes », les impressions qui accompagnent les

Beckett ; il aida notamment James Joyce dans ses recherches pendant la rédaction de Finnegans Wake. Les liens étroits entre les deux hommes se relâchèrent cependant lorsque Samuel repoussa les avances de Lucia, la fille de Joyce. -Alfred Péron et Nathalie Saraute seront à ses côtés durant la seconde guerre mondiale. Il fera de la résistance avec le premier mais se réfugiera chez la seconde après que le réseau de résistance ait été dénoncé. Inspiration et écriture -La maison, le jardin, la campagne

le langage qui le précède et en constitue en quelque sorte la promesse. D’autre part, le langage est comparable à cette paire de ciseaux qui fait sortir l’informe de la vie intérieure vers la lumière de la conscience et de la communication. Enfin, Sarraute place ainsi doublement son autobiographie sous le signe de la transgression puisqu’elle fait éclater la forme traditionnelle du genre au profit d’une exploration originale du souvenir. → tropisme du souvenir. - le langage est perçu dans sa matérialité

autobiogaphiques : les Confessions de saint Augustin, les Essais de Montaigne (autoportrait plutôt qu’autobiographie), Les Confessions de Rousseau, les Souvenirs d’égotisme et la Vie de Henry Brulard de Stendhal, Si le grain ne meurt de Gide, Enfance de Nathalie Sarraute, Les Mots de Sartre… © Hatier - Juin - Paris 2007 

processus de la mémoire. 2. Les caractéristiques a) La théorie Elle s’exprime dans différents ouvrages : - L’ère du soupçon de Nathalie Sarraute (1956) ; - Pour un Nouveau Roman de Robbe-Grillet (1963) ; - Essai sur le roman de Butor (1969). Elle peut se résumer de manière schématique dans le tableau ci-dessous : b) La pratique : quelques exemples - Dans Tropismes, Sarraute s’intéresse aux soubresauts de la conscience, qu’elle essaie de traduire grâce à un style poétique. - Dans La Jalousie, Robbe-Grillet

croire . Aussi voit-on le personnage de roman privé de ce double soutien, la foi en lui du romancier et du lecteur, qui le faisait tenir debout, solidement d’aplomb, portant sur ses épaules le poids de l’histoire, vaciller et se défaire . » Nathalie Sarraute, L’Ere du soupçon, 1956 Votre lecture des Choses de Perec, des textes du corpus, mais aussi d’autres romans confirme-t-elle la réflexion de cette romancière contemporaine ? Prolongement : on ménage un temps pour un effort de réécriture, à