Monologue Et Tirade Comparaison

sur le fond : prenant le contrepied de ce qui a été précédemment démontré, il développe sa propre vision de l'amour. (244a-257b) 18 Suit un long développement sur l'art du discours et la manière de bien parler (259a274b), terminé par une comparaison entre la parole et l'écriture. (274b – 279c) À la première lecture on peut donc penser que la question de l'amour et celle de la parole sont simplement juxtaposées, et selon que l'on privilégie l'un ou l'autre terme on pourra dire : — Soit que le

son comportement possible. De plus, les surjustifications et les allusions qui se font lors de la narration permettent d'avoir une idée sur l'attitude du narrataire et par conséquent sur sa personnalité. En dernier lieu, les analogies et les comparaisons sont fort significatives pour l'élaboration du portrait de ce narrataire. Pour distinguer les différents narrataires, nous avons suivi la typologie de Prince, ainsi nous distinguons : - le narrataire invisible ; c'est le narrataire présent

personnage important de la tragédie de Racine. Déjà Sénèque, qui chez les Latins avait traité ce sujet sinon au théâtre, du moins dans ses exercices dramatiques, avait transporté l'intérêt d'Hippolyte à Phèdre. « La tragédie de Sénèque commence par un monologue lyrique d'Hippolyte célébrant les plaisirs de la chasse. Puis Phèdre et sa nourrice le remplacent sur la scène. Phèdre s'abandonne avec fureur à sa passion. La nourrice la supplie d'abord d'y renoncer. Phèdre parle de mourir, se demandant si elle

Redisons-le en termes (à peine) plus savants : tout mot obéit à des morphèmes constitutifs : ici, en l’occurrence, le pronom de première personne je requiert une désinence de singulier, alors que Martine lui affecte celle du pluriel. Dans cette tirade, on entend le nom de certains outils de langue comme verbe, adjectif, substantif, les outils premiers de la phrase. On y emploie même un mode désuet de nos jours sur lequel nous reviendrons, le fameux imparfait du subjonctif qui, de nos jours,

prendre le temps de repérer les modalités d’un sujet, la connivence avec le correcteur en dépend. Mieux, la qualité de la confrontation au libellé avec lequel il s’agit toujours de 14 former un couple dialoguant. Et plus encore : transformer le monologue (un unique locuteur) proposé par le libellé en conversation entre son auteur, vous et les auteurs du programme. C’est cette polyphonie arbitrale, prudente et rigoureuse qui donne toute sa qualité à la parole chorale qu’est idéalement le discours

exigence de la musique à partir du XVIIIe siècle : durer présent7. Constatant dans sa préface l’absence d’histoire continue de la musique, il renvoie à la recherche hypothétique de son origine8. C’est la découverte de cette origine qui dirige la comparaison entre l’opéra italien et l’opéra français à laquelle il procède ensuite. L’abbé Bourdelot ne déplore à aucun moment la perte des œuvres des siècles passés : l’origine de la musique supplante et aplanit sa profondeur historique. Étrangement, pour

l’inconscience dont nous avions fait preuve, l’égocentrisme de nos motivations… Je cessai vite de l’écouter pour estimer nos chances de nous enfuir par la fenêtre de son bureau. Néanmoins, je fus bien forcée de lui rendre mon attention lorsque sa tirade se concentra sur moi. — Quant à vous, mademoiselle Hathaway, vous avez trahi l’engagement le plus sacré de tout gardien : celui de protéger un Moroï. C’est une grande responsabilité et un grand honneur, que vous avez bafoués en emmenant la princesse

l’inconscience dont nous avions fait preuve, l’égocentrisme de nos motivations… Je cessai vite de l’écouter pour estimer nos chances de nous enfuir par la fenêtre de son bureau. Néanmoins, je fus bien forcée de lui rendre mon attention lorsque sa tirade se concentra sur moi. — Quant à vous, mademoiselle Hathaway, vous avez trahi l’engagement le plus sacré de tout gardien : celui de protéger un Moroï. C’est une grande responsabilité et un grand honneur, que vous avez bafoués en emmenant la princesse

personnage important de la tragédie de Racine. Déjà Sénèque, qui chez les Latins avait traité ce sujet sinon au théâtre, du moins dans ses exercices dramatiques, avait transporté l'intérêt d'Hippolyte à Phèdre. « La tragédie de Sénèque commence par un monologue lyrique d'Hippolyte célébrant les plaisirs de la chasse. Puis Phèdre et sa nourrice le remplacent sur la scène. Phèdre s'abandonne avec fureur à sa passion. La nourrice la supplie d'abord d'y renoncer. Phèdre parle de mourir, se demandant si elle

mal ! Victor Hugo, Hernani, acte III, 4 – 1830 Question : 1. Quels éléments du texte témoignent de l'extrême agitation du personnage (pensez à exploiter des éléments de versification) ? Expliquez pourquoi la forme théâtrale de la tirade est ici pertinente. 2. La tirade implique la présence d'un (ou plusieurs) autre(s) personnage(s) sur scène : identifiez ici quel est l'interlocuteur d'Hernani. Par quels procédés celui-ci l'interpelle-t-il ? Dans quel but ? Justifiez votre réponse. 3. Analysez le