Monologue Sur La Liberté

Problématique : En quoi pouvons-nous dire que ce monologue révèle-t-il une crise intérieure du personnage d’Arnolphe ? I – Les sentiments d’Arnolphe. 1) La souffrance. i) Le champ lexical de la souffrance omniprésent. ii) Il donne un aspect tragique à sa tirade. 1) La colère i) Ses invectives lancées à l’encontre d’Horace et d’Agnès. ii) Une colère retournée contre lui-même. 1) La jalousie. i) La jalousie qu'il éprouve à l'encontre d'Horace. II – Un personnage avec de multiples caractères. 1)

de la pièce il prononce un ultime monologue… [Lecture et annonce des axes] Dans ce monologue à cheval entre tradition et modernité théâtrales, Ionesco met en scène la lutte tragique de l’individu contre le groupe et l’absurde de la condition humaine, et révèle sa vision de l’homme et du monde. I. Un monologue théâtral entre tradition et modernité 1. La reprise de la tradition du monologue délibératif Ionesco reprend la tradition théâtrale du monologue, forme d’expression de la solitude

I La vie de Figaro, un échec ? 1 Une succession d’aventures Ce monologue retrace la vie de Figaro de manière précise : Ses origines inconnues semblent responsables de ses malheurs car volé par des brigands : or quand origines inconnues ou appartenance à une mauvaise famille, l’ascension sociale apparaît fortement compromise. 2 L’échec de Figaro dans sa quête de la jouissance personnelle. Sur le plan social et professionnel, sa vie est parsemée d’embûches et de frustration : -Etudes de chimie

Commentaire composée, Acte 5 scène 3, monologue jusqu’à « […] il n’y a que les petits hommes qui redoutent les petits écrits.. » Beaumarchais met en scène pour la première fois Figaro dans la comédie Le Barbier de Séville en 1775, puis trois ans après il reprend ce personnage de théâtre dans une comédie en 5 actes appelée Le Mariage de Figaro. Ce personnage est présenté comme un personnage dominant tant par ses qualités que par son rôle fondamental au sein de la pièce. De plus, il ne tient pas

de La Colonie, comme dans le monologue de Figaro, porte-parole de Beaumarchais. Tous ces personnages expriment critique et revendications : les femmes réclament d’être associées à la vie de la cité et de pouvoir pratiquer tous les métiers, Figaro dénonce avec emphase l’arbitraire des nobles, l’injustice des privilèges de la naissance, la censure qui frappe les écrivains, une société corrompue où le mérite n’est jamais reconnu : il réclame une certaine égalité, la liberté, d’expression notamment.

rythme aux échanges en alternant longues tirades, courtes répliques, stichomythies ou qui choisit d'y insérer des monologues permettant aux personnages d'exprimer leurs sentiments, leurs conflits intérieurs. Certains sont restés célèbres, comme celui de Figaro à la fin de la pièce de Beaumarchais, Le Mariage de Figaro, un des plus longs de la scène française. Citons aussi les sept monologues d'Hamlet dans la pièce de Shakespeare qui sont essentiels à la compréhension du personnage, à tel point que si

1 Jardin au clair de lune. A, accompagné de L et de G, se rend à un rendez-vous galant avec une jeune fille bourgeoise. Monologue de son frère, Maffio, désarmé ensuite par G qui lui révèle la présence du duc. 2 Une rue. Fin de bal masqué. Conversation entre un marchand et un orfèvre, deux étudiants, un couple de bourgeois, A et S déguisés (grivoiseries). L blesse le cheval du provéditeur et S aborde grossièrement LS. 3 Chez les Cibo. Le Marquis part en voyage. Tendresses conjugales. CC discute

Bérénice, Racine, 1670 Étude du monologue de Titus, IV, 4 Introduction Racine (1639-1699) : tragédien (Phèdre, Andromaque, Iphigénie), rival de Corneille. Bérénice : tragédie qui repose sur une esthétique sobre, sur la simplicité extrême de l’intrigue. La pièce est construite autr d’une interrogation : comment Titus parviendra-t-il à expliquer à Bérénice qu’il a décidé de la renvoyer en Orient ? Titus aime Bérénice, la reine de Palestine. Or, devenu empereur de Rome depuis quelques jrs

elle est en conformité au drame romantique avec les trois notions majeures totalité, liberté, transfiguration. Dans ce passage nous trouvons Lorenzo lors de la « répétition du meurtre » en effet à l’aide du décor, des passages où il dirige les acteurs fantômes et son dialogue dans ce monologue nous allons le prouver. Par ailleurs on peut également trouver un Lorenzo perturbé son obsession du détail, le monologue (ou dialogue) et les registres peuvent nous le confirmer. (Rédaction de la conclusion

Bérénice, Racine, 1670Bérénice , Racine, 1670 Étude du monologue de Titus, IV, 4Introduction Racine (1639-1699) : tragédien ( Phèdre , Andromaque , Iphigénie ), rival de Corneille. Bérénice  : tragédie qui repose sur une esthétique sobre, sur la simplicité extrême de l’intrigue. La pièce est construite autr d’une interrogation : comment Titus parviendra-t-il à expliquer