Monologue

amoureuse de son époux défunt, Hector. Dans cet extrait de l’acte V et donc du dénouement, écrit en vers et alexandrin, Hermione, qui vient d’envoyer Oreste assassiner Pyrrhus, se demande si elle a pris la bonne décision. On est donc face à un monologue délibératif. Je vais m’intéressé à cette délibération, à la façon dont Hermione prend sa décision. Je me pencherai d’abord sur la manière dont Hermione justifie son acte, et par là, se conforte dans ses idées, puis aux marques de son hésitation.

Accueil Éditions En attendant Godot Monologue de Lucky, « Pense, porc ! »,... ajouter ce texte à mon théâtre Partager ce texte » Share on facebook Share on twitter Share on email Share on myspace Share on google More Sharing Services En attendant Godot de Samuel Beckett L'éditeur Biographie de Samuel Beckett Présentation du texte Extraits Mises en scène (11) Traductions (3) Éduc Monologue de Lucky, « Pense, porc ! », 1957

Français : sujet d'écriture Sujet : Imaginez le monologue d'Arnolphe sur lequel la pièce aurait pu se terminer. Tenez compte des informations de la scène finale et des réactions des personnages. Respectez le contexte. Acte V, scène 10 Arnolphe : (en pleurant sur une chaise) Pourquoi suis-je si malchanceux? Pourquoi est-ce-que cela m'arrive-t-il? Tous ce que j'ai fait pour elle, et c'est comme ceci qu'on me remerci. Je n'arive pas a y croire. Depuis son plus jeune âge je l'ai élevée,

Commentaire composé rédigé Le monologue d’Hermione, Acte V scène 1 I/ La souffrance d’une héroïne 1) Une femme éperdue en pleine confusion Champ lexical de la douleur (montre son désespoir et sa peine) → »chagrin », « douleur », « soupir » Questions rhétoriques (indiquent qu’elle est partie et dans un état de confusion) → »où suis-je », « qu’ai-je fait », « ne puis-je savoir si j’aime ou si je hais » Une ponctuation expressive

spectacles de la scène.   Mais les mots sont aussi vecteurs de communication entre les personnages.     C. des paroles pour communiquer.   1. Les monologues de Médée: le chant créateur   C'est finalement par un monologue que Médée crée véritablement son personnage. On a une auto persuasion de Médée sur ce qu'elle doit faire. exemple dans la scène 1: le monologue. fonctionne comme une action du personnage sur elle même. Significatif avec le passage a la deuxième personne. Médée s'adresse a elle même pour

Monologue Karim, prenant le soin de fermer la porte, s’assit sur son lit, et dit d’un ton mélancolique : Je ne connaitrais donc jamais le bonheur et la joie, sans peur du lendemain ? Ni aura-t-il pas un jour où je me coucherai heureux de la journée que j’ai passé et pressé de savoir ce que demain me réserve ? Je suis obligé d’avoir deux travails pour pouvoir seulement nourrir ma famille, comment vais-je continuer ainsi ? Je suis fatigué. Je vais devenir vieux. Et rien ne me permettra jamais d’améliorer

Monologue sur SALINA de Laurent Gaudé(p148) « La barque s’enfonce encore un peu puis disparait tandis que les portes achève de se fermer. »Darzagar, le passeur : On y est .Ma mission s’achève ici, malgré le temps qui s’est écouler ces lieux non pas changé et son identique au lieu que j’avais connu à l’époque où ce n’était qu’une ile comme les autres. Cela fait déjà 97 ans que je suis en vie, malgré une ville qui fus chamboulée, rien ne me fait regretter mes décisions qui m’ont

du monologue et de sa spécificité, on peut citer quelques monologues particulièrement célèbres (notamment chez Shakespeare, Corneille, Molière, Racine, Beaumarchais, Musset, Hugo, Anouilh, Giraudoux…) et se demander pourquoi, très souvent, ce sont eux qui restent le mieux gravés dans la mémoire du spectateur et du lecteur. Pour formuler une problématique : Poser la question des différentes fonctions du monologue, c’est demander à quoi il sert. Il faut préciser d’emblée que le monologue peut

Barbara Lynn James:« Flux in context: The Cultural Difference Between Stream of Consciousness and Interior Monologue», Tese de Doutoramento, Universidade de Colorado (1993); Leon Edel: The Modern Psychological Novel (1954); Erwin R. Steinberg: The Stream of Consciousness Technique in the Modern Novel (1979); Erwin R. Steinberg: «Point of View, the Narrator(s), and the Stream of Consciousness», Approaches to Teaching Joyce’s Ulysses (1993); Melvin Friedman: Stream of Consciousness: A Study in

Le mariage de Figaro, acte V, scène 3, partie 1 Problématique : Ce monologue n’est il que celui de la souffrance personnel ? I. Monologue de la souffrance jalouse A- Représentation du « moi » souffrant * La didascalie représente très bien le sujet souffrant. Une didascalie qui pourrait très bien caractériser un romantique. En témoigne « seul », « se promenant », mais aussi « l’obscurité », « le ton le plus sombre ». * La « nuit extérieure » est le symbole de la nuit intérieur