Monologues Romanesques

l’impression d’une héroïne assez banale, presque misérable. En effet, Emma a tendance à vivre sa vie dans un rêve (le bruit sourd de la cascade/ le parfum des citronniers/ on regarde les étoiles en faisant des projets... ) suite à ses lectures romanesques de jeunesse, qu’elle continue, tout au long de sa vie, elle rêve d’une vie de princesse, cependant la realité n’est pas satisfaisante. Donc, d’un point du vue littéraire, Flaubert appartient au courant réaliste. D’un point du vue philosophique

l’énonciation sont effacées. 2° Enoncé ancré dans la situation d'énonciation : Celui qui parle s'implique et veut impliquer le lecteur. Dans ce type d'énonciation, le texte s’organise en référence à la situation d’énonciation. § 2 L'INTRIGUE ROMANESQUE I Les séquences narratives (Nathan-FMT, p.171 ; cf. séquence filmique, Nathan-FMT, p.158) On appelle "séquence" une unité du récit, un segment de texte qui forme un tout cohérent, dans le temps ou dans l'espace, autour d'un même centre

pas auteur « non signée » (lg 19) II Incipit pas classique Début In media res : commence après découverte lettre Début théâtral : « c’est le moment de … » (lg 1) => laisse entendre récit à suspens mais en fait non : « mais non » (lg 3) Monologue (lg 20-28) Forme de didascalies : « il releva la tête et prêta l’oreille » (lg 2-3) Ressemble à dénouement : - comparaison : « pour ceinturer comme auparavant la liasse » (lg 31-32) - répétition « tiroir »

sur-le-champ un poste dans l’armée afin l’expédier dans une province lointaine. Résumé du monologue de Figaro : C’est avec son autoportrait dans son monologue, qu’on apprend a connaître Figaro. Ecrivant sa propre histoire, il se pressente comme un personnage romanesque. Ayant passé toute sa jeunesse sans connaître ses parents, il n’a donc pas de statut social, puisqu’il n’a pas d’acte de naissance. Monologue : "O femme! femme! femme! créature faible et décevante!... nul animal créé ne peut manquer

personnage mais parfois au cours du romans. Exemple : dans un roman a la première personne faire un portrait de soit même est souvent difficile d'où les détail au cours de l'histoire. _Le passé du personnage. Le point de vue interne , les monologue intérieure et la narration a la première personne permettre de donner l'illusion d'entré dans l'intimité du personnage , une intimité pleine de souvenir d'angoisse et d'obsession. Le personnage, actant du récit Le personnage de roman peut

souvent été considéré comme une sorte de manifeste du Nouveau Roman. Sarraute y analyse notamment la mutation de la notion de personnage romanesque au XXe siècle. Ce que (le lecteur) a appris, chacun le sait trop bien, pour qu’il soit utile d’insister. Il a connu Joyce, Proust et Freud ; le ruissellement, que rien au-dehors ne permet de déceler, du monologue intérieur, le foisonnement infini de la vie psychologique et les vastes régions encore à peine défrichées de l’inconscient. Il a vu tomber

en cause le héros traditionnel et les représentations classiques de l’espace et du temps romanesque. Il privilégie l’objectivité du regard et l’exploration d’un univers fragmenté et dépouillé. On leur reproche la sécheresse de leurs descriptions, la banalité des situations et l’enlisement des dialogues. + photo d’Alain Robbe-Grillet Diapo 5 : principes et objectifs : le nouveau roman privilégie le monologue intérieur car il brise la chronologie linéaire et classique du roman et permet de dévoiler

Aussi, les personnages combattent vainement ce qu’ils ne peuvent pas maitriser et on assiste ainsi à leur déchéance. 21ème : actuellement les auteurs contemporains explorent le rapport tragique de l’homme au monde exploitant particulièrement le monologue pour exprimer la solitude des personnages. Poésie Générale : depuis Orphée, poète à voix mélodieuse qui apprivoisait la mort avec sa lyne*, musique et poésie sont liées. Au Moyen Age dans des balades poétiques et musicales on célèbre la

Mon témoignage devant le monde paru aux Etats – Unis en 1944 et réédité en France en 2004( prochainement réédité chez Robert Laffont fin février 2010) et enfin le chapitre 3 comme le rappelle l’auteur est une fiction et se présente comme un long monologue dans lequel, l’écrivain reconnaît prêter des scènes, des pensées à Jan Karski qui relèvent de l’invention. Nous nous proposons d’étudier dans une première partie une courte biographie et un témoignage authentique de Karski sur son rôle dans l’Histoire

Texte 3 : Michel Butor, La Modification, 1957 Introduction Troisième roman de Michel Butor, La Modification rencontra un grand succès. Il introduit un système original de narration, qui modifie la représentation du personnage romanesque, en étroite adéquation avec le contenu même du roman. Le voyage qui mène Léon Delmont de Paris à Rome renouvelle entièrement la formule du parcours initiatique en l’intériorisant ; au terme d’un voyage qui devait être une rupture, c’est sa propre vérité qui