Monologues Romanesques

de terre ». Ce dernier lui donna alors un « terrain montagneux », à l’opposé des terres fertiles que possèdent les Blancs. C’était le Fond. Selon une étude sur « l’espace physique et géographie mentale : codes de représentation dans l’œuvre romanesque de Toni Morrison », l’auteur exprime ainsi le lien essentiel qui existe entre l’être humain et l’espace géographique, qui peut matérialiser une expérience diasporique, une quête identitaire. Ainsi, les Afro-américains, suite aux malheurs de l’esclavage

(ex: Jacques le Fataliste, de Diderot). Cette autocritique brise l'illusion romanesque et l'auteur devient démiurge tout puissant, ayant entière possession de ses personnages qui prennent alors le rôle de pantins. Cette distanciation entraîne la naissance du Nouveau Roman au XX° siècle (ex: La Modification, de Michel Butar). On constate au XVII° siècle une évolution notoire des personnages avec l'apparition du monologue intérieur, lorsque les personnages expriment leurs pensées sans paroles (ex:

chez Aristote à la diegesis, le récit). *Mise en scène : Ensemble des moyens d'interprétation scénique (scénographie, musique, jeu...); activité qui consiste à agencer ces moyens ; transposition d'une écriture dramatique en écriture scénique. *Monologue : Scène à un personnage; discours adressé à soi-même, ou à un auditoire dont on n'attend pas de réponse. Nœud : Ensemble des motifs qui dérangent l'immobilité de la situation initiale et qui entament l'action. *Pathétique : Mode de réception

Discours indirect libre: ce devrait être « il devenait gâteux » or ici: « je deviens gâteux » donc discours direct en apparence. Mais il y manque les indices du discours direct habituel (retour à la ligne, etc.) Mais ici monologue intérieur. Intro: topos du genre romanesque. « Mais il l'avait mal regardée » prend tout de suite le contre-pied de « leurs yeux se rencontrèrent » qu'on rencontre habituellement. Dérive sur une rêverie, tragédie de Racine, à cause d'une coïncidence des noms propres

vous rendront blanc ou noir " et implicite dans " Le Sultan". Quant au texte d'Albert Camus, "La confession de Tarrou", extrait de La Peste, et au texte de Roy Lewis, extrait de Pourquoi j'ai mangé mon père, il s’agit du genre romanesque. Le premier se compose d’un monologue, le second consiste en une alternance de récit et de dialogue. Même si ces textes sont des genres distincts, ils s’articulent tous autour d’une narration et partagent le thème commun de la mise à mort. En effet, on y retrouve

facile à mettre en oeuvre que l'époque au programme de français en classe de seconde accorde une large place aux oeuvres théâtrales. Mais s'agit-il d'aborder un texte de théâtre exactement de la même façon qu'on peut appréhender une fiction romanesque - même si certaines conventions sont semblables - à l'intérieur d'une rubrique "lectures suivies et dirigées" ? Il est certain que la tentation est grande de vouloir faire apprécier aux élèves la vertu littéraire des oeuvres de nos Molière, Corneille

LE MONOLOGUE INTÉRIEUR On parle de monologue intérieur lorsque le discours indirect libre rapporte longuement la pensée d’un personnage. Le monologue intérieur est donc une technique littéraire censée exprimer le cheminement désordonné de la pensée intime, non pas du point de vue extérieur (oral avec un ou plusieurs auditeurs) d’un personnage mais d’un point de vue intérieur. Le lecteur est installé dans la pensée du personnage qui devient narrateur. Le déroulement ininterrompu du monologue se substitue

pourtant ce que fait en partie Kundera en déclarant que par nature « le roman est incompatible avec l’univers totalitaire ». Nous nous interrogerons d’abord sur le sens à donner au terme incompatible puis nous examinerons dans quelle mesure l’univers romanesque et l’univers totalitaire s’excluent. Tout d’abord, pour tenter de cerner la citation de Kundera, il paraît important de comprendre ce que signifie en réalité le totalitarisme. Une dictature totalitaire se différencie d'une dictature classique

nous propose ainsi sa définition du roman en tant que genre qu’il pose comme le moins convenu, c’est-à-dire celui obéissant le moins à des conventions. On peut donc ici se demander s’il est possible de donner une définition du genre romanesque. En quoi la création romanesque entraine-t-elle la création générique ? Nous nous intéresserons tout d’abord à la façon dont le roman « emprunte » et « transforme ». Il s’agira ensuite d’analyser les difficultés du roman à se définir. Enfin nous nous interrogerons

se fait à partir des aspects de forme (vers, prose, paragraphes continus, didascalies, répliques, etc.), de contenu (histoire, narrateur, réalité, fiction, etc.) Ainsi, il est possible de distinguer quatre genres littéraires principaux : genre romanesque, théâtral, poétique et essai. En effet, dans la langue française, on distingue : 1) Roman 2) Théâtre 3) Poésie 4) Essai LE ROMAN : - en prose : récit + discours / récit assez long / plusieurs personnages / plusieurs sujets. Sous-genres :