Monologues Romanesques

tels soucis (Fabrice, Mme de Rênal, Lucien Leuwen). Le roman stendhalien avance rapidement, alors que la description crée une pause dans la narration. L’autre limite du « réalisme » de Stendhal tient au romanesque, qui traverse tous ses romans. Le héros stendhalien est une figure romanesque. Le personnage de Julien est intelligent, ambitieux jusqu’à la folie, et nourrit une haine profonde pour ses contemporains. Fabrice est un jeune homme exalté et passionné. Lucien Leuwen est idéaliste et bien

-Connecteurs logiques permettent de repérer les étapes du texte. Polémique : -Débat violent Comique : -Imitation moqueuse - sourire, Ironie Délibératif : -Dilemme -Monologue de tragédie Elégiaque : -Rendre le lecteur confident du deuil ou du regret, de la souffrance amoureuse : Chants -Sentiments mélancoliques ou nostalgiques + emploi du « je » Lyrique : - Procédés : - « je », l’apostrophe

annonçant l’arrivée prochaine de M me Arnoux. Transition : En même temps que son comportement physique dénonce un délire de l’esprit, Flaubert nous fait part du monologue intérieur qui agite Frédéric. 2.3. Le monologue intérieur Celui qui attend met en scène son attente; et c’est cette mise en scène que Flaubert nous donne à lire à travers le monologue intérieur de Frédéric. - La description imaginée de l’arrivée de M me Arnoux : Dès la première heure du rendez-vous sonnée, l’imagination de Frédéric le conduit

bien d’avantage, ensuite, le récit d’une conscience altérée par la jalousie qui, enfin, se révèle force créatrice en tant que puissance de l’imagination. Axe 1 : Une scène d’action provoquée par la jalousie 1. La jalousie, moteur de l’intrigue romanesque Ce passage s’ouvre par une rupture (« mais », l. 1) impulsée avec brutalité par la jalousie (« l’idée lui vint brusquement que peut-être Odette attendait quelqu’un ce soir… », l. 1). Or c’est cette impulsion qui pousse le personnage principal

A) Expression des sentiments personnels - indices de l'énonciation : 1ère personne du singulier "m'", "je" - pas de marques de destinataires mais 1ère personne du pluriel "nos bras", "restons" -> s'adresse ) Marie elle-même comme si elle était là ou monologue intérieur qui fait ressortir un amour perdu - "venait" -> passé, associé à des sentiments (joie, peine) - évocation mélancolique de la fuite du temps B) Evocation de la fuite du temps - passé évoqué "je me souviens" - champ lexicaldu temps

Le personnage balzacien relève de la physiognomonie (analyse grâce aux traits de son visage). Il obéit à la fois à une série de déterminations (familiales, sociales, professionnelles) et au mécanisme des passions qui feront le ressort du drame romanesque. Ex : La passion individuelle conduit le personnage au conflit, souvent fatal avec cette société. Balzac a l’idée d’une technique, mise en œuvre dès 1834 dans le Père Goriot : le retour des personnages. Ainsi, on peut suivre l’évolution des personnages

persuader Rastignac au moyen d’un long monologue d’être complice du meurtre du frère de Victorine afin d’hériter de la fortune de celle qui pourrait devenir sa future épouse. L'étude s'attachera à montrer comment la métaphore initiale structure tout le discours de Vautrin, autrement dit comment elle sert l'argumentation, puis comment elle caractérise, non seulement, le locuteur, mais aussi la vision du monde qu'a voulu donner l'auteur dans le roman, donc, la visée romanesque de ce roman. Nous commençons

dans la salle d'étude et grâce à sa lecture, il s'est évadé bien loin de son triste quotidien. Dans "Madame Bovary" de G. Flaubert, Emma ne parvient pas à se satisfaire de sa vie parce qu'elle vit constamment dans ses souvenirs de lectures romanesques qui lui font trouver fades toutes les expériences que lui propose la vie d'épouse d'un médecin de campagne. 3. parce qu'elle ne favorise en rien l'activité du lecteur sur lui-même. Si l'identification est totale, alors l'esprit critique

L’esthétique réaliste repose au contraire sur l’observation minutieuse de la réalité et sur la volonté de la reproduire fidèlement sans chercher à l’épurer ou à l’idéaliser. L’œuvre réaliste se veut un miroir fidèle du réel, elle refuse l’imaginaire ou le romanesque. Lorsqu’il parle du « sens du réel », Zola le lie à la nature (humaine, non pas la nature au sens romantique), notamment à la capacité de « sentir la nature et de la rendre telle qu’elle est. Il semble que tout le monde a des yeux pour voir et

revêtent une dimension plus littéraire ? I. Des crises personnelles et familiales qui ont une valeur dramatique - Louis, un personnage qui traverse une crise personnelle : une mort irrémédiable – les différentes étapes de cette crise via les monologues (dépression, révolte, déni, acceptation) - à la crise personnelle va s’ajouter une crise familiale : Suzanne et Antoine aussi sont des personnages en crise, crise en lien avec son départ - des crises qui ont une fonction dramatique : elles font