Monstres Et Monstruosité

la merci de ses possesseurs. Phonétiquement, le « s » et le « z » s’oppose : il y a un contraste entre le son tranchant du « z » et la douceur du « s ». L’amour innocent et naïf que Sarrasine porte pour Zambinella est en contraste total de la monstruosité qu’est ce dernier : il n’est ni homme ni femme ; il ne peut être aimé ni aimer à son tour ; il est l’objet des désirs du monde. Le « z » sous-entendu de Sarrasine est retrouvé chez Zambinella. Ce lien est comme fatal et inévitable car il fait

ressembler » et voient en ses traits « une autre personne ». En suivant cette idée, nous pouvons diriger notre étude en analysant trois points principaux : 1) le cadre étouffant et prémonitoire, 2) la solitude de Thérèse 3) le masque qui couvre la monstruosité. Contenu : (Le cadre) proposé par Mauriac laisse transparaître le crime que Thérèse commettra par la suite. En effet, le jour est « étouffant », « l’église étroite », le « caquetage couvre l’harmonium à bout de souffle » et « les odeurs de

 choix du thème et de sa description Beauté de l’art qui peut sublimer l’horreur et dépasser la mort. Renouvellement du Carpe diem + Memento mori Lecture analytique n°8 : La Bête humaine de Zola Comment la lutte du personnage face au monstre qui l’habite révèle-t-elle le projet naturaliste de Zola et construit-elle un nouveau personnage tragique ? Intro : - Titre  oxymore « Bête » = animal ; monstrueux et « humaine » = fait preuve d’empathie. Zola naturaliste. Histoire vue du point de

en entre-deux. -Récit organisé selon schéma narr : situat° init, él perturb, périp, résolut°, SF. A partir V 1507, emploi pré narr afin de rendre récit + vif, act° + proches. -Abondance vb act°, de combat. Accumulation de notat° descriptives sur monstre (alt récit/descript°) -Insertion parole Hippo au style direct : donne la parole au mourant pr la lui arracher brutalemt « Qu’il lui rende… » en milieu d’hémistiche. Ts ces procédés visent à rendre le récit efficace : on ne peut représenter la mort

laisser marier Belle, il souhaite même redevenir un monstre pour la garder comme épouse (p.95) Beauté, bonté : humilité, splendeur physique Laideur : Stupidité, simplicité d’esprit, manque d’éloquence Beaumont (1756-8?) Belle : Elle n’est pas décrite physiquement mais on sait qu’elle est très jolie On apprend qu’elle est honnête, bonne, empathique Elle est réellement fille de marchand et n’a pas de mère Elle tombe amoureuse du monstre, réalise qu’elle l’aime et pour cette raison lui revient

tels les crucifix ou l’hostie. Dans le film de Coppola, non seulement le vampire peut faire office de père, mais il représente encore l’émissaire animal qui semble être un simulacre du patriarche. Au moment de son sacrifice, à la fin du récit, le monstre est à mi-chemin entre l’apparence humaine et la forme animale. En tant que figure paternelle, Dracula serait donc la reprise du père, ce Dieu auquel il s’est attaqué avant d’être vampirisé. En effet, dans la séquence introduisant le film, et qui

étudierons, dans une première partie la fin de l’aveu amoureux a proprement dit qui se fait, assez paradoxalement sur un ton brutal et accusateur des vers 1 à 4 ( J’aime !), Phèdre exprime une détestation de soi et se présente à la fois comme un monstre et comme une victime tragique des vers 5 à 13 et enfin l’expression de la douleur, de la solitude, et du sentiment d’incompréhension des vers 14 à 20. I- La fin de l’aveu amoureux proprement dit qui se fait, assez paradoxalement sur un ton brutal

et d’un tigre soit s’est une monstre. Il y a une logique chimérique. C’est ce qu’il aurait aimé être. Il se conçoit comme une personne qui se situe entre le règne animal (disons et pensons) et le règne humain (il parle des hommes comme s’il n’en était pas un). Cela est un motif poétique et plus précisément une poésie grecque (ne pas essayer de comprendre avec notre raison mais avec notre imagination). Maldoror se perçoit comme un monstre, on peut penser aux monstres de la nuit comme les vampires

surnaturel : « Un effroyable cri, sorti du fond des flots, / Des airs en ce moment a troublé le repos » ligne 10 à 11. Puis, le présent de narration est utilisé des vers.16 à 47 pour relater les 2 principales péripéties : - le combat contre le monstre : vers 32 à 33 « et d'un dard lancé d'une main sûre,:/ Il lui fait dans le flanc une large blessure. » ; - l’emballement des chevaux : vers 47 « Dans les rênes lui-même il tombe embarrassé. » Des vers 48 à 49, l’impératif passé et le futur simple

Chose épouvantable,c'est mou. Ses noeuds garrottent; son contact paralyse. Elle a un aspect de scorbut et de gangrène; c 'est de la maladie arrangée en monstruosité. Consigne: Vous allez réaliser trois paragraphes de commentaire portant sur: - Un animal informe (sans forme) et hybride - Un animal en mouvement - Un animal qui dévore, un monstre