Monstrueux

: Traité (particule « De ») • Registre : Didactique (Argumentation) • Thème : Les monstres • Thèse : Le monstrueux existent et est un châtiment divin Monstre : 1. Créature des mythes et légendes (ex. Calamar Géant – cf. 20 miles lieux sous les mers, Jules Vernes) 2. Personne d’une laideur effrayante 3. Etre vivant mal défini 4. Personne ayant un comportement monstrueux. I. Les caractéristiques du monstre Les monstres reflètent les peurs et les angoisses d’une société

de la shoah trouvent après 15 ans de deuil et de silence le courage de témoigner , comme l’illustre le film shoah de Claude lanzmann. Tout converge donc vers la diabolisation des responsables nazis ; percus par l’opinion publique comme des hommes monstrueux, au caractère indéfinissable, d’une cruauté et d’un cynisme sans precedents. Hannah arendt n’échappe pas a ce conditionnement. Ainsi lorsqu’elle arrive au lieu dit du procès, elle s’attend à y touver La personification du mal, le diable déguisé

- "(…) elle (la lune) avait l'ai du phare énorme et divin allumé (…) pour guider la flotte (…)" (l. 34-37) ⋄ Pierre cherche-t-il une présence divine à travers ces éléments ? B. Un univers fantastique et monstrueux • Champ lexical du cauchemar, du monstrueux : "cyclopes monstrueux" (l. 3), "queues géantes de deux comètes" (l. 6-7), "démesuré" (l. 8), "colosses" (l. 10), "la mer obscure" (l. 15), "l'eau sans limites" (l. 25), "du phare énorme et divin" (l. 35), "la tranchée large et noire"

donnent des informations précises sur les lieux. "C'était impasse d'Amsterdam", ou bien "les maisons de la rue de Rome". L'aspect réaliste est renforcé par les noms des lieux mais aussi par les évocations architecturales. Dans l'extrait "Deux cyclopes monstrueux" de Pierre et Jean écrit par Balzac, les éléments spatiaux sont les seuls traits réalistes explicites. On trouve le "cap de la Hève", "l'entrée du Havre" ou encore "l'autre côté de la Seine". La encore, les noms des lieux sont nombreux. En outre

texte qui se conforme au principe du réalisme social. Il s’agit d’une description extrait d’un roman. Le registre dominant est le fantastique. L’auteur décrit un portrait monstrueux qui nous semble irréel. Tout au long du commentaire, nous tacherons de voir comment le narrateur fait du portrait de Javert un portrait monstrueux. Pour ce faire, nous montrerons d’abord que Javert est présenté comme un monstre physiquement. Enfin, nous remarquerons que les qualités morales de Javert font également de

retrouver tous les repères géographiques qu'il évoque dans la description de ce qu'il voit B) L'ombre 1) Ce tableau réaliste a toutefois une dimension fantastique. Les deux phares du cap de la Hève sont ici comparés a des "cyclopes monstrueux et jumeaux" (l. 5), a des "colosses" (l.13). Tous les phares du textes sont d'ailleurs comparés aux "yeux des ports" (l.17), qui guettent une "mer obscure" (l.18). Toutes ces allusions fantastiques donnent au texte une dimension inquiétante

le fait que les enfants sont constamment dominés ; il emploie à plusieurs reprises l’adverbe « sous des meules ; sous les dents ». Les notations spatiales « sous » prennent rapidement une connotation très péjorative. Ils suggèrent un univers monstrueux et inhumain comme le soulignent les termes « meules », « prison », « dents d’une machine sombre », « ombre », « bagne », « enfer ». La gradation ascendante concernant cet univers infernal « prison, bagne et enfer » implique très fortement le

Lecture Analytique n°1 : « Au sujet d’un enfant monstrueux », In essais, Montaigne, livre II, chap30 1595. Lignes 1 à 11 : Description de l’enfant, anecdote Lignes 12 à 17 : Explication de l’existence d’un monstre, rattachement au projet divin. Lignes 18 à 25 : Point de vue de l’auteur sur les préjugés. I) Anecdote de l’enfant monstrueux : Enfant : généralisation Père, oncle, tante : liens familiaux normaux. Forme ordinaire : ordre des choses, ne choque pas. Comme les autres enfants

Rapprochement entre les différents portraits Tous ces portraits ont une dimension fantastique. Le plus réaliste de tous est celui de Rembrandt. Les portraits d’éléphant man et de Francis bacon se rejoigne par un coté monstrueux. Pourtant bacon ne cherche pas a donner un aspect monstrueux mais il cherche « le mouvement de la chair» qui est pour lui celui de la vie. On remarque une part de fantastique dans le texte de honoré de Balzac ainsi que dans le portrait de Francis bacon. Le ressenti que l’on

branlants, rongés des flots voraces, Se roidissent les Dieux brumeux des vieilles races, Congelés dans leur rêve et leur lividité ; Et les grands ours, blanchis par les neiges antiques, çà et là, balançant leurs cous épileptiques, Ivres et monstrueux, bavent de volupté. Leconte de Lisle, Poèmes Barbares Le poème « Paysage polaire » est un poème figurant dans le recueil intitulé Poèmes barbares, oeuvre écrite par Charles-Marie Leconte de Lisle, chef de file français du mouvement parnassien