Musique Continuité Rupture

Le montage cinéma Module licence Pro Cian Jean-Pierre Berthomé / 2004 1 SOMMAIRE 2.1 Introduction 2.2 Un peu d’histoire 2.3 Le plan et la séquence : définitions 2.3.1 Le plan 2.3.2 La séquence 2.3.3Le plan –séquence 2.3.4 L’illusion de continuité du plan 2.4 Le montage 2.4.1 Définitions du montage 2.4.2 Opérations du montage . la sélection . l’assemblage. . l’affinage 2.5 Les fonctions du montage 2.5.1 Les fonctions syntaxiques 2.5.2 Les fonctions sémantiques 2.5.3 Les fonctions

École des Hautes Études en Sciences Sociales Formation Doctorale « Musique, histoire, société » Thèse pour obtenir le grade de Docteur de l’EHESS en musicologie Geoffroy DROUIN ÉMERGENCE ET DIALECTIQUE EN MUSIQUE Une approche transdisciplinaire de l’écriture musicale Sous la direction d’Alain POIRIER Thèse soutenue le 29 mars 2011 à l’EHESS avec la mention « très honorable avec les félicitations du jury à l’unanimité » Jury de thèse Alain POIRIER directeur Pierre Albert CASTANET rapporteur

Histoire des Arts exemple de dossier écrit Collège de Voujeaucourt, Session 2010-2011. Thématique «  ARTS, RUPTURES, CONTINUITES » Sous-thème : L’impressionnisme au XIXème siècle Œuvres : Impression Soleil Levant, Monet, 1872, huile sur toile. « Aube » du recueil Iluminations , Arthur Rimbaud, 1873 Embarquement de la reine de Saba, Claude Gelée dit Le Lorrain, vers 1648, huile sur toile « Clair de lune » Debussy, 1890 PROBLEMATIQUE ( question sur le sujet choisi) : Comment les impressionnistes

École des Hautes Études en Sciences Sociales Formation Doctorale « Musique, histoire, société » Thèse pour obtenir le grade de Docteur de l’EHESS en musicologie Geoffroy DROUIN ÉMERGENCE ET DIALECTIQUE EN MUSIQUE Une approche transdisciplinaire de l’écriture musicale Sous la direction d’Alain POIRIER Thèse soutenue le 29 mars 2011 à l’EHESS avec la mention « très honorable avec les félicitations du jury à l’unanimité » Jury de thèse Alain POIRIER Pierre Albert CASTANET Jean-Marc

souvent le point de vue n’est pas fixe, ce qui permet au cinéaste de jouer sur des ruptures. • Le son Pour la description et l’analyse des relations entre sons et images1 Trois matières de l’expression sonore au cinéma : - les dialogues - les bruits - la musique 1 Ce passage est repris au Précis ci-dessus mentionné. 2/5 Trois types de rapports entre le son et l’image : - son in : la source du son (parole, bruit ou musique) est visible à l’écran, son synchrone - son hors champ : la source du son n’est

Histoire des arts Arts, ruptures et continuités Arts du visuel Les Quatre Cents Coups, François Truffaut (1959) 1) Le contexte C’est l’époque de la Guerre d’Algérie, de la crise du logement (dont le film se fait l’écho), du retour du général de Gaulle au pouvoir (on aperçoit dans les rues des affiches des élections législatives de l’automne 58). C’est aussi le début d’un climat de contestation, en particulier dans le domaine artistique. Au cinéma, c’est la Nouvelle Vague. Ce film est

Dans La Ruée vers l’or, je mets en pièce un oreiller, les plumes dansent, blanches sur l’écran noir. Au théâtre, impossible de réussir cet effet. Du reste à la vivacité de la scène, qu’auraient ajouté les mots. L’art cinématographique ressemble à la musique mieux qu’aucun autre […] Le film parlant devient un succédané du théâtre. Pis encore, un substitut de l’art théâtral au lieu de cet art lui-même. Contrefaçon d’un art plus ancien et plus grand, il n’a que la valeur d’une copie de vieux maître, un

mort de son père en 1865, son amour fou mais sans aucun espoir pour sa cousine Elisa, contribuent à le désaxer. Verlaine développe ainsi une sensibilité inquiète de la vie. Il partage avec Baudelaire un goût pour la provocation. Cette volonté de rupture se ressent à travers un travaille de la langue qui se veut révolutionnaire. Il a une volonté de rompre avec la poésie traditionnelle. Ainsi, son premier recueil, les Poèmes Saturniens parut en 1866, révèle en dépit d’une profession de foi parnassienne

premier temps la naissance des avant-gardes, dans un second temps les conséquences de cette naissance puis pour finir les avant-gardes de l’entre-deux guerres : de la vague surréaliste à la réaction. I) Naissance des avant-gardes. 1. Une rupture avec le passé Quasiment tout le XIXe siècle est encore rythmé par un académisme bien installé. En effet, dans les années 1890 l’art officiel se réduit à trois choses : L’Ecole des Beaux-Arts, l’Institut et le Salon l’ensemble étant dirigé par un

l'on appelle les «grands travaux» dans le but de rendre le patrimoine artistique accessible à tous les Français. Les plus connus sont : la rénovation du Louvre avec la création du Grand Louvre, la Bibliothèque Nationale de France, la Cité de la Musique, la Cité des Sciences et de l'Industrie. De toutes ces réalisations, la pyramide est la plus critiquée : certains jugent qu'une architecture aussi moderne « détruit » la partie classique du musée et réduit la visibilité de la cour Napoléon, mais