Nouveau Realisme Compression Cesar

l'après-guerre, marquée par l'explosion démographique): ce sont ces enfants qui devenus de jeunes adultes se révolteront en 1968. -Une époque inquietée donc par les séquelles des deux guerres passées, par la menace nucléaire latente, mais aussi par un nouveau monde où des produits de consommation de masse , éphémères laissent place aux tonnes de déchets qui s'accumulent partout. ELEMENTS BIOGRAPHIQUES SUR L'ARTISTE: -Né en 1928 à Nice, fait ses études aux Arts décoratifs à Nice (1946-1949) et à l'école

aussi par un nouveau monde où des produits de consommation de masse , éphémères laissent place aux tonnes de déchets qui s'accumulent partout. VOCABULAIRE ET NOTIONS A DEFINIR: -Le Nouveau Réalisme: Ce mouvement s'étend de 1960 à 1970. Il pose la question du statut de l'objet dans l'œuvre d'art comme dans notre propre société. Les objets sont à la fois sujets et compsantes des oeuvres. Regroupés sous forme d'accumulation par Armand Fernandez (Arman), ou de compressions par César (1921-1998)

les effets colorés. Dans cette recherche du vrai, il y a peu de trait, on cherche à représenter le volume. Philip Pearlstein: Model with Blue Flowered Kimono, 2003 [pic] Enfin avec les nus de Pearlstein nous atteignons le maximum du réalisme dans des peintures quasi- photographiques mais les peaux sont si lisses que l on se demande si la personne représentée est vivante, cela en devient angoissant. Exemples d'esquisse de Nus. Pontormo Etude académique : figure d'homme assis, nu

de la violence. Ainsi, les comédiens pouvaient se plonger dans un état psychologique afin de montrer de manière convaincante, une violence simulée. Le Living Théâtre fut donc un tournant important dans l'histoire du théâtre engagé, de par son réalisme, ses innovations et l'impact important qu'il eu sur toute une génération. Dans la même lignée que le Living, on voit apparaître aux Etats-Unis, au tournant des années 60, une autre troupe, qui relance le théâtre de rue et la marionnette géante

20e siècle : Dans les années 60, plusieurs mouvements artistiques vont naître en France comme le Nouveau réalisme, le Pop Art aux Etats-unis ou encore l'Arte Povera en Italie. Ils vont naître simultanément puisqu'ils vont être caractérisés par les mêmes valeurs. Après la guerre, c'est l'arrivée d'une société de consommation de masse. Être, c'est avoir, c'est posséder. En France, le Nouveau Réalisme va mettre en lumière la consommation qui caractérise celle des années 60 comme Arman, particulièrement

où l’Europe et l’Occident de façon générale oublient les douleurs de la guerre grâce à une économie ravivée et un progrès constant que les artistes se tournent vers l’accumulation, la lacération, la compression ou les machines auto-destructrices. En France, ce se sont Arman, Tinguely, Dufrène, César qui mènent le mouvement. Conscient de rapprochements idéologiques dans cette diversité le critique d’art Pierre Restany [les rassemble dans le] permet leur rapprochement et forme le groupe de nouveaux

avant cet engouement actuel pour les questions alimentaires, il y a plus de quarante ans, d’une relation exclusive avec l’artiste Daniel Spoerri qui en est à la fois le créateur, le théoricien et le principal acteur. Son émergence est liée au Nouveau Réalisme, dont l’artiste était alors l’un des membres, et son développement prit une part événementielle qui n’est pas sans rappeler les liens qui unirent Daniel Spoerri à la mise en scène de théâtre et, plus tard, à Fluxus. Le sens même du terme « Eat

Georges Braque (1882-1963) • Pablo Picasso (1881-1973) DÉTOURNER L’OBJET RÉEL DE DUCHAMP AUX SURRÉALISTES • Marcel Duchamp (1887-1968) Les ready-made • L’objet insolite des surréalistes UNE SOCIÉTÉ D’OBJETS POP ART AMÉRICAIN ET NOUVEAU RÉALISME • Le Pop Art américain • Les Nouveaux réalistes MISES EN SCÈNE DE L’OBJET DES MYTHOLOGIES PERSONNELLES • Joseph Beuys (1921-1986) • Bertrand Lavier (1949) BIBLIOGRAPHIE SÉLECTIVE INTRODUCTION L’objet traverse la tradition

faire office de « cadre » ainsi qu’une toile cirée sur laquelle on voit apparaître un motif imprimé de chaise cannée. Picasso romps ainsi définitivement avec l’idée de la peinture « trompe l’œil » qui tente de représenter avec plus ou moins de réalisme, la réalité, et fait directement rentré cette réalité dans le tableau, qui devient du coup un élément esthétique et symbolique. Rappelons quand même, que quelques temps avant lui, il y eu une autre tentative, assez anecdotique, celle d’Edgar Degas

1914). Depuis, l’objet sort du cadre de la peinture et envahit le monde réel se présentant en tant que tel dans la scène de l’art. Il se prête aux détournements et aux assemblages les plus surprenants des surréalistes, aux « accumulations », « compressions » et différents « pièges » des nouveaux réalistes, aux mises en scène de la nouvelle sculpture objective contemporaine, en passant par l’adhésion enthousiaste et critique à la fois du Pop art américain qui a fait d’une société de consommation et