Oh les beaux jours

toutes les espèces, Qui sont accommodés chez eux de toutes pièces ? L'un amasse du bien, dont sa femme fait part A ceux qui prennent soin de le faire cornard ; L'autre un peu plus heureux, mais non pas moins infâme, Voit faire tous les jours des présents à sa femme, Et d'aucun soin jaloux n'a l'esprit combattu, Parce qu'elle lui dit que c'est pour sa vertu. L'un fait beaucoup de bruit qui ne lui sert de guères ; L'autre en toute douceur laisse aller les affaires, Et voyant

dorés ! Que j’annonce aux dormeurs l’aurore ! Que je crie : « Allez ! espérez ! »   Vous voulez que, dans la mêlée, Je rentre ardent parmi les forts, Les yeux à la voûte étoilée… – Oh ! l’herbe épaisse où sont les morts !   Novembre 1846.   IV.   Oh ! je fus comme fou dans le premier moment, Hélas ! et je pleurai trois jours amèrement. Vous tous à qui Dieu prit votre chère espérance, Pères, mères, dont l’âme a souffert ma souffrance, Tout ce que j’éprouvais, l’avez-vous éprouvé ? Je voulais me briser

Roman Le Théâtre L’argumentation La Poésie Objet d’étude n° 1 Le roman OBJET D’ETUDE : Le personnage de roman, du XVIIe siècle à nos jours Lecture analytique n° 1 : Scène du bal : Scène de rencontre La Princesse de Clèves, Madame de LA FAYETTE,1678 Elle passa tout le jour des fiançailles chez elle à se parer, pour se trouver le soir au bal et au festin royal qui se faisait au Louvre

puisque ce sont ses relations intimes avec son « mari » qui sont d’abord évoquées, relations empêchées désormais par leur situation : Nell – Qu’est-ce que c’est, mon gros ? (Un temps) C’est pour la bagatelle ? Nagg – Tu dormais ? Nell – Oh non ! Nagg – Embrasse. Nell – On ne peut pas. Nagg – Essayons. Les têtes avancent péniblement l’une vers l’autre, n’arrivent pas à se toucher, s’écartent. (27) Nous apprendrons plus loin que Nagg et Nell ont été

terribles de la vie. Je vous avoue, monsieur, que je vous aurais répondu tout de suite si je n’avais éprouvé un scrupule bête. J’aime à savoir à qui je m’adresse, votre masque me gêne. J’ai peur de vous dire des choses désagréables sans le vouloir. Oh ! je me suis creusé la tête. J’ai épelé votre article, fouillant chaque mot, cherchant une personnalité connue au fond de vos phrases. Je déclare humblement que mes recherches ont été vaines. Votre style a un débraillé violent qui m’a dérouté. Quant

(départ, rêve, pensée, vols, découverte, sentiments...). LE VOYAGE ADIEU Oui, j’ai quitté ce port tranquille, Ce port si longtemps appelé, Où loin des ennuis de la ville, Dans un loisir doux et facile, Sans bruit mes jours auraient coulé. J’ai quitté l’obscure vallée, Le toit champêtre d’un ami ; Loin des bocages de Bissy, Ma muse, à regret exilée, S’éloigne triste et désolée Du séjour qu’elle avait choisi. Nous n’irons plus dans les prairies, Au premier rayon

d'Aragon, gris, avec une cuirasse de cuir, une épée, un poignard, et un cor à sa ceinture. DOÑA SOL, courant à lui. __ Hernani! HERNANI __ Doña Sol! Ah! C'est vous que je vois enfin! Et cette voix qui parle est votre voix? Pourquoi le sort mit-il mes jours si loin des vôtres? J'ai tant besoin de vous pour oublier les autres! DOÑA SOL, touchant ses vêtements. __ Jésus! Votre manteau ruisselle. Il pleut donc bien? HERNANI __ Je ne sais. DOÑA SOL __ Vous devez avoir froid? HERNANI __ Ce n'est rien. DOÑA

deux charmants coucous 2 : il en eut une joie folle. Il révéla à la jeune fille qui il était et de quelle façon les choses s ?étaient passées. Il conçut pour elle une vive tendresse et tous les deux se jurèrent un amour éternel. Le roi resta quelques jours avec elle, puis il la quitta en lui promettant de revenir et de la tirer de là. De retour dans son palais, il ne fit que parler de Thalie et de ses enfants : aussitôt qu’il se levait, il avait Thalie à la bouche, ainsi que le Soleil et la Lune (ce sont

encore les personnages cachés…) Les didascalies ne font donc pas partie du dialogue en soi et figurent seulement sur le texte écrit. Il y a donc des différences entre le texte écrit et la représentation du texte par les acteurs (comme dans « Oh les beaux jours » de Samuel Beckett où il y a beaucoup de didascalies). Ainsi la mise en scène fait de chaque représentation une œuvre unique. Le texte théâtral est donc surtout destiné à être représenté, la parole ne fait pas le spectacle, elle doit être

d’exprimer ses sentiments, pensées les plus intimes. Par exemple, à la scène 4 de l’acte III, dans Ruy Blas de Victor Hugo, le personnage éponyme dévoile son amour pour la reine. Aussi, nous pouvons voir les personnages muets comme Willie dans Oh ! les beaux jours de Beckett. Le dialogue permet également de définir le personnage et plus particulièrement lors d’un affrontement avec autrui. Par exemple, dans Roméo et Juliette de Shakespear, Roméo se bat et tue Tybalt. Il permet aussi parfois de libérer