Paradoxe temporel

? ». « Ça », ce qu’il s’est passé, serait ce « rien... », presqu’un oxymore silencieux : « rien » à côté de ces points de suspension apparaît comme le silence qui se nie lui-même, et « pourquoi ? », ce « rien... » qui se chercherait lui-même. Un paradoxe déjà posé, qu’il va s’agir de dénouer : comment peut-il y avoir « rien... », si là, devant nous, sur scène ou dans le texte, mais toujours dans le langage, il se passe quelque chose qu’on nous présente, il s’est passé quelque chose dont l’élucidation

des comparaisons, des oppositions entre les éléments présentés, toujours selon la méthode des synonymes et des contraires. Le but de l’opération est alors de trouver dans l’ensemble un paradoxe, une ambiguïté qui caractérise la matière, qui permettra à chaque élément de trouver sa place. même ex : le paradoxe de la protection du salarié réside dans le fait, par exemple, qu’on soit obligé de le protéger contre lui-même plus que contre les employeurs. Cette deuxième étape est la plus difficile

l'esclavage : • 'adore, vivre heureux, honneurs' termes positifs montrent que la mère valorise l'esclavage et accepte la soumission : elle juge les Blancs supérieurs • Elle renverse même les valeurs fondamentales : être esclaves est un honneur. • Paradoxe entre 'ils te feront vivre heureux' et le passage de la mutilation : contradiction entre les idées des parents et le traitement réel des Nègres. ==> Les parents encouragent les enfants à servir les blancs, car ils ne sont pas au courant de ce qu'ils

déclarant qu’il y de l’intolérable, est-ce que nous ne sommes pas intolérant ? Mais si nous laissons toutes les opinions s’exprimer, celles qui défendent la mise en œuvre d’une société intolérante ne risquent-elles pas de l’emporter ? Ceci est le paradoxe de la tolérance pointé par K. Popper. Mais on peut se demandant aussi si toute opinion parce qu’elle est avant tout une conviction, n’est pas porteuse d’intolérance pour ce qui la met en cause. Enfin, du point de vue de quelqu’un qui posséderait

Plusieurs de ces citations: « On n’aime que ce qu’on ne possède pas tout entier. » « L’art véritable n’a que faire de proclamations et s’accomplit dans le silence. » « L’art véritable n’a que faire de proclamations et s’accomplit dans le silence. » « La musique est peut-être l’exemple unique de ce qu’aurait pu être - s’il n’y avait pas eu l’invention du langage, la formation des mots, l’analyse des idées - la communication des âmes. » « L’oubli est un puissant instrument d’adaptation à

| S'agenouillant et pleurant Rien dans ce monde qui soit à ma mesure | Didascalie antéposition du pronom | Pathétique : désespoir de l'homme plein d'hubris hubris | Il suffirait que l'impossible soit et tu le sais aussi | Paradoxe personnification du reflet | Désirs contradictoires et irréalisables du héros : tragique personnage incompris des autres : seul interlocuteur = lui-même | Aux limites du monde, aux confins de moi-même | Champ lexical de l'infinitude

ensuite sa vision au moyen du champ lexical de la perception "sens", "étreinte" (v.5),"voit"(v.10),"sentir" (v.8) et n'hésite pas à user de questions rhétoriques. C'est ainsi que le positionnement de Joachim du Bellay quant à son discours est un paradoxe, entre "maitre savant" et supliant, écrivant un poème entre monologue intérieur et exposé. L'auteur mentionne dès le vers quatre de son sonnet ce qu'il appelle "la liberté" de sa plume. Il profite ensuite du reste du poème pour décliner

et de la souffrance « Fastueuse, agile, majestueuse, noble » beauté non vulgaire puisque le poète va même jusqu’à la magnifier et digne d’être sculptée : « jambe de statue » 2) Une femme ambiguë et ambivalente Elle est ambivalente grâce au paradoxe : « agile » et « jambe de statue » = IMPOSSIBLE Le parallélisme de construction qui conclut le 2eme quatrain (vers 8) « douceur qui fascine et le plaisir qui tue » = alexandrin régulier, la césure souligne la dangerosité de la femme. La douceur

du paragraphe. Ainsi, l'idée d'entre-deux est maintenant exprimée par « ce squelette enfantin qui fait frémir », un frémissement bruité par l'allitération en [f], ou encore par « ce spectre moitié momie et moitié fœtus ». Ces paradoxes symboliques contiennent tout le paradoxe du romantique : à vingt ans à peine, sans même avoir vécu, celui-ci est déjà écœuré par le siècle qu'on lui a laissé, et a comme idéal la mort. L'aspect morbide du Romantisme justement, Musset le pousse encore. Il compare l'engouement

 au  niveau  des  méthodes   employées.       Le  paradoxe       Un   bon   moyen,   dès   le   départ,   d’attiser   la   curiosité   de   l’auditoire,   est   d’utiliser   un   paradoxe,  qui  fera  le  lien  entre  la  mise  en  contexte  et  la  problématique.    “Le   paradoxe   cache   souvent,   sous   une   formule   ou   une   idée