Parataxe

l’oppression n’est nullement politique mais bel et bien liée à la condition masculine. Le deuxième mouvement est abordé des l’article 6 où l’autrice emploie à plusieurs reprises le verbe devoir « elle doit, doivent, doit » et constituant une parataxe. Avec l’emploi du champs lexical de l’égalité « égaux, également, la même » la femme est présente des lors comme égale à l’homme. Elle suit également son argumentation de deux énumérations « dignités, places, emplois » ainsi que « capacités, vertus

Enumération, accumulation de termes opposés « Madame se tait » « madame parle » « elle est triste » « elle est gaie » Rythme binaire qui souligne les oppositions Une seule et même personne est capable de comportements très différents. M utilise la parataxe pour montrer qu’E est capable de changer presque instantanément. Mise en évidence de l’artificialité de la coquette qui joue sur les apparences, qui joue la comédie. Transition : ce portrait présente une coquette, mais relance aussi l’intérêt

de vos manuels, les différentes notions, le vocabulaire précis d’analyse littéraire, par exemple pour la classe de seconde : focalisation, strophe, connotation, allitération, phrase simple/complexe, personnification, modalisateur, cadence majeure, parataxe, chiasme, métaphore filée, lieu commun, antiphrase, tautologie, hyperbole, leitmotiv, paradoxe, paronomase, ellipse, concession, style indirect libre, tournure impersonnelle, zeugma, litote, diérèse, rejet, hémistiche, tirade, stichomythies, etc

ensemble sont unité propre . A l'interieur des strophes , la juxtaposition semble la règle . Les propositions se succèdent dans le cadre du vers , soit dans le cadre de l'hémistiche . Les coupes sont fortes & subordinations absentes : on peut parler de parataxes c'est à dire de juxtapositions de propositions . La première strophe est à cet égard révélatrice . Elle juxtapose dès le premier vers 3 éléments " Je vis , je meurs ; je me brûle et me noie " . La suite de la strophe propose 3 vers délimités par

système judiciaire lui sont nouveaux & inconnus.→ "j'étais très étonné" (l.4-5) + modalisateurs modestie : "me semblait, m'a semblé, m'a paru" (l.2,8,9).• Le texte est écrit de façon simple : phrases courtes, peu connecteurs logiques (→ bcp recours parataxe).→ caractère de constat, dénué d'indignation + détachement apparent du personnage renforce satire.• La satire porte sur la justice : à travers le discours de l'avocat, Camus critique la rhétorique judiciaire.→ la plaidoirie concentre les clichés

La fusion des contraires : Ø Les antithèses (« Je vis, je meurs … ») expriment l’inconstance dans les différentes sensations et émotions éprouvées. Les parallélismes de construction (« tout en un coup » vers 5 et 8 dans le 2nd quatrain) et la parataxe (suite d’indépendantes sans liens logiques marqués) dans les deux quatrains font ressortir, par l’antinomie, la dualité de l’état de la passion d’amour et son incohérence. Ø L’amour a donc un aspect polymorphe : alternance et ambivalence entre

propre bouche d’un pauvre sauvage » : allitération propre / pauvre 1.2. Une leçon d’argumentation théâtralisée  enchaînement de répliques parfois sans phrases de liaison  évolution des répliques du sauvage : 1re question simple, sans mot de liaison (parataxe)  vivacité de la réplique « Voire, mais vous en faut-il tant ? », stichomythie, qui s’oppose aux phrases alambiquées, pleines d’incises, du Français. Les incises (« en lui faisant trouver bon ») jouent le rôle de didascalies et soulignent l’absence

capacités de son imagination. Terme de restrictions : « à peine » (l48), « n'a de poids que si » (l48), « ne sont qu'une fumée dans l'imagination » (l51) rejoint le premier paragraphe : irréelreprésentations imprécises, difficiles à rendre concret. Parataxe : « on » (l3) : (l54), (l55), (l56) impression de mode d'emploi donné par Rieux. On suit la pensée du personnage en train de dérouler sa réflexion. Vocabulaire de la quantité : « la trentaine » (l45), « près de 100 millions de morts » (l46), «

initiatique. L’empereur n’est pas éternel, il n’est pas immortel, il est humain et « ne peut dépasser les limites prescrites ». Notons d’ailleurs que Marguerite Yourcenar développera l’image de la limite par celle des « rives » et du « rivage ». La parataxe finale, comprenons la juxtaposition de trois propositions, insiste sur la relation de cause à effets, des symptômes au constat de la maladie. Pour conclure, Cet incipit pose le cadre narratif propice à l’écriture des mémoires, sous la forme de souvenirs

comme une scène de théâtre dans laquelle l'auteur donne à voir et entendre Théodecte : au lecteur-spectateur d'identifier la source morale de son comportement. Le récit de l'arrivée fracassante de Théodecte, en une seule phrase au style coupé (parataxe, ponctuation, accumulation de verbes d'action, gradation...) est particulièrement savoureux : l'effet de « zoom » sonore qui accompagne son irruption sur la scène fictive, depuis les coulisses (« l'antichambre ») jusqu'aux feux de la rampe (la