Parataxe

utilisation de la parataxe qui crée un effet d’accélération. La poule =joyeuse satire anti féminine * Péripéties : (2-18)=> rivalité amoureuse, utilisation des alexandrins : parodie d’épopée * Dénouement (19-23) intervention du vautour et mort du rival rapide et brutal effet de chute du vers 19, après la longue séquence des vers 11-18( des accumulations) effets de rapidité, décasyllabe +octosyllabe => accélération de l’action Brièvetés : phrase nominale (21) + parataxe, il y va

nombreux recueils comme les Jockeys camouflés qui met en définition l’image poétique. « Les jockeys mécaniques » est un des poème de ce recueil. Reverdy évoque dedans l’invention du carrousel à travers la périphrase des chevaux de celui-ci. La forme parataxe du poème évoque les mouvements du manège. TEXTE 11LES JOCKEYS CAMOUFLES PIERRE REVERDY (1889-1960): FONCTIONS: Auteur Mouvements: DADA; Cubisme; Surréalisme PRINCIPALES ŒUVRES: Les jockeys camouflés, la liberté des mers Avant-gardiste du début

déchirement entre 2 postures le dissidio est une constante dans la poésie pétrarquiste B) enfermement et folie coexistence des états contraires extrême confusion et désordre amoureux renforcé par accumulation, parataxe ( juxtaposition sans lien) crée une grande confusion parataxe dans les enjambements donne des accumulations de manière instantané donc on perd le lien logique donc folie « tout à un coup », « tout en un coup » = locution adverbiale qui montre une crise subite pas de logique

même poids au sein du dialogue. - Déjà en quantité = voir les différences de longueur des répliques. - La façon de s'exprimer propre à chaque personnage : Boldmind est celui qui affirme et fait douter son interlocuteur : insistance du « vous » ( parataxe ) = valeur d'insistance pour mettre en accusation son interlocuteur. Un discours presque prophétique : formule proche du discours biblique « Celui qui » et formules de protée générale : « tout homme » « Il est honteux de » + utilisation de l'impératif

d’émotions et des mises en scène spécifiques, donne à l’intrigue amoureuse du roman une nature tragique, où Stendhal laisse percer sa perception personnelle du romantisme. La construction du passage s ‘établit sur des ellipses ou des parataxes : l’arrivée de Mathilde au 3e § est consécutive d’une mort de Julien non dite ; à cet euphémisme répond un long développement sur la cérémonie mortuaire, qui isole inversement le dernier § sur la mort de Mme de Rênal. Ces effets de juxtaposition

tonalités d’émotions et des mises en scène spécifiques, donne à l’intrigue amoureuse du roman une nature tragique, où Stendhal laisse percer sa perception personnelle du romantisme. La construction du passage s ‘établit sur des ellipses ou des parataxes : l’arrivée de Mathilde au 3e § est consécutive d’une mort de Julien non dite ; à cet euphémisme répond un long développement sur la cérémonie mortuaire, qui isole inversement le dernier § sur la mort de Mme de Rênal. Ces effets de juxtaposition

Exemple : Verser un torrent de larmes ; Je suis mort de fatigue. Hypotaxe : C’est un procédé syntaxique consistant à expliciter par une subordination ou une coordination le rapport existant entre deux phrases qui se suivent (par opposition à la parataxe). Exemple : « Il rajusta son col et son gilet de velours noir sur lequel se croisait plusieurs fois une de ces grosses chaînes d'or fabriquées à Gênes ; puis, après avoir jeté par un seul mouvement sur son épaule gauche son manteau doublé de velours

texte : sociologique, dénonce un défaut de société Idées principales : Texte fluide et agréable -travail sur les sonorité -pas de verbe conjugué Idée de fluidité : -type de phrase particulier : longue, non verbale, accumulation de groupes nominaux, parataxe (phrase composée de propositions juxtaposées dont le rapport n'est pas explicite) -travail des sonorités, répétitions de sons resserrées, prosodie (phénomènes sonores du texte), assonance et allitération -anaphores récurrentes -polyptote : répétition

paysages tout noirs, des bêtes, une débandade de gens et de choses dont le violent tapage de couleurs commençait à leur donner un gros mal de tête »Le 3ème paragraphe se compose donc d 'une première très complexe : coordination, sub relative, puis parataxe asyndétique qui introduit le paroxysme « un gros mal de tête ». Madinier ne parle plus. Le meneur n'a plus de verve. Le cortège qui le suivait en ordre n'est plus comme le montre la relative explicative : « tous les cous tordus et les yeux en l'air »

l'action. Par ailleurs, la parataxe et les deux rythmes ternaires composés l'un d'adjectifs, l'autre de noms ("rêveur, embarrassé, capable" et "le ministre, la maîtresse, le favori") soulignent l'impression de vitesse dans le récit. Dans le second paragraphe, on assiste à un rapport de paroles au discours direct qui donne l'impression au lecteur d'assister réellement à la scène. On relève notamment une gradation : "ces souhaits, ou imaginations, ces rêves" qui, associée à la parataxe accélère le rythme.