Parataxe

permettant de qualifier (compléments du nom; relatives, attributs, appositions); - un champ lexical de la vue, du regard et des verbes de perception; - des verbes d’état; - l’imparfait; - des indications spatiales (connecteurs spatiaux) - la parataxe, entraînant une absence de progression sur le plan temporel. • Le discours explicatif : Il présente des explications et des renseignements non connus du récepteur (réponse aux questions « comment? » et « pourquoi? ») et les développe en exposant

référentiel presque analogue à la liaison réelle entre le coeur de la fleur et les pétales : Ponge est-il déjà annoncé, voire dépassé ? En effet, l'hypotaxe institue un effet de correspondance avec le référent : le coeur de la fleur, tandis que la parataxe pour le second caractérisant, traduit en la phrase la fragilité du lien réel entre le coeur de la fleur et les pétales. Jeu poétique ? La comparaison avec la fraise, qui le précède, indique bien qu'il s'agit de plus que cela. Examinons le comparant

3ème mouvement : des inégalités inacceptables Relevé Analyse Interprétation Il y a des misères Présent de vérité générale Généraliser cœur Métonymie Mettre de l’émotion Quelques-uns Pronom indéfini pluriel Désigner ; + ; + , Parataxe Marquer le dénuement ailleurs CCL Montrer l’opposition Fruits précoces Forcer la terre Contradictions Montrer les aberrations un seul morceau la nourriture de cent familles Hyperbole Marquer l’exagération Tienne qui voudra Tournure

simple domine dans le texte (angoisse et les pensées, ressentis, sentiments du personnage) Camus c’est le seul texte où l’on voit la mort d’un personnage les phrases se raccourcissent et il n’y a pas d’utilisation de conjonction de coordination (parataxe) allitération en s On a donc grâce à ces trois extraits trois scènes de violence et de mort traitées de manière différente. 2- l’aspect de la nature Dans le texte A la nature intervient afin de sous-entendre la mort, sa description nous montre

que les personnages parlent, la tonalité est pathétique : « chancelant »,  « il tombe à deux genoux », « d’une voix basse et grave » et nous prépare à une scène d’émotions. L’émotion amoureuse est plus importante que le tragique de la mort avec la parataxe « Vivant, par son amour, mourant, par sa pitié » qui met les éléments en parallèle : Ce sont les sentiments qui causent la vie ou la mort. B. Le sublime La grandeur d’âme de RB : il préfère mourir que corrompre l’image de la reine. Idéalisation

FORT QUE TOUT LE MONDE QUI SE TRADUIT PAR UNE EXAGERATION DECALAGE COMIQUE PARODIE DE L'EPIQUE : COMPARAISON INFONDEE S ESCRIMAIENT ALORS QU'IL FRAPPE COMME UNE BRUTE à tort et à travers. Violence destructice comme en témoigne le préfixe dé la parataxe qui marque un temps long imparfaits itératifs. ET DURATIFS ; Durée de la scène. Les termes anatomiques témoignent d'une grandeur d'esprit humaniste. Détails qui est sensé rendre la scène crédible. Mise à mal du héros épique. Baton en

Ce qui prouve enfin que la logique de rythme a pris le pas sur l’argumentaire est la place relativement importante de la parataxe (au lieu d’une syntaxe marquée attendue) dans la tirade de MOI. : « C’est un sublime ouvrage que Mahomet ; j’aimerais mieux avoir réhabilité la mémoire de Calas » ou encore « Il se hâte d’arranger ses affaire ; il revient opulent »). Certes la parataxe a le mérite d’obliger le lecteur à rétablir lui-même la logique manquante, mais elle a aussi pour effet de dynamiser un

Monologue placé sous le signe de l’urgence, d’où les multiples références à l’heure et les tentatives pour rester calme. Mise en scène, répétition de la future scène du meurtre en contrepoint avec les réflexions du personnage et sans transition (parataxe). Mise en abyme : théâtre dans le théâtre Complexité des temps verbaux et des marques d’énonciation, variété des valeurs du présent. (Repère : vouvoiement de L au duc, tutoiement du duc à L) Le personnage joue 3 rôles ici : - Lorenzo attendant anxieusement

des personnages de façon ironique et des situations pleines de petites anecdotes. Le rire va naître de l'exagération des angoisses de la maîtresse (L135 : hyperboles) : énoncé de plus en plus bref. Elle mène le récit : vivacité renforcée par la parataxe (L136-137) ou style coupé. Double destination du théâtre : l'acteur s'adresse non seulement aux personnages sur la scène, mais aussi aux spectateurs. On a donc une mise en abyme : miroir de la pièce à l'intérieur d'un passage précis. Marivaux

direct, indirect, indirect libre… Hypotaxe ou parataxe… On peut noter tout ce qui renforce l’indétermination. « Un » répété, repris par des démonstratifs qui renvoient à cette imprécision. Choix d’épithètes péjoratives. Présent qui a des allures de présent d’énonciation (une action contemporaine du lecteur), mais aussi un présent de vérité générale qui marque l’intemporalité du propos. Utilisation importante des deux points qui renforce la parataxe. Voltaire veut nous montrer dans la rencontre