Parodie La Cantatrice Chauve

n’était pas belle, mais elle transmettait de l’insolence, du scandale. Jarry connaissait les vertus de sa pièce, il préférait de transmettre, de scandaliser les adultes (grossièreté du langage + violence) plus que de chercher la beauté de l’œuvre.· Parodie et caricature propre de l’enfance (imitation, ridiculisation), présent dans la pièce d’origine, mais, en revanche, ce qui fait rire chez les enfants, chez les adultes et conçu comme la création d’un monstre. Ubu roi n’est pas quelqu’un qui fait rire

d’Albert Camus et de Jean-Paul Sartre, les dramaturges de l’absurde voyaient, selon le mot d’Eugène Ionesco, « l’homme comme perdu dans le monde, toutes ses actions devenant insensées, absurdes, inutiles ». Rendu célèbre par Eugène Ionesco (la Cantatrice chauve, 1951 ; Rhinocéros, 1959) et par Samuel Beckett (En attendant Godot, 1952), le théâtre de l’absurde tend à éliminer tout déterminisme logique, à nier le pouvoir de communication du langage pour le restreindre à une fonction purement ludique,

Marius (1929). -André Roussin, Les Œufs de l’autruche (1948) -Yasmina Reza, Art (1994) LA CANTATRICE CHAUVE Première pièce écrite par Eugène de Ionesco, paru en 1950 et mise en scène pour la première fois par Nicolas Bataille le 11 Mai 1950 Cette parodie sans ambition et idéologies particulières exposent une série de sketches hilarants puis fini par un dénouement tonitruant. * « anti-pièce », première œuvre dramatique

répétitions de scènes, de paroles, de gestes qui donnent une impression de stagnation comme par exemple la phrase « est ce l’heure de mon calmant » que pose sans arrêt Hamm. En outre, cette pièce ne fait pas que diverger des pièces classiques, elle parodie aussi celles-ci. La règle de la vraisemblance n’est pas respectée car le cadre est fantastique : le spectateur devine que le monde extérieur est apocalyptique voire invivable… De plus les personnages luttent contre la fatalité de la mort mais il le

de la parole »]) Littérature Corneille (Pierre), Le Menteur, La Suite du Menteur des Forêts (Louis-René), Le Bavard (Gallimard, collection « L’Imaginaire », n° 32) Eschyle, Agamemnon, Les Choéphores, Les Euménides Ionesco (Eugène), La Cantatrice chauve, Les Chaises Jaccottet (Philippe), À la lumière d’hiver (poèmes) Musset (Alfred de), On ne badine pas avec l’amour, Les Caprices de Marianne Pirandello (Luigi), Chacun sa vérité Ponge (Francis), Le Parti pris des choses, La Rage de l’expression

Leur théâtre peut être aussi bien lu comme un théâtre tragique (Ionesco lui-même était persuadé que la cantatrice chauve serait accueillie comme une tragédie du langage et des rapports humains, et finalement à sa création au théâtre de la Huchette à Paris en 1950, la pièce a donné lieu, à la stupéfaction de l’auteur, à des éclats de rire répétés) que comme un détournement, une parodie et de toute façon une reprise des comiques plus traditionnels (de gestes, de mots, chez Beckett par exemple)

l'obligea à regagner la Roumanie. C'est en 1942 qu'il devait se fixer définitivement en France, obtenant après la guerre sa naturalisation. En 1950, sa première œuvre dramatique, La Cantatrice chauve, sous-titrée « anti-pièce », était représentée au théâtre des Noctambules. Échec lors de sa création, cette parodie de pièce allait durablement marquer le théâtre contemporain, et faisait d'Ionesco l'un des pères du « théâtre de l'absurde », une dramaturgie dans laquelle le non-sens et le grotesque

Jouée pour la première fois en 1950, La Cantatrice Chauve d'Eugène Ionesco est la première pièce de théâtre de son auteur. Il s'agit d'une pièce avant-gardiste du théâtre de l'absurde, par conséquent elle est assez atypique. L'extrait que nous allons étudier est la scène d'ouverture de la pièce. Nous verrons que Ionesco met en scène un couple banal et sans intérêt, dans le but de se moquer de ses personnages et de nous montrer sa vision de la vie. Dans cette scène d'ouverture, il y a deux

naturellement dans de nombreux films comiques, de Jacques Tati ou de Louis de Funès par exemple. 2) Le comique de mots Il comprend bien entendu les jeux de mots et tout ce qui est de l’ordre de l’inflation verbale (cf. l’histoire du rhume dans La Cantatrice chauve de Ionesco), mais aussi les mots d’auteur et les répliques ciselées que l’on peut souvent détacher de leur contexte (cf. le docteur Knock déclarant « Tout homme en bonne santé est un malade qui s’ignore. »). Cependant, le plus souvent, les meilleures

Classiques Bordas.  La Cantatrice chauve, Ionesco http://membres.lycos.fr/samy/lebot/memolebotcec.htm Maîtrise des outils de lecture du texte théâtral dans le cadre de l'étude de La Cantatrice chauve de Ionesco. Cécile Lebot met en ligne son mémoire sur les outils de lecture du texte théâtral. Il s'agit là d'une expérience pédagogique réalisée avec des élèves de seconde  La Cantatrice chauve, Ionesco http://educ.theatre-contemporain.net/pieces/La-Cantatrice-chauve/spectacles/La-C... Une