Pêche à la mouche

petit morceau (v.5) De mouche ou de vermisseau. (v.6) Elle alla crier famine (v.7) Chez la Fourmi sa voisine, (v.8) La priant de lui prêter (v.9) Quelque grain pour subsister (v.10) Jusqu'à la saison nouvelle. (v.11) Je vous paierai, lui dit-elle, (v.12) Avant l'août, foi d'animal, (v.13) Intérêt et principal. (v.14) La Fourmi n'est pas prêteuse ; (v.15) C'est là son moindre défaut. (v.16) Que faisiez-vous au temps chaud ? (v.17) Dit-elle à cette emprunteuse. (v.18) Nuit et jour à tout venant (v.19)

Baud_Charogne LDE.L « Une Charogne »Projet de lecture : Comment le poète transforme-t-il l’immonde en objet poétique ? Mouvements : 1er mouvement, strophes 1 à 4 : une macabre découverte2ème mouvement, strophes 5 à 9 : le travail de décomposition3ème mouvement, strophes 10 à la fin : les pouvoirs de la poésieCitations + procédés littérairesInterprétationTitre « charogne » + sonorités désagréables [ch], [r] [gn]Peu poétique, provocateur, désagréablearticle indéfini :

existence. L’existentialisme s’adosse à une longue galerie d’ancêtres. Même si le concept est d’un emploi récent dans l’histoire de la pensée, son objectif a été énoncé depuis l’antiquité grecque. Depuis « le connais-toi toi-même » de Socrate, ou le message stoïcien de l’affrontement de son propre destin, l’histoire de la philosophie a été jalonnée d’une série de réveils existentialistes, qui ont été pour la pensée autant de conversions à elle-même, de retours à sa mission originelle. Cette philosophie

époques ou de l’histoire que l’on vit, signifie raconter des évènements passés ou en train de se passer à travers les mots et, par conséquent, à travers un écrivain. Cet écrivain a pour tâche de transmettre l’histoire à ceux qui ne la connaissent et ne la vivent pas, il est le témoin de ce qui s’est passé, de ce qui se passe et le lien avec ce qui se passera. « Raconter bien, ça veut dire : de façon à être entendu. On n’y parviendra pas sans un peu d’artifice. Suffisamment d’artifice pour que ça devienne

(1623-1663): Mort à 39 ans mais vie fulgurente, brillante. C’est un enfant prodige: après la mort de sa mère, tte ( ≠ la famille s’instale à Paris. Père très intéréssé par les sciences, fréquante bcp de scientiphique, et Pascal reçoit dès son enfance une formation intellectuelle trés poussée et complète, meme s’il est surtout scientiphique, il s’interresse aux lettres, à la philo, écrit dès 11 ans des manuels de physique et de géométrie, drée à 16 ans l’ancêtre de la machine à calculer… Mais il a aussi une

de sexe » et casseroles « Top chef » A. I. D.A. Les 4 lettres clefs du succès en Marketing Direct  Aïda est un célèbre opéra de Verdi bien connu pour ses airs de trompette. Même si les 4 lettres A.I.D.A. n’ont rien à voir avec le nom de l’opéra de Verdi, vous devez toujours les avoir à l’oreille. Elles doivent retentir dans votre tête quand vous voulez reproduire le processus qui amènera un visiteur à conclure son acte d’achat sur votre site. Le modèle A.I.D.A. a été formulé en 1898 par St Elmo Lewis

; et Patissot voulut s‟exercer d‟avance à les accrocher aux hameçons. Il en prit une avec répugnance ; mais, à peine l‟eût-il posée sur la pointe aiguë de l‟acier courbé qu‟elle creva et se vida complètement. Il recommença vingt fois de suite sans plus de succès, et il aurait peut-être continué toute la nuit s‟il n‟eût craint d‟épuiser toute sa provision de vermine. Il partit par le premier train. La gare était pleine de gens armés de cannes à pêche. Les unes, comme celles de Patissot, semblaient

et des méchants, n'est selon Nietzsche qu'une illusion utile à la conservation d'un type humain : les prêtres, qui se servent de ces notions pour étendre leur domination à l'ensemble de l'espèce humaine. Il en fait la critique dans le passage de Humain trop humain que l'on se propose d'étudier, en analysant la définition que donnent les moralistes de la méchanceté. Il leur objecte qu'elle n'a pas de sens, ou qu'elle s'applique aussi à eux. Il commence en effet par remarquer que nous ne qualifions

la pièce, le destin guide les personnages et la mort est tout le temps présente, Phèdre veut dès le début faire « de la mort ses funestes apprêts » .C’est aussi le cas pour Hémon qui se suicide comme la Juliette de Shakespeare pour ne pas survivre à Antigone , son amante. Le public est par ailleurs conscient dès le début que les personnage sont obligé de suivre la route tracée par le destin, en effet, Créon au moment de la scène d’exposition informe de la mort de chaque personnage ,même si ce

Qu’ils se soient suicidés, qu’ils soient assassinés ou qu’ils soient décédés de mort naturelle, beaucoup d’auteurs  font disparaitre leurs personnages de façon pathétiques, c’est-a dire de manière à faire ressentir de la pitié au spectateur à la vue de cette fin. La représentation de la mort au théâtre doit-elle nécessairement avoir une dimension pathétique ? Dans la plupart des cas cette dimension  est présente cependant elle peut être aussi  une forme de délivrance, une façon de montrer la force