Phedre Est Elle Totalement Coupable

déjà eu recours à l'aide fraternelle de Tiberge, d’en gagner en se livrant au jeu. Craignant d'être à nouveau quitté par Manon, le chevalier devint un tricheur redoutable. Mais, dévalisés par leurs domestiques, les deux amants finirent par être totalement ruinés. Son frère conseilla alors à Manon de profiter de ses charmes en acceptant les caresses du vieux et libidineux M. de G... M.... Elle en avisa des Grieux, qui fit taire ses scrupules, et accepta de voler le vieillard en compagnie de Manon

le point d’être piégé par l’abondance du discours intérieur d’Emma et rappelé à s’en distancier par des indices subtils. Oral (analyse) L’extrait offre une représentation de l’échec du couple : les tempéraments des deux époux s’opposent totalement et se contredisent. Sur un plan littéraire, les deux personnages se complètent : – déception du réel incarné par le mari, qui relance le rêve de l’épouse, – richesse du monde intérieur (imagination d’Emma) versus platitude du monde extérieur

bonheur de faire égorger », « pour comble de grâce quelque ville a été détruite » ; fausse naïveté dans la phrase finale concernant le chant du « Te Deum ». 3. a. Le texte produit un effet de pitié et de crainte ou d’effroi, car Phèdre est à la fois victime de la fatalité et coupable d’un amour monstrueux. Il s’agit donc du registre tragique. b. La tirade utilise les procédés caractéristiques de ce registre : lexique de la fatalité avec « en vain », « vaines », « cruelle destinée » ; allusions à la fatalité

force sentimentale/pulsionnelle ? Évidemment, cela conduit les héros à perdre leur liberté, ils sont englués au milieu de sentiments qui les font souffrir. C’est le cas de Phèdre car le personnage féminin est animé d’un désir qui le pousse vers Hippolyte malgré sa raison. Le personnage de Phèdre est lucide sur le px à payer par rapport à ses sentiments qui sont inacceptables mais simultanément, le personnage est tellement consumé par l’amour qu’il ne peut ø se détourner de l’objet

le point d’être piégé par l’abondance du discours intérieur d’Emma et rappelé à s’en distancier par des indices subtils. Oral (analyse) L’extrait offre une représentation de l’échec du couple : les tempéraments des deux époux s’opposent totalement et se contredisent. Sur un plan littéraire, les deux personnages se complètent : – déception du réel incarné par le mari, qui relance le rêve de l’épouse, – richesse du monde intérieur (imagination d’Emma) versus platitude du monde extérieur

avec Le Cid. Racine, toutes ses pièces = quelques heures. Phèdre : une journée. Unité de lieu : règle créée par les théoriciens italiens au XVI, dans le but de rapprocher l’espace et la temporalité de la fiction / temporalité du spectateur. Selon D’Aubignac, le fondement de l’unité de lieu : le bon sens : impossibilité de changer de décor. Unité d’action : action doit être unifiée mais pas unique. Ex : Phèdre : passion vouée par Phèdre à Hippolyte / passion réciproque d’Hippolyte et d’Aricie

l’absence de cet intérêt commun, la société est nulle. Tel est le cas si l’un des associés avait à charge de toutes les pertes de la société sans en avoir aucun bénéfice. Cette société est dénommée une société léonine qui tient son terme d’une fable de Phèdre. Par la société léonine on fait ainsi référence à la part du lion. (doc6) En dehors de la société léonine, le partage des bénéfices et des pertes se fait en fonction d’une règle : o Il faut d’abord rechercher s’ils ont réglé par une convention

dans ce temps révolu et fictif une place essentielle en totale opposition avec l’oubli qui la menace. -l’amertume Regard négatif sur le passé, A maudissant Thésée et M porte un regard sans complaisance sur sa souffrance. La lecture du passé est totalement conditionnée par l’expérience douloureuse du présent. Didon porte un regard funeste sur le jour de son union avec E XII, 91 Inversion systématique de la lecture du regard sur la nature qui de complice des amours devient adjuvant du rôle du traître

dans Le Horla de Maupassant. Ce jeu avec un cadre en apparence réaliste est capital. Le merveilleux, au contraire, nous plonge dans une atmosphère complètement surnaturelle où les événements arrivent parfois par magie, où les personnages sont totalement imaginaires. Ces récits merveilleux offrent donc aux lecteurs de nombreux personnages « extraordinaires »... Réalisme et naturalisme Au XIXe siècle, les romanciers réalistes cherchent à représenter le monde qui les entoure sans l’idéaliser.

reprochait à Euripide de porter à la scène les passions coupables, le vice, l'adultère: or c'est la peinture des égarements du cœur qui rend son théâtre plus proche de nous. Enfin, Aristote voyait en Euripide « le plus tragique des poètes » et Racine disait qu'« il savait merveilleusement exciter la compassion et la terreur qui sont les véritables effets de la tragédie »: des enfants innocents sont massacrés parce que leur père est coupable (les fils de Jason dans Médée), parce qu'il s'est montré