Phèdre Esthétique Classique

Fiches & Méthodes CPGE scientifiques La parole Platon, Phèdre Marivaux, Les fausses confidences Verlaine, Romance sans paroles Coordination Sophie Rochefort-Guillouet Patrice Bégnana Brahim Boumeshouli Claudine Chevallier Lahoucine El Merabet Abdelbasset Fatih Céline Guillemet Françoise Gouzard-Thomas Jérôme Jardry Mustapha Jbilou Aurélien Liarte Irène Moillo Dominique Poulain Sophie Rochefort-Guillouet. Enrique Seknadje-Askénazi Charlotte Simonin Simon-Alexandre Zavadil ISBN 978-2-7298©Ellipses

occidentale apparu au cours du XVIIIe siècle en Grande-Bretagne et en Allemagne, puis au XIXe siècle en France, en Italie et en Espagne. Il se développe en France sous la Restauration et la monarchie de Juillet, par réaction contre la régularité classique jugée trop rigide et le rationalisme philosophique des siècles antérieurs. Le romantisme s'esquise par la revendication des poètes du « je » et du « moi », qui veulent faire connaître leurs expériences personnelles et faire cesser cet aspect fictif

la littérature : la fonction Que fait la littérature ?  fonction ? Aristote : catharsis Horace : instruire ou plaire (prodesse aut delectare) Quelle est cette connaissance (instruire) que seule la littérature donne à l’homme ? - pour les classiques : la doxa, le code de vie en société - pour les romantiques : se connaître soi-même individuellement - pour les marxistes : la littérature crée un consensus social, elle défend l’ordre établi, elle est l’opium du peuple après la religion. -

peut être mise en place pour créer un décor plus vivant : dans une représentation moderne de "L'école des femmes" , les murs bougent pour passer d'une rue à une cours, ou à un balcon. Mais en même temps que des décors s'étoffent pour les pièces classiques, Becket et Ionesco qui font partie du courant dit du Théâtre de L'absurde, créent des pièces de théâtre avec des décors les plus minimalistes , visant au symbole. Ainsi dans la célèbre pièce "En attendant Godot" de Becket, le décor n'est plus que

fables st publiées pour la 1ère fois en 1668 puis en 1678 et enfin en 1694 - La Fontaine publie ce recueil au Dauphin, Louis XV, car il aspire à devenir précepteur du futur roi et donc de ce fait avoir accès à la cour et à une pension. - Esope et Phèdre = 1ers fabulistes. La fable => origine de la prose. - La Fontaine s’inscrit dans l’héritage ésopique. Selon lui, la perfection de la littérature se trouve dans l’Antiquité. Elle est inégalable, on ne peut que l’imiter ou s’en inspirer. - Préface

oeuvre, prévient d'éventuelles objections. Pavis 1987 Axe discursif Grand courant qui semble traverser une oeuvre et la rattacher à d'autres du même type ou du même temps, et qui peut être décelé et analysé selon diverses approches critiques (esthétique, psychologique, sociologique, etc.). David et Lavoie 1995, vol. II B Baroque Se dit d'un style caractérisé par la liberté des formes et la profusion des ornements. Robert 1991; Bourassa 1967 Bienséance Conformité aux

visée didactique, la fable est un genre très ancien. Des auteurs grecs ou latins comme Ésope ou Phèdre ont contribué à nourrir une riche tradition dont se sont inspirés de nombreux fabulistes. Au XVIIème siècle par exemple, La Fontaine a écrit douze livres de Fables qui ont connu un succès durable. Fidèle à ses sources, il a néanmoins renouvelé le genre en l’adaptant aux goûts esthétiques de l’époque classique. Extraite du livre VIII publié en 1678, « Le savetier et le financier » constitue un bon exemple

Etienne Jodelle, Cléopâtre captive (1553). Première tragédie française à sujet profane. Rôle d’initiateur : pousse à l’extrême le principe de la variété métrique (décasyllabes, alexandrins). Chef-d’œuvre musical, ébauche de notre théâtre classique. Délibérément exempte de toute action réelle, elle montre et chante une mort nécessaire. p 396 Jean de la Taille, Saül le Furieux (1572). Précédé d’un traité De l’art de la tragédie. Volonté tout à fait nouvelle de respecter les principes

arrive à mettre en scène avec Sophocle ou Euripide le malheur qui arrive à de nobles personnages proposant une réflexion sur le destin de l’homme ; puis sera, tout comme la comédie, codifié pendant la période du classicisme par des contraintes esthétiques et dramatiques spécifiques. Puis une nouvelle forme de la tragédie, libérée des contraintes, au 20 ème siècle tout comme la comédie. Entre ces deux genres complètement opposés, lequel parvient le mieux à convaincre ? Pour répondre à cette problématique

analyse son oeuvre, prévient d'éventuelles objections. Axe discursif : Grand courant qui semble traverser une oeuvre et la rattacher à d'autres du même type ou du même temps, et qui peut être décelé et analysé selon diverses approches critiques (esthétique, psychologique, sociologique, etc.). Baroque : Se dit d'un style caractérisé par la liberté des formes et la profusion des ornements. Bienséance : Conformité aux conventions littéraires, artistiques et morales d'une époque ou d'un public. Une des