Polyphonie Narrative Dans Les Liaisons Dangereuses

celle des hommes (IV, 130), car elle y est absolument spontanée et naturelle (IV, 125-126) si bien que les mots et les traits d'esprit fusent. Elle est naturellement médisante: elle se moque ouvertement de Madame de Gallardon (I-2, 109), critique la liaison de Saint-Loup avec Rachel et n'épargne pas certains auteurs comme Zola (IV, 168). Elle est parfois indélicate, même avec Swann, qu'elle estime: avant la soirée de la princesse de Guermantes, son ami lui annonce qu'il est gravement malade, mais elle

dialectique…………………………………………………………… II.2.a : Choix des interlocuteurs………………………………………………………. II.2.b : Impact sur le lecteur……………………………………………………………. II.3 : Au-delà des Lumières : la polémique implicite et la polyphonie………………. II.3.a : La voix de la raison…………………………………………………………….. II.3.b : La voix du doute………………………………………………………………... II.3.c : la polyphonie…………………………………………………………………….. III : Le récit exemplaire………………………………………………………………… III.1 : La fable…………………………………………………………………………… III.1.a : Nature de la fable………………………………………………………………

Les chapitres analysent cinq types de femmes regroupées selon leur rôle narratif. Dans le chapitre premier, j’étudie les figures féminines orientales dans Zadig et La princesse de Babylone de Voltaire. J’y tiens compte de la façon dont la voix narrative perçoit les femmes dans ces récits et quelle place elle leur attribue dans la narration. Dans le chapitre deux, je me penche sur la représentation des Orientales voilées dans « Aphéridon et Astarté », un récit inséré dans Lettres persanes de Montesquieu

candidats à l’immigration se faisaient de la France. Dans ce deuxième roman, il qualifie ses rapports[24] avec la langue française «d’extrêmement douloureux et destructeurs»[25]. En 1956, il publie L’Ane. Les premières références à l’Islam comme source narrative s’imposent d’une manière pertinente. Avec De tous les horizons, il emprunte les voies de l’universalisme et tente une démarche «attentive à la détresse humaine dans son ensemble» en superposant six récits différents qui convergent. En plus

29 vers est composé de 14 distiques assonancés et d'un vers isolé en -ia qui relie la séquence à un Alleluia dont elle est la glose. C'est un récit empreint de merveilleux chrétien, d'une grande sobriété mais néanmoins caractérisé par son énergie narrative : de nombreux verbes et peu d'adjectifs, des surprises qui maintiennent l'attention en éveil et des ellipses qui stimulent l'imagination. La Chanson (ou Vie) de sainte Foy (composée au milieu du XIe siècle, 593 vers organisés en courtes laisses d'octosyllabes

mnémotechnique, mémorisation plus facile. Le vers épique, le décasyllabe dans une succession de laisse. Genre oral et formulaire, riche en phrases toutes faites, à syntagmes fixes. Ex : l’épithète homèrique : « Achille aux pieds légers » 1)les techniques narratives : Omettre est l’inventeur : - du monologue intérieur - du début « in médias res » - du retour en arrière - du travelling, focalisation - alternances de scènes dialoguées et d’actions relatées. Aristote : La Poétique : « L’épopée va

lettres  », écrit Montesquieu dans ses notes (recueillies après sa mort sous le titre Pensées), pointant l’importance de son œuvre dans l’histoire du roman épistolaire. Mais le texte le plus emblématique du genre est aujourd’hui encore Les Liaisons dangereuses, que Pierre Choderlos de  Laclos (1741- 1803) publie en 1782. Il s’agit d’une correspondance à plusieurs voix où l’on voit la marquise de Merteuil et le vicomte de Valmont, duo diabolique d’ex-amants, manipuler des personnages inexpérimentés

........12 3- Présentation des deux textes Simorgh et Laëzza…………………………...19 Deuxième partie De quelques repères théoriques I- L’intertextualité……………………………...…………………………….24 1- Origines de l’intertextualité…………………………………...……...…24 2- De la polyphonie et le dialogisme à l’intertextualité…………...…….....28 3- Les différentes approches de l’intertextualité……………………..…….29 4- La typologie de Gérard Genette………………………………………....32 a- La coprésence…………………………………………………………34 b- La dérivation……….……………………………………………

2004-2005 1 SOMMAIRE AVANT-PROPOS DEDICACE REMERCIEMENTS : INTRODUCTION GENERALE PREMIERE PARTIE : LA VOIX NARRATIVE INTRODUCTION CHAPITRE I : CARACTERISATION DES INSTANCES NARRATIVES PRINCIPALES 1 – Les narrateurs noirs 2 – Les narrateurs métis 3 – Les narrateurs principaux, une passion partagée : l’art CHAPITRE II : LA REPRESENTATION DES INSTANCES NARRATIVES INTRUSES 1 – Les narrateurs-personnages du récit 2 – Typologie des narrataires DEUXIEME PARTIE : LES ACTEURS

faut prendre garde à ne pas confondre l’univers fantasmatique d’un ouvrage et la vie psychique 18. Mitterand, H., Émile Zola, Paris, Fayard, 2002. 19. Brown, F., Zola. Une vie, Paris, Belfond, 1999. 7 d’un romancier. L’essai de P. Bayard sur Les Liaisons dangereuses20 révèle l’abîme séparant l’imaginaire d’un texte et la vie psychique d’un auteur. La lecture de cet ouvrage nous apprend que Laclos a écrit un roman des plus pervers. Néanmoins, il ne fut ni libertin ni volage. Il se conduisit comme